对话者：□ 高群书 著名导演 中国VR电影先行者

　　　　　　□ 秦兰珺 本刊记者 比较文学博士 VR艺术研究者　　

　　高群书说，VR延伸了电影的方方面面，或许VR也会在明天找到自己独特的艺术语言，证明自己不仅是一种拍电影的新技术，也是一门独立的艺术。　　

　　经历了2014和2015两个元年，当VR来到它第三个元年2016时，我们发现VR已经在影视业埋下了众多伏笔，例如：在平台上，国外最大的UGC视频平台YouTube开始支持VR视频，而国内的乐视和暴风也有了VR布局；在内容上，Oculus已经制作出了第二部VR动画短片《亨利》，而国内的兰亭数字也拍出了国内首部VR电影《活到最后》；在奖项上，首个VR电影节Kaleidoscope已经评出了6部年度VR电影，而北京国际电影节也为VR电影特设“首届VR创作大赛”……似乎，投资、行业、技术和环境等众多外围因素已经“万事俱备”，只等优秀的VR电影横空出世，只等VR用作品去证明它在电影领域的潜能和可能。为此，我们特别访问了国内首个进军VR影业的商业大片导演高群书，他告诉我们：VR电影是这个样子的——　　

VR电影制造：“进入”的幻觉

用“进入幻境”的方式讲故事

　　数字艺术：电影最初是没有声音的黑白运动影像，进而发展到今天，从声音、色彩、宽屏到3D，不夸张地说电影语言的每一次飞跃都伴随着技术的进步。到了今天，拍电影的技术阵容又多了VR，但我的直觉是：VR对电影的改变很可能比以往任何技术都要大。

　　高群书：VR改变了观众和电影的关系，传统电影的观影方式是“观看”，无论是3D、还是高清，观众始终是在“观看”电影。但VR电影是“进入性”的——我说的不是“浸入”，而是“进入”——也就是说它更能让你“身临其境”，虽然它做不到绝对“进入”，却能制造出一种逼真的“进入幻觉”，看到什么就是什么，VR电影制造出来的就是这种“进入”另一个世界的感官幻觉。

　　数字艺术：不管VR电影再刺激我们的眼耳鼻舌身，这种刺激再逼真，但如果电影内容无法根据我的观看方式改变，我还是会觉得电影是“死”的，我没有真正“进入”这个幻境，还是在“观看”它。

　　高群书：我不知道你玩过打僵尸的游戏没有，你戴上设备，你打倒它，你会觉得这是“死”的吗？不会，因为它有反应。我想，今后的VR电影交互也会做到这种程度。

　　数字艺术：说到交互，电影的血液中毕竟流淌着摄影的基因，内容拍下来了，就不太会改变，虽然后来我们有了数字电影，但还是很难做到根据受众的反应即时渲染，您觉得VR电影要如何调和电影的“完成性”和VR的“互动性”这一组矛盾？

　　高群书：所以我说VR需要综合多种技术，它不仅是拍摄的技术，可能还需要加各种特效，一个VR电影很可能有四分之三都需要用数字技术完成。所以VR电影虽说离不开拍摄，但它最终是在用数字技术“呈现”一个现实不可企及的世界。