解放区的美术工作

江　豐

　　一

　　解放区的美术工作，明确的接受了毛主席所号召的为工农兵服务的文艺思想之后，有了根本的变化，从一九四三年开始，特别是解放战争以来，画报、新年画、连环画、新洋片、墙画书、对敌宣传的传单画、街头展览……这些直接为工农兵服务的美术工作，由于它活动普遍，参加工作者多，在群众中的影响大，就成了解放区美术运动的主要构成部分。其它如木刻，为了更进一步适宜于群众的欣赏习惯，也从不为群众欢喜的黑白趣味向明快的单线发展。在这方面已产生了如方元、彦涵、王式廓等的具有中国作风的优秀作品，其中以王式廓的套色木刻《改造二流子》为最出色。漫画，如华君武的作品，运用了深入浅出的表现手法，很受一般群众的欢迎，所以他的漫画集子《一九四八年的政治漫画》，仅在东北就销售了四万本。这说明解放区的美术各部门在艺术的表现上，都在努力走向群众化，力求为群众接受，使美术成为人民大众所有。至于油画、雕塑等，近一二年来，在战争已告结束，建设工作成为主要任务的地区，也开始发展起来，并产生了一些比较好的作品，如莫析的油画《民兵出征》，王朝闻的雕塑《毛主席胸像》，王生、刘荣夫、苏辉合作塑成的《无名英雄像》，便是显例；但在人力和物力的配备上，与画报、年画等工作比较，当然仍属次要的。

　　直接为工农兵服务的艺术形式，以画报为最发达，同时也是在群众中影响最大的一种，许多知名的美术工作者也积极参加了这种工作，如朱丹、力群、张仃、沙飞、尹瘦石、施展、陈叔亮等。胶版印的画报有七种，其中东北画报印行最多，三年中计二百万份。画报中最普遍的则是石印画报，仅华东地区就有二十一种，现已出到五百八十九期，六百三十八万份，物质条件最为困难，人口仅三百万的晋绥边区，三年内也印了二十九万份。适宜于部队流动环境的油印画报，在华北野战军中两年内出了四十六种，八百十七期。

　　其次是从民间艺术的学习中，不断加以改造而发展起来的新年画，在五年内印出将近四百种，现有十处印行新年画，其中以石家庄大众美术社和东北画报社规模最大，三年内共印出一百三十种，三百四十万份。

　　连环画也是普遍运用的一种艺术形式，印成本子的约有一百种以上，东北画报社三十四种，一百五十万册，华东三十一种，约二十万册，其他地区的印刷数量，因材料不全，无法统计。连环画中得到好评的作品，有邵宇的《土地》、蔡若虹的《苦从何来》及吴耘的《红军的妈妈》等。

　　被群众称为“土电影”的幻灯，在第二、第三野战军中最流行，第三野战军现有十八个幻灯组，仅仅一组的工作统计：在两个月内放映十九次，观众就有一万七千七百人。活动于农村中的幻灯工作，以太行文协做得最好，当解决了片子的印刷问题以后，很快就推广到十八个县，有二十八处放映幻灯。为了发展幻灯工作，东北电影厂大量制造幻灯机，第一批已制就三百架，并训练了一大批放映干部供给部队使用。

　　新洋片是美术与音乐结合的一种艺术形式，每场可容纳观众二百人，这在西北最流行，四年来画了二十五套，五百多幅，走过十九个县。华北画了一百三、四十幅，现与说唱的艺人合作，并做到了收费演唱。新洋片如用印刷代替手绘，它就有更大的发展前途。

　　墙画，在老解放区到处都是，有的地区为了配合当地的工作，曾发展墙画的比赛运动，墙画的作者除了一部分专业美术工作者之外，大多是小学教员和民间艺人。

　　美术供应工作，如画领袖像，布置会场、设计徽章奖旗、各种展览会、写标语等，也是美术工作者的经常工作，在这上面，化了很大的力量。一九四四年在延安举行的“边区建设展览会”，被动员的美术工作者有一百人以上，制就图表、人像、连环画等各种美术品一共有三千五百四十五幅。

　　从上述不完全的统计材料中，也可以看出解放区近几年来美术工作的成绩。这些成绩的获得，是美术工作者努力实践毛主席为工农兵的文艺方向的结果。

　　二

　　解放区的美术工作，紧密配合具体政治任务，是他的基本特色，所以在反映现实上，要求更及时，更尖锐，这种作风在部队中最为显著。如部队中的油印画报，在战斗前或战斗后数小时内就可以刻印出来。为了配合战斗任务的幻灯工作，常在战地绘制幻灯片，有时一面制片，一面放映，不但能在小径炮阵地之间活动，而且还有把银幕插到交通壕上，用手电筒照射，传播胜利消息，表扬英雄模范；甚至有为了争取敌人，在距敌三十公尺处放映。

　　美术复制品，由于战争环境和物质条件的困难，在印刷上受到很多的限制，但因此也就增强了克服困难的积极性，培养了善于创造的才能，如两广纵队的油印技术能达到一张蜡纸印一万份的高度；华东的“铁笔战士”毛哲民同志，创造了可与胶版印刷媲美的五彩油印。这种创造的精神，在印刷工作上最为显著。