“生命是无穷无尽的”

——动画电影《大鱼海棠》导演梁旋谈创作

　　“上天给我们生命，一定是为了让我们创造奇迹的。”7月20日，动画电影《大鱼海棠》的票房累计破5亿元，编剧兼导演梁旋在其微信朋友圈发布信息说。两天后，这一奇迹仍在继续，梁旋已经着手准备他的下一部作品。22日下午，就在闭关创作之前，他一身简洁的休闲打扮，黑衬衫、牛仔裤、白球鞋，到其母校清华大学，与校友们分享了他在创作这部动画时的心路历程。

　　从12年前的一个梦开始

　　网络搜索梁旋的个人简历，几乎可以一目了然。其可圈可点之处，除了曾经制作过一部反响不错的7分钟动画短片《大鱼海棠》外，他跟动画或者说电影最为密切的联系就是目前正在上映的这部90分钟动画长片《大鱼海棠》。从短片到长片，梁旋和他的搭档张春历经12个寒暑，可谓是“不鸣则已，一鸣惊人”，尽管该片上映至今各种褒贬不一，争议颇大，但用500万美元的制作费取得如今5亿多元人民币的票房，市场号召力已然可观。“不要苛求一位处女作导演”正如梁旋自嘲所说，毕竟这只是他的第一部动画长片。

　　在长片《大鱼海棠》上映期间，网络上还有一部关于此片制作过程的全记录，浓缩讲述了两位主创梁旋和张春从清华BBS相识到该片正式公映的整个过程。“这就是我们的12年，对不起，我在里面哭了，眼泪从不应为艰难而流，眼泪应为爱而流。”面对这段成长经历，梁旋如此坦言。

　　12年前，从梁旋的一个梦开始，梦的内容是梁旋得到一条小鱼，然后发现它迅速长大，大到木桶、池塘都容不下它，梁旋只能送它到海里，但后来发现它不属于大海，只能在天空中生存。“我就想到《庄子·逍遥游》里有一句‘北冥有鱼，其名为鲲’，我猜想可能2000年前庄子也做过同样的梦吧。”梁旋说，一直以来他都有个习惯，就是当他做梦梦到一个奇幻的故事或有趣的事情，醒来后就会将它写成一个很短的故事。“当时我和张春已经在创作短片了，我们就商量着把这个梦做成一部动画短片。”梁旋表示，这里的大鱼代表着对自由的向往。

　　或许，这个关于大鱼的梦正是那时梁旋潜意识里对渴望自由的激发和表现。事实上，在做这个梦之前，梁旋已经因转系不成，伤心之下于2003年9月从清华大学热能动力专业退学。“退学只是向往自由，与《大鱼海棠》没有必然的联系。”梁旋说，他是先退学，后来才做了大鱼的梦。其实，无论如何，退学后的梁旋也未必获得绝对的自由，他连考两年北京电影学院导演系都没能被录取。

　　2005年，就在梁旋和张春制作完成动画短片《大鱼海棠》取得成功后一年，他们一起创立彼岸天（北京）文化有限公司，开始了将大鱼之梦融入动画长片之旅。“时间跨度很长，我们对于世界的理解，是和这个故事共同成长的。”梁旋说，一开始这个故事是一条大鱼不断冲破束缚，寻找自由、寻找更广阔的天空自由翱翔的故事，更像他自己年轻时的心态。“我三四岁时，爸爸妈妈在外面补读大学，我跟着爷爷在一所林业学校里自由地生活了两年，这段经历对我的改变蛮大的。”梁旋说，他自小就拥有自由的天性，等到上了大学，因为没人管束，又开始随心所欲地选择自己喜欢的课程去学，不喜欢的就逃课，直到遇上同在清华美院读书的张春。“命运让我认识了张春，如果不是清华合并了中央工艺美术学院，可能后来的一切就都没有了。”梁旋坦言，他自己的动画之路似乎就是这么无厘头般从相遇张春后开始的。

　　“后来，影片更多的关注点落在椿和鲲的情感上，他们在整个相处的过程中慢慢滋养一份感情，共同陪伴成长，最终要面对分离。这种情感有亲情的意味，是一种守护。湫对椿是守护，灵婆对那些灵魂也是守护。”梁旋说，其实不只是这部动画电影，他人生的动力往往也来自于情感。

　　梁旋讲了他的一个故事：高中毕业后，他之所以报考清华大学，是因为他有一个特别好的朋友，“他的成绩很好，我想我要努力学习，不管他考去哪里，我都要有能力考到跟他一样的地方。”梁旋说，这就是他学习的动力。结果，朋友考进了北大，“我就问他，我要不要也填北大？他说你不要填了，于是我就填了清华。”梁旋呵呵笑着说，后来就有了《大鱼海棠》。

　　从做梦到做短片，再到梁旋和张春合伙成立公司，他们先用两年的时间积累团队技术，之后梁旋开始创作剧本，并花费两年的时间找到第一笔投资。2008年后，他们投入前期工作，做样片花完了所有钱。然后，俩人继续找资金，结果并不顺利。2013年后，梁旋通过网络发起众筹，从而引起光线传媒总裁王长田的注意并投资，影片的制作资金才终于到位。“除去找投资的时间，真正在做《大鱼海棠》有六七年时间，这是一个正常的、认真的动画电影的制作周期。”梁旋认为。

　　“相信自己，相信周围的人”

　　《大鱼海棠》中的故事情境，很多与梁旋的记忆和经历关联。“我小时候在广西柳州长大，那里老发洪水。人是很孤独无依的。”梁旋认为这在带给他创作灵感的同时，也不断地启发他思考人的生命以及生存状态等问题，“因此，《大鱼海棠》可以说是一个关于家的故事。”在这个故事中，梁旋熟悉的不仅仅是情境设置，还包括整个奇观世界的建构，都很符合中国人的审美习惯。在梁旋看来，做自己熟悉的东西才能获得成功，中国人有自己独特的审美，只不过目前还没有做到极致。

　　《大鱼海棠》的故事脱胎于古代中国，传统中国的文化元素在动画里俯拾皆是。“我们参考了《山海经》和《搜神记》，还有一些古老的神话传说，包括‘女娲补天’等，融入作品中，用一种创新的手法表现出来。”梁旋说，虽然该片也借鉴了很多国外元素，但他本人更喜欢《狮子王》《泰坦尼克号》等影片，正是从这些西方电影里汲取了很多营养，尤其是在精神内核方面，而不是直接抄袭于日本动画大师宫崎骏的某些作品。

　　“你的团队是不是用真诚在做这件事，观众会感受到。”梁旋说。今年暑期档，动画电影《大鱼海棠》以近22.5%的首日排片高调上映，与热门港片《寒战2》、热门偶像IP电影《致青春2》三足鼎立，声势浩大。但连日来，与去年同样大打“情怀”牌的《西游记之大圣归来》相比较，不少观众觉得似乎有点“坑”——12年的坚守不如期待中的完美，难免遗憾。12年的“情怀”虽说不是实打实地一直闷头在做，但梁旋认为自己团队的真诚是毋庸置疑的。12年间，作为新人导演，他和张春从创意到剧本、融资，再到前期创作、后期制作等，整个过程不是一帆风顺的，直到与光线传媒合作才加快速度，用了两年半的时间最终制作完成。

　　“12年的坚持，首先是相信自己、相信自己周围的人。”梁旋表示他非常喜欢叔本华的《作为意志和表象的世界》这本书，他也一直相信《大鱼海棠》会是一部特别好的影片。他相信，一个人如果有足够的自信心，就能够产生某种能量，从而形成一种类似能量场的东西，聚集起更多的能量来一起完成某件事，“相信会有转机，会有完成的那一天。”梁旋说。而相信别人，往往是很难的。“哪怕是最相信你的人，也很难做到百分之百互信。”梁旋以《大鱼海棠》为例，“椿一开始把鲲害死了，因为相信了族人的偏见，她虽亲眼看到了鲲是一个善良勇敢的男孩，但是她并没有去信任他，结果导致了悲剧。”梁旋认为，信任是特别重要的一件事，椿的内心是善良的，所以她要去赎罪。

　　“影片的设定是一个神话的寓言，而神话像一面镜子，不同的观众会看到不同的东西。”梁旋觉得，《大鱼海棠》在情感的处理上很重要，且必须要有很多层次。“面对影片，小孩子看到的可能是一个童话故事，少年看或许是爱情故事，更高层面看是个美学故事或哲学故事。”梁旋表示，《大鱼海棠》所要表达的主题肯定以情感为主，但这个情感不会仅仅是爱情。

　　为了将情感做足，《大鱼海棠》在视觉呈现、故事讲述及视听语言等方面竭尽所能。为此，梁旋特别喜欢使用“极致”一词，这或许是他入读清华大学以后，清华对他世界观影响最深的地方。“玩游戏也要玩到最好，不管做什么都要力争做到最好。”梁旋说，自己团队的特质就是把一个作品质量做到极致，就像清华人做事一样。

　　自《大鱼海棠》上映至今，一直争议不断，特别是有关剧情方面的吐槽最为集中。梁旋认为，这个可能跟影片的世界观架构、伏笔埋得过多及成片压缩等有关，“原本每个人都有很完整的故事，片长也在两个半小时到三个小时，但后来考虑到影片上映，我们只能压缩到90分钟。”梁旋解释说，这直接导致两极化的观影体验和结果，为此他将观众划分为感性观影的观众和理性观影的观众两种人群。“以后，我们会兼顾感性的观众和理性的观众。”梁旋说，关于《大鱼海棠》的故事还会继续讲下去，不仅关乎伏笔，更希望观众能与角色一起成长。

　　“生命是无穷无尽的”，梁旋说这句来自泰戈尔的诗他很喜欢，每个人也都有自己的理解。“我们在生活中修炼自己，而通过电影去理解它的另一层意思，这也是《大鱼海棠》里要讲述的一个世界观。”梁旋津津乐道于他所建构起来的这一切。