每个人都可以想象：我就是丁丁

　　半个多世纪以来，丁丁的故事被翻译成60种语言，总销量超过3.5亿册。在欧洲，有“丁丁邮票”和10欧元的“丁丁硬币”。第一件收藏于巴黎蓬皮杜艺术中心的现代艺术藏品也是丁丁。比利时的布鲁塞尔广场上有丁丁与他的忠实小狗米卢的铜像。《丁丁历险记》充满神秘的冒险之旅牵动了不同国籍、不同肤色好几代人的心。连原法国总统戴高乐也对丁丁的故事赞不绝口：“生活的坎坷能和我相比的，世界上只有一个人，就是丁丁。”

　　不知道为什么，有史以来关于丁丁的书，始终能可靠地满足流行娱乐的需要。尽管他身材矮小、易受欺负，但他从未放弃过自己对正义的执著追求。他是和平、友谊和正义的象征，是每一个人埋藏在内心中的高大身影。在冒险中，丁丁与所到之处存在的不合理现象作斗争；抨击金钱至上的军火商和毒品贩子。他讲友谊、重然诺，扶弱斗强，智勇双全。针对某些大国的扩军奋战，丁丁从1975年起，改穿劳动布裤，佩戴和平徽章，骑着摩托宣传反战，并于1950年先于任何人登上月球，充分表达了世界人民争取和平进步的心愿和希望。

　　斯皮尔伯格说：“丁丁在他的任务中不会退缩，他在探寻神奇的奥秘时，总是不懈追求。你可以把丁丁看做是一个很小的国家的梦想，它夹在法国和德国两个宽阔的肩膀中间，永远依靠其进取心和创造力找寻道路，走出创伤。”

　　除了他的决心和智慧，丁丁还有一些复杂的性格特征，这是他魅力的一部分。他总像个长不大的男孩，年龄很难确定。他自己生活，不用上学，更难找出他出生在何时何地。他没有家人或者浪漫的依附物。他是一名专业记者，但又不像，你很少能看到他在做报道。你可以很容易地把自己想象成为丁丁，无论你在科隆、加拉加斯还是加尔各答。

　　丁丁：不戴帽子的印第安纳·琼斯

　　法国的一位评论家曾有一个观点：丁丁环游世界的历险情节类似于斯皮尔伯格导演的《夺宝奇兵》。斯皮尔伯格听说后，随即找到一本丁丁系列丛书《七个水晶球》。“当时《夺宝奇兵》刚刚在海外上映，所有关于丁丁的评论都使用法语编写，我无法阅读，不知道丁丁在法语中的意思，但是丁丁就像是一部精致的电影，让我理解故事，理解其中的幽默。我从看见这本书，就想把它拍成电影。”他说。

　　1983年，斯皮尔伯格正在伦敦拍摄《夺宝奇兵2》。他给埃尔热打电话，谈论把丁丁拍摄成电影的想法。那时的埃尔热已看过《夺宝奇兵》，非常喜欢它，在那一刻，他与斯皮尔伯格一拍即合。

　　斯皮尔伯格所面临的挑战是如何将这些不被自己国家的人们所熟悉的人物角色顺利带回家。借鉴《夺宝奇兵》的经验，让丁丁成为不戴帽子的印第安纳·琼斯无疑将促进过渡。他说：“对于我来说这些角色的灵魂都源于插画家和作家的灵魂，丁丁是一名顽强的年轻探索者，他的激情将揭开一个谜题。在我阅读丁丁书籍前正是这种激情鼓舞了我。当阅读完后，我非常钦佩他不受阻挠的坚持，难以置信他是怎样和那些不友好的搭档保持关系，包括无赖的阿道克船长。”

　　事实上，丁丁很容易让人联想到《夺宝奇兵》中的印第安纳·琼斯，同样也会联想到导演希区柯克的充斥着无情角色的黑色电影。《丁丁历险记》像是一座在夜间散发着醉人诱惑力的城市，但也笼罩在恶棍和杀手的阴影下，罪恶在角落和缝隙中滋生。印第安纳·琼斯是一个男人，而丁丁只是一个小伙子，但他们拥有相同的原则：公正与荣耀，且在通常情况下，他们都具有令人吃惊的实用主义精神。他们居住在类似的充满冒险的时代中。但丁丁比印第安纳·琼斯更具优势，这当然归功于他的屡次冒险经历。

身披动作捕捉设备的演员与斯皮尔伯格交换意见

　　动作捕捉技术：用不同方式讲故事

　　斯皮尔伯格在拍摄丁丁前，询问过《指环王》的导演彼得·杰克逊的建议，他们一致否定了真人电影的想法。彼得·杰克逊坚持认为只有动作捕捉技术（译者注：将演员的表演动作数字化，并结合到动画形象上）才可以让丁丁焕发生命，他在《指环王》三部曲中都使用了这项技术。斯皮尔伯格说：“彼得和我认为最重要的事情是尊重埃尔热的原作，丁丁的塑造应尽可能地接近原稿的人物面孔，尽可能地展现其个性色彩。我非常乐意使用这一技术来讲述这个故事，因为它和埃尔热的绘画艺术十分相似。”

　　刻画丁丁的面部表情是动作捕捉技术面临的巨大挑战。在纸上，丁丁的脸就像一个标点符号一样简单而优雅。彼得·杰克逊说：“我们在丁丁面部每一个微妙和细微的制作上，花费了大概2年到3年的时间。斯皮尔伯格和我与设计团队进行了长时间的视频会议，我们一起看丁丁头部旋转的三维动画，商量每一个细节，他的眼睛有15%相似吗？他的眉毛是不是应该再低点？埃尔热讲述的每一个故事都极具动感的姿态，就好像要把24帧的画面挤压到1帧完成，他成功了，我想埃尔热是个天才。他的每一个故事都是电影的精髓，现在我们可以把它变为现实。”

　　对于斯皮尔伯格这样老派的电影制作人而言，指导全数字电影的制作需要一个学习过程。他说：“这是不可思议的，我已经习惯了使用道具，让阳光直射到树与建筑上，通过实际的天空，来找寻灵感。但是丁丁可没有道具，这就像在一个大型篮球场中搭建一个巨大的无菌的手术空间。当你使用计算机制作你的世界时，不需要等待光线或天气。总而言之，团队花了5年时间做电影的前期筹备，而拍摄仅仅用了31天。拍摄时，演员们需要披上很多设备，他们相互指笑，但乐在其中，因为你一旦投身于动作捕捉技术，便会意识到什么是演技、想象力和创造力，用不同的方式讲一个故事。”

（本文内容综合近期美国《时代周刊》、英国《先驱报》报道）
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