三

　　解放区的美术工作者的任务，不仅要做到使自己的作品为工农兵看得懂，欢喜看，由此发生一定的教育作用；同时，还需要负起发动和指导工农兵及民间艺人从事美术创作，参加美术活动的责任，使新的美术在工厂、农村、部队中开展起来。由于许多长期在群众中埋头苦干的美术工作者的努力，在这方面，也已有相当可观的成绩。在华北和西北野战军中流行的“兵画兵”，战士自己办画报，成了提高阶级觉悟、鼓舞士气、加强军事教育的有力武器。华东的滨海画报在本区各县组织了一百二十八个农村通迅员，解决了画稿缺乏的困难。大连、天津等地，在有些工厂中组织了工人美术小组，经常出；图画墙报，大连七个工厂有五百个工人参加画画，半年中画成一千多幅画，出了四十多期图画墙报。冀鲁豫边区改造了大批民间艺人，三年内刻印了七、八十种新内容的年画，及其它各种美术创作。在这群众的美术活动中，涌现了不少如曹振峰，任迁乔一类工农兵出身的优秀的美术干部。

　　发动群众的创作，从事普及工作者的作品，应该做到在群众中能起示范的作用，这对于提高群众的创作水准是极重要的，所以解放区的美术工作者作画多取从民间艺术中学得的单线平涂的画法，因为这种较为单纯而又明快的画法，群众以及民间艺人容易学，容易模仿，同时也便于印刷。有人轻视单线平涂的画法，而偏爱明暗的画法，认为写实的明暗的画法群众也看得懂、欢喜看，当然是事实，但一般群众对于明暗的画法不易学，这也是事实。画法的问题，在这里，实质上可以说是一个群众观点与群众路线的问题。

　　四

　　美术工作者由于努力实践参加到火热的群众斗争中去，以丰富创作的源泉并改造自己的思想感情，是解放区的美术作品富有生活内容而获得群众的喜爱，并发生鼓舞群众教育群众的有效作用的重要原因。为了正确的反映生活，并使美术真正获得正确的引导现实向前发展的作用，解放区的美术工作者与参加实际斗争同时，积极的学习了各种政策，因为政策是实际斗争与社会生活的指南，社会生活的发展与变化是为政策所左右的。所以美术创作者像其它的文艺创作者同样，必须学习政策、了解政策才能正确的反映生活。在政策学习较差的作者，反映在创作上，常常是表面的、片面的，甚至是歪曲的描写。如描写土地改革中的分浮财，往往欢喜强调分配花布、绸缎、金银元宝之类东西，而对于农民藉以进行生产的农具、牲口在画面上则不被重视，这样的描写分浮财，显然是由于不理解土地改革的基本目的是为了发展生产这一政策而来的。又如，描写攻城，欢喜强调烟火的表现，很容易令人引起解放军大有毁灭城市的感觉，这是与解放军的不破坏、少破坏的攻城政策相违反的。像这样不合乎政策因而思想性显然薄弱的作品，对群众是不可能有积极的教育作用的。

　　总的说来，近几年来美术普及工作中的大量作品之所以能够比较受群众的欢迎，同时正确的反映生活从而反作用于生活，那是由于掌握政策并深入生活得来的。在参加实际斗争中，有不少美术工作者牺牲了，单以华东中原两地而论，就牺牲了十个同志，所以说，如果近几年来美术有较好的成绩，一方面由于党的正确领导，一方面也由于美术工作者的英勇坚决的参加斗争所致，这成绩之一部分，可以说是以生命去换来的。

　　五

　　解放区的美术工作虽然在抗日战争、解放战争、土地改革、生产建设和文化建设中起了不少积极的作用，然而决不能因此而自满，我们的工作成绩比起广大群众的需要还小得很，比起流行在群众中的旧年画、连环画……这一类传播封建迷信或宣传殖民地思想的美术品的数量也差得远。据调查材料，天津一地(抗战前)每年印行年画、月份牌达一万万份。上海有八十家连环画商，作画者一千人，平均每家每月出书五种，全年合计四千八百种，每种印三千计算，全年可出书一千五百万册。在如此巨大的数量面前，新美术的力量，就显得很不够，这固然是由于美术工作者本身还不够努力，以及其中有一部分还存在着不重视为人民大众服务的普及工作的倾向所致；同时，由于在农村环境中印刷条件差，人力分散和组织性计划性不够，这也是对于美术工作的开展受到很大限制的重要原因。东北画报社因为克服了上述的缺点，具备了现代化的印刷条件，所以工作成绩就比较大。这是一个经验，我们应该重视这个经验。

　　现在我们已由农村转入城市，今后的美术工作除了满足工人群众及其它城市人民的需要外，仍必须继续并应更进一步的满足农村的需要，为农民服务。要完成这个任务，第一，必须迅速地培养大批美术干部，和有计划的改造民间艺人及国画家为工厂、农村、部队服务。第二、必须利用现代化的印刷条件大量印刷美术品，普及到群众中去，以争取旧美术品的广大市场。我相信：只要全国美术工作者更紧密的团结起来，在毛主席指示的文艺方向下共同努力，一定可以完成这个重大的任务。