狼山雾霁 

　　“蹊跷”而有魅力的“镜”像 

　　摄影，源于希腊语，有“光线绘图”的意思。有人如此看待摄影家，即他们能把日常生活中稍纵即逝的平凡物事化为不朽的视觉图像。

　　王俊荣一直以一名艺术家的敏锐与素养，紧紧把握住历史与现实、“事故”与“故事”之间的辩证关系。如他早期颇具影响的摄影作品《抗洪》，通过1996年8月1日，百年不遇的特大洪水袭击南通天生港江段，惊心动魄的抢险场面，让人从侧面体会到江上捕鱼人的艰辛。此幅作品的特点是质朴与即时性。整个画面并无抗洪惯用的惊涛骇浪和人物的大幅度动作与表情，却重在从背影和侧面突出洪水的凶猛与抗洪斗士的坚定、勇敢，以无声渲染特定情景下的紧张与紧迫。

渔家女孩 

　　长江的记忆 

　　王俊荣的摄影专题《再见！长江捕捞船》让人印象深刻。捕捞业是数千年来长江两岸人民同生共息的主要生活内容和生活资源，但依时禁渔也是保护自然环境和生态平衡、协调人与自然关系的重要环节。可以说，王俊荣是走进广大渔民真实生活中的摄影家之一。

　　在《孤舟旭日》组照中，第一幅为旭日初上、江波粼粼，江中一艘长江刀鱼捕捞船，星点可见渔民站在船舷作业。照片拍摄于2018年，表现的是南通渔民在长江下游捕捞著名的刀鱼。一年之后，长江刀鱼捕捞成为历史。在冲破黎明前黑暗的旭日映照下，船黯、波红、太阳黄，三色既浓重也孤寂——此种“复杂之单一”，就是资深摄影家也很难把握。其实在这组照片中，每张都意蕴悠长。第二幅是天生港渔民张正华、张正勇响应号召，展示禁捕通告。第三幅中，禁令下来后，一长排捕捞刀鱼的渔船停在天生港里，画面是两兄弟各自站在相依为命的自家船上，哥在前、弟在后，错落有致。作品采用远景，画面显得静默无声，时光凝固一般，具有“此处无声胜有声”的特殊影像效果……

　　新闻人出身的王俊荣有着极强的新闻敏感和视觉书写愿望，总能从大的时代背景中敏锐地发现新闻线索，通过微观化、个体化的视角切入，用影像讲述身边人的故事，展示现实的生存状态，从而引发更多的关注和思考。

有序釆样 

　　抗疫拍摄，展现逆行者的风采 

　　对于摄影者来说，“抓拍”的瞬间要想铸就“永恒”之辉煌，一个很重要的环节，就是要注重观审对象的“即时”价值与“延时”价值。有相当镜头阅历与创作经验的王俊荣深谙此道。他对广角镜下的摄影艺术实践，别有一番以静制动、动中取静的真功夫。

　　王俊荣是南通最早拍摄抗击新冠肺炎疫情题材的摄影家之一。2020年初，他跟随南通市崇川区疾病预防控制中心新冠肺炎防控采样员余雯，一起走进被隔离群众家，用镜头记录了采样员采集核酸样本的过程，展现了采样员工作的辛苦。

　　王俊荣呈现在观众面前的一幅幅抗疫题材摄影作品，让我们心中升腾起一种力量、希望和信心。摄影家是“大白”们的战友，同样是向新冠肺炎疫情勇敢抗争与搏斗的逆行者。组照之一反映的是上岗途中，一男一女、一高一低、一白一蓝，且为背影，给人留下无尽想象。组照之二中，柔和的橙色窗帘不正是“大医至爱”的象征吗？

　　“大白”始终是抗疫活动的主角。然而，对于摄影家来说，应该避免拍摄对象的单一化。事实上，造型艺术与抽象的语言艺术一样，画面的摄取也是一种抽象的语言叙说，只有在具象中隐喻一定的抽象内容，才能读出并展开想象的况味与情趣来。