这个时代是视觉表达的时代，影像成为公众沟通与表达信息的首选利器，且它们首先不是作为所谓的艺术，而是一种表达的语言。视觉传播时代，摄影师的优点与弱点在闪光灯下同时被照了个透亮，技术透明了，人们无法仅靠掌握娴熟的技术而成为一名摄影师——高级发烧友们轻易可以超越你。“写图”已经不是少数人的专利，它是这个时代的共同能力。

埃德·范·埃尔斯肯的《左岸的爱情》是最著名的摄影小说，其印象派风格对欧洲与日本产生了广泛的影响。

　　通过影像的完整展示，一个摄影师才算是真正的摄影师。这句话绝非危言耸听，因为无论你对单幅影像的表达能力有多么强大，如果大家不懂得系列影像的视觉修辞与视觉表达结构处理，那么只能让影像成为独立的词汇，或某个自足的俳句，它们永远无法比拟结构强悍深沉的视觉史诗。

　　影像有既强大又暧昧的叙事能力，当它进入系统表达时才发挥出平时潜藏的巨大能量。照片直接援引现象，它是不连续的，是“时间断裂所造成的惊吓感(shock of discontinuity)”，它切割自某个时间与空间，这造成照片意义的含混。反过来说，杰出的影像，必须利用这种不连续性，打断表面的叙述，引领我们深入照片内部。因此，影像表达的魅力从根本上说来自意义与含混这两种本质特征。系列影像通过图像与图像之间构成的关系，既消解含混又利用含混，既建立意义又部分融解意义。单幅影像有时更像绘画，而系列影像更可能建构文学或音乐那样的关系。

　　亚当·布鲁姆伯格与奥利弗·沙纳兰(Adam Broomberg & Oliver Chanarin)运用了大量时尚摄影元素来讲述新闻摄影故事，拓展了新闻摄影的新版图。(图为阿布格莱布监狱) 

　　单幅影像的本体语言问题在布列松手里已经基本解决了，至于系列影像的处理很难找到统一的规范。概念的、新闻报道的、主题调查的、文化纪实的、审美的、形式结构的、情绪的，总的来说用叙事来做线性结构，逻辑性更强些但有时会损失发散性带来的多种可能。非线性的往往有散文诗、音乐的特点，在节奏感、发散性上更有优势，但有时会缺乏有力的叙事内核，意义更暧昧。这种把握很个案化，无论摄影师在前期的拍摄、后期的图片编辑都需要有图片系列的观念，从这种整体观再返视自己的影像创作，会有出奇不意的提升效果。如果一直拍摄灵感式的影像，最后组织自己的作品时一般会按图片的内在关系、情绪、节奏这些关系来把影像素材纳入一个整体，这是我们在很多摄影师身上看到的。当他们参加展览或出版画册时，他们的作品如果编辑不当往往成为一种生硬、无序的堆积;但如果有出色的组合则能成为杰出的散文诗、视觉论文，甚至图像哲学。

　　威廉·克莱因的《纽约》，尽管有暴力、冷嘲热讽和挑衅，却洋溢着活力与生命。它不仅影响了摄影风格，也影响了摄影集的发展。