中华文化传播的实践与表达——以《人世间》为例
吴凤未
很荣幸受邀来到澳门，来到我们与世界的相遇之门。感谢中国文联领导的信任与支持，作为文化领域的从业者，能有机会与海峡两岸的各位专家学者进行交流学习，共同探讨中华文化传承与传播的新机遇，我感到非常幸福。
今天我们在全球视野上，谈中华传统文化的传承和发展，相信已不同以往。在经济上，中国在全球市场的份额与国际影响力与日俱增。“一带一路”构建人类命运共同体所进行的伟大创举，与中华文化的国际传播以及民族自信提升相辅相成。
文化上，五千多年的历史延续，赋予了中华文化独特的神韵，其延续性、统一性、创新性、包容性、和平性，增添了我们作为中华民族一份子的自信和自豪。
接下来，我将围绕本次论坛的核心主题，结合自身实践经验，以《人世间》为例，浅谈一下“中华文化传播的实践与表达”。
一、中华文明突出特性下的文化传承与发展
中华文明是世界文明史上唯一五千多年不断裂的文明，这是世界其他所有古代文明都不具备的，是中华文明所特有的突出特性。而这种“延续性”的重要保证是文明“统一性”理念，即“家国同构”与“国家认同”。
由于中华优秀传统文化形式注重流派和家族之间的传承，所以具有一定的范围领域特征，我们在国际上的凝聚力、创造性成果上还需要不断发展。
于是在与文学作品、戏剧作品打交道的过程中，我们不禁思考，该如何在顺应中华文明突出特性的前提下，科学务实的传承中华文化？
2018年我们勇敢提出了“让主流回归主流”的观点，然后我很幸运遇到了著名作家梁晓声老师刚写完的115字长篇巨作《人世间》并最终作为全球全版权方独家签约，最初前行的道路非常困难，克服了市场上重重阻力的声音，我在签约一年后这部作品以最高票获得了“茅盾文学奖”，至此当初迎难直上的坚守终于有了回音，并且那个一直以来的疑问在我心中也有了答案。电视剧播出后取得了超5亿国人热爱，并实现了家喻户晓裂变式传播，这是最有力量最直观的中华文化传承之路。
或许在座的大部分老师看过我们这部作品，《人世间》讲述了中国近50年的百姓生活史，围绕周家三代人的悲欢离合，展现了国家发展与变革的时代图景，可以说是当代文艺中“国家叙事”的新探索，重构了中国当代社会的审美。
《人世间》以“家庭”为结构框架，以“情”贯穿始终，在多层次、多视角、多时空的情节脉络展现下，实现了从“小家”透视到“国家”。正如梁晓声老师曾说：“中国改革开放的产生与发展不是一场嘉年华，而是由很多劳动者在用他们的坚忍为共和国转型时期大工业的车轮铺路”。国家的发展和强大正是由无数个小家、几代人为之努力奋斗和艰辛付出的结果。
《人世间》体现了家国情怀、人道主义与伦理追求，让无数国人产生了情感共鸣，达到心灵契合。这样的尝试为中华文化的传播供了新的思考和道路，亦为中国故事的国际传播展现出了更多可能。
二、《人世间》的艺术表达探索
当这么好的中国故事摆在面前时，我还想要探索更多的艺术审美表达。于是我向梁晓声老师表达了想改编舞台剧的想法，但一个大难题也随之而来，时间跨度这么长的一部现实主义作品，要如何浓缩进时空有限的戏剧舞台？所以起初梁老师对此并不支持，而我将此看作是一种考验和磨炼，是文学与剧场的深深拥抱。
最终在我的不断坚持下，拉着戏剧学博士吴畏老师、北京人艺的青年导演杨佳音老师，多次针对文本内容探讨家与国、破与立，如何让人物群像接地气、有温度？立得住的人物才能跨越地域和年龄圈层使观众产生情感共鸣。
我们从周家三代的爱情作为主要的突破口，以“情感共同体”贯穿始终。从周家三代人不同的“婚恋观”角度出发，看到了周秉昆和郑娟、周秉义和郝冬梅、周蓉和蔡晓光、周父和周母、周楠和冯玥之间展现出的不同爱情观念和状态，让观众在浓情与爱意中收获“共同体”效果。
在我们的大胆创新与实践下，《人世间》作为茅盾文学奖史上的第8部话剧作品也同样取得了巨大社会轰动，从2021年5月全国首演开始几乎场场爆满，目前正在全国巡演中，早于2022年电视剧《人世间》播出前半年已经在全国完成了24场巡演，随着电视剧热播，又再一次直接影响了话剧市场。目前话剧已成功走过了40座城市，完成了近100场演出，这部我们北京一未文化与中演院线共同出品制作的主流现实主义作品，不仅是一部兼具现实性和思考性的作品，更是一次关于家与爱的情感洗礼。
作为茅盾文学奖改编作品《人世间》话剧的总出品人、总制作人，我看到在一、二线城市，甚至包括神木、烟台、延安、新疆等地方多次巡演中，观众们会以家庭为单位，一老一幼或者是一对伴侣的形式走进剧院观演。这是舞台与观众席的一种互文，正是这种与现实的紧密结合，拉近了与中国普通观众的情感距离，让这部剧能够叫好又叫座。
如果说舞台剧改编为原著中冷峻现实打了一束暖色的镁光灯，那么后来影视改编则是将这束聚焦的灯光铺开成为了一片亮色。电视剧凭借内容承载量大以及传播范围广泛等特点，将原著中亲情、爱情、友情之美，更加细腻的展现在大众媒体上，也使严肃文学凭借影像的载体重回主流视野。
三、主旋律作品在中华文化传播中的影响力
（一）《人世间》带来了主流文艺作品的审美转向
近年来，随着我国在国际舞台上的话语权逐渐增强，也一定程度上反映了中华文化在大众媒体上的传播，作为意识形态的软实力正在焕发生机。相对应的受众群体的审美意识也在逐步提高，以往脸谱化、模式化的英模故事使市场逐渐审美疲劳，进而使人们降低了对后续故事情节的兴趣。
《人世间》突破了传统的主流文艺作品的传统局面，带来了主流文艺作品的审美转向。作品关注平民百姓，贴近真实生活，不回避现实中的苦难，摸索出一条主流文化和大众文化兼容的道路，以一种“润物细无声”的方式弘扬社会主义核心价值观、传播中华文化。
（二）《人世间》增强了主流文化认同感
主流价值观反映了一个国家的愿景和梦想，也体现了一个国家基本道德倾向和价值追求。现实主义作品《人世间》的故事唤醒了群体记忆的画面和情节，在促进观众对主流文化的认同方面发挥了积极作用，凝聚了中华民族真正的文化自信。
中国文艺评论家协会副主席王一川曾评价：《人世间》已经让中国式心性智慧引领现实主义精神，走出了一条中国式现实主义艺术道路，亦为中国故事的国际传播展现出了更多可能。
（三）《人世间》在中华文化的国际传播中塑造了良好的国家形象
在全球化背景下，中华民族正在实现伟大复兴，讲好中国故事、强化民族自信，是提升国家文化软实力的重要途径。《人世间》不仅彰显出本土特色与文化自信基础，而且还在全球范围树立了正向的国家形象。这部作品播出后在国家市场包括华人圈也取得了巨大影响力，有在海外的同胞专程飞回国只为了拍一张全家福。
四、结语
从中华传统文化中汲取精神养分的《人世间》，无论是小说原著，还是舞台剧改编，亦或是影视剧的呈现，都体现出对中国文化精神的传承与致敬。很幸运能作为《人世间》全球版权方，未来我们还会继续探索基于原著作品下的衍生品、亲情文化空间等新的审美表达，采取多元化的传播方式传承，促进中国文化跨界融合，突破传统模式下文学的简单呈现。
坚持以“人民为中心”创作导向的《人世间》，让大家真正感受了现实社会，也看到了暂时身处黑暗的人们坚定追寻光明的模样，更感受到了千百年来，植根于中国人心中的文化力量。未来我们需要在坚定文化自信的基础上，继续深挖中华优秀传统文化的特性，讲好中国故事，传播好中国声音。
在《人世间》之后，我们这一年青年人有使命也责任，继续走在中华文化传承和发展的探索与实践之路上，以匠人之心对待每一个中国故事。在经验和收获之后，开始有了新的思考，如何保证传统文化一脉相承的创新性源源不断？这是我接下来正在开发的“人民艺术家”王蒙“茅盾文学奖”作品《这边风景》中要去探索和发现的，包括更多主流作品的商业化探索都是我们努力的方向，坚持实践是真理。期待话剧版《人世间》能有机会来澳门和香港演出，更期待能有机会和各位老师一起学习求索，谢谢。
（作者系茅盾文学奖作品《人世间》话剧版总出品人/总制作人，电视剧《人世间》出品人、北京一未文化创始人/总裁
