红岸 芒 朔 绘

水滴 李超雄 绘

　　假如把刘慈欣的《三体》二维化，用画笔描绘出来，会是什么样？什么是“银河系灿烂地延伸”？三体人脱水卷成卷儿长什么样？二维化怎么画？巨大的空白，没人知道，甚至无从想象……

　　一年前，专业科幻文化品牌“未来事务管理局”，专业国漫IP创作运营企业森雨文化和致力于扩充“三体”系列的故事空间、联合各领域热爱三体的创作者、打造属于中国科幻“IP”的“三体宇宙”一起，经过研究《三体》里30多个适合视觉表达的情节点，邀请了100多位艺术家进行创作，最终有111幅插画被收录进《三体艺术插画集》，成为迄今为止能找到的关于三体最顶尖的视觉想象。

　　《三体艺术插画集》封面采用青年插画师李超雄手绘的“水滴”，展现“水滴”攻击人类战舰之前的瞬间，西子略向后倾的身体与惊恐的双眼摄人心魄。李超雄说：“绘制过程中最难的是西子面部表情的表达，这直接关系到这张画成功与否。在观察‘水滴’启动前的一刻，我想西子的表情应该是恐惧中带点绝望的，反复修改了好几次，确实比想象中难把握，表情画过头了就会变惊悚，画得不够就会变成瞪着眼睛，只有惊奇，其实在绘制过程中这些情况都出现过，绘制大部分时间都花在这里。”

　　刘慈欣《三体》里“水滴”的情节美丽而残酷，成为最震撼李超雄的情节之一。人类为了生存，通过好几代人奋斗做好了面对三体舰队任何形式的战斗准备，所有的努力只为这生死存亡的一战。可是庞大的舰队却被细小、优美的“水滴”瞬间消灭殆尽。“开始便是结束，没有给人类留下半点博弈的机会。看这段时，我心里唏嘘不已，脑海里的画面感特别强烈，文字中我仿佛听到某段旋律正在响起，旋律很慢很优美，背景却若隐若现地伴有呼叫和爆炸声。如果这是一部电影，我想我画的就是关于‘水滴’启动、背景音乐响起的那一刻。绘画创作是需要源头的，可能是文字，可能是音乐，也可能是别的意境的东西。这里已经有了文字和音乐，剩下的就是我如何去表达它了。”

　　创作中，森雨文化给了插画师很大的发挥空间，他们希望每个插图师尽量把自己的风格发挥出来。李超雄几乎把所有的想象都用在西子脸部刻画上。至于太空服的展现，他做了一些资料收集，但最后基本都没有用，因为现实的太空服太过笨重，他只参考了一些基本结构，做了一些放射圆的纹理，同时加强了太空服和“水滴”在画面上的效果。

　　李超雄的《水滴》从构思到完成花了3个星期，通过绘画去表达文学作品，他觉得最难的是选择切入角度，“仿佛任何角度都可以，也仿佛都有不足，毕竟三体世界太宏大了”。

　　在很多人看来，《三体》在视觉领域的魅力，是用文字塑造了无数个“超越日常视觉体验”的情景，这也成为创作插画作品要克服的巨大难题之一。为《科幻世界》画了20多年科幻插画的徐晓东说，为《三体》做插画最大的难度在于“没什么可画的”，对于这么一部作品，“无论是降维打击、‘水滴’还是人类舰队，画出来都感觉小气了一些”。

　　刘慈欣也说过：“我从来没有用文字真正地把自己想象的画面表现出来，一次都没有过。你们在我很早的短篇小说中仔细一看，就能看到焦虑感，我拼尽全力想用文字把自己的想象表现出来……至少对我个人来说，文字是迫不得已，没有办法。”

　　三体的视觉表达充满挑战，但创作者相信，一旦进入艺术的领域，可以在绘画中使用各种超越日常体验的手法，这就接近了《三体》的气质——那些难以被拟真、合理、可信的场景，在梦幻、狂野、写意的创作中，都可以得到最完美的体现。

　　插画师“机械卷轴”绘制的是降维打击这一场景，在他的想象中，“一张画面里既有各个情景，又在不同的时间和纬度，呈现一种既统一又错乱的二维坍塌效果”。他坦言，这幅作品直接翻译并重新解构了达利的《佩皮尼昂火车站》，而达利这个作品又是解构了米勒的《晚钟》。“这次的创作除了表达我对达利的钟爱，同时也希望把现代艺术的解构、拼贴、挪用等手段融合在作品中，让读者体会到了解艺术脉络的乐趣。最后我把画面中的达利换成了我自己的脸，也算留了个有趣的彩蛋，如果可以，我希望在降维打击中死去，那会多么绚丽而不凡！”

　　插画师“蚂蚁-仙森”创作了水滴摧毁舰队这个画面：“在我的感受中就像一根细长的针刺穿心脏一般，在浩瀚宇宙中带来的恐惧和冰冷远远盖过了疼痛感。那一刻是非常血腥的，所以我更愿意用淡粉色去代替那血腥的场面，更希望在太空中有光照带来一丝温度。灵感来源于一次喝鸡尾酒时，看着杯中粉色的酒，上面还有零星的冰块，灯光直射在酒杯上方，仿佛是一个小行星带，冰块底下的气泡酒更像是太空的星河。这个画面让我联想到这次创作作品的场景。”

　　《三体》的多元性让创作者在其中能想象到各种画面：漂亮的宇宙奇观、巨大的毁灭、人类之间的冲突……在插画师“滚烫太阳鸟”看来，《三体》可以是一部灾难片，一部谍战片，一部风光片，一部战争片，或者一部悲喜剧。“大刘写这个作品的时候留了很大的口子，他只描写了冰山一角，后面你想怎么样都可以。这本书非常厚重，如果要呈现它，一个人是做不了的，必须是找很多艺术家，花很多的时间和精力一起搞。多元化和差异性就是《三体艺术插画集》这个项目的精髓。大刘的文字有巨大的信息量，有许多惊人的点子，所以这本画集才能调动这么多人，这是对它本身一个非常重要的证明——来自完全不同领域的人都对《三体》有想法。”

　　《三体》的巨大魅力，让绘制插画的参与者们既能找到自己发挥的空间，又有足够的表达欲望，更蕴含了未来无限的可能。在《三体艺术插画集》策划者看来，读者即将拿到的这本画集只有174页，也许它并不完美，因为这只是漫长旅程的0.1%。《三体》有3册，绘制成图像，就应该有30册，300册，到那时，也许才会出现一幅令所有人都满意的画作。