有朝气和锐气的文艺评论应当是怎样的？这是当前文艺评论界和相关社会领域正在关心和探讨的问题。想想确有道理：拥有朝气和锐气，文艺评论才能在文艺界鼓荡起新气象、展现出锐利的锋芒，切身担负起“批评”的职责。而假如缺乏朝气和锐气，文艺评论就无法发扬自身的“批评精神”，无法承担起“褒优贬劣”“激浊扬清”等使命，从而无法完成既定使命了。

　　文艺评论拥有朝气和锐气，首先是由文艺评论自身的角色所规定的。文艺评论者的角色在于，自觉地成为新的文艺作品中真理内涵通向观众的使者，把文艺作品中蕴藏的真理内涵及其意义阐发出来，教育自己，与观众分享。这可能出于两方面的缘由：一是优秀文艺作品的真理内涵总不会用直白的理性语言阐述出来，而是蕴含在其独特的艺术媒介、艺术形式和艺术形象系统中，依赖于观众和评论者的亲身体验和耐心品味，甚至有的“传世之作”或“不朽之作”更是依赖于历代观众和评论者的代代接力式或叠加式品评；二是有的在文艺史上有着突破性或集成式意义的作品，刚问世时可能被误解或埋没，例如杜甫和塞尚在世时都未能及时赢得声誉，更是依赖于后世观众和评论者具备胆识或力排众议的艺术发现。正如鲁迅曾说过的“伟大也要有人懂”所揭示的那样，伟大的文艺作品之伟大，常常需要文艺评论者以不带偏见、有某种客观性的使者身份去加以阐发、疏通或确认。

　　要真正承担起文艺作品之真理通向观众之间的使者角色，文艺评论就需要必要的朝气和锐气。提起朝气，人们可以想到早晨清新空气带给人的新鲜感和兴奋感，由此可以联想到一种精神振作和力求进取的气概。由此去理解，文艺评论的朝气可以有如下几层含义：第一层是说文艺评论应当引人朝向上方，走出或脱离低级、低俗、消极之境而向往更高的精神境界；第二层是说文艺评论应当引人朝向前方，不断超越自我有限性而奔向变革的前沿；第三层是说文艺评论应当引人面向深层，持续地向着人类生活世界及人类精神世界的深层去探测、开拓。总体来看，文艺评论应当通过评说新的文艺作品的意义、价值及其成就，把其中具备引人向上方、向前方和向深层的蕴含及其力量阐发出来，与观众和艺术家分享。伟大的艺术家或文艺大师总是谦逊、自谦、卑微甚至是自卑的，曹雪芹如果知道后人如此崇拜《红楼梦》，可能会急急忙忙把它写完，但为博取声誉而匆忙写就的东西，恐怕无法成就大气象。一生不得志的塞尚如果知道身后会被罗吉•弗莱等批评家奉为“现代艺术之父”，想必不会那么卖力地不断尝试、探险并全力为得到承认而斗争了。但如果他真的满足于世人的承认和赞誉，或许他的那些最后的杰作就不会产生了。真正的文艺评论就应当从林林总总的文艺作品中，把那些具备引领人类向上、向前和向深层的元素捕捉和发掘出来，缝合到人类文化的链条之中，传给后代。这可能正是文艺评论的朝气之所在。

　　提到锐气，人们会想到一往无前的锐利气概或旺盛气势，而就文艺评论来说，可以是指文艺评论具备一种锐利性、锋利性、尖锐性或穿透力。这就是说面对文艺界的乱象、丑态或歪风邪气时要敢于发声、发言或斥责。首先是自己身正、从严要求，然后敢于面对文艺界的乱象、不良风气，如“用虚构的形象虚构人民”“用调侃的态度调侃人民”“用丑化的笔触丑化人民”“照搬跟风、克隆山寨”“庸俗、低俗、媚俗”等，对它们发出富于锐气的批评声音，展现出批评特有的锐利性。

　　文艺评论者要增强文艺评论的朝气和锐气，首先必须自己加强学习和修养。应当自觉地努力学习马克思主义，深刻领会马克思主义中国化成果，特别是深刻领会马克思主义中国化的新的飞跃的成果。同时，增强中华优秀传统文化修养和中国艺术史学修养，领会“中华美学精神”，练就起能够识别中国艺术传统的民族“文化辨识度”的理解力。

　　其次，文艺评论者应当深入体验现实社会生活的时代内涵。这就是以“深入生活、扎根人民”的态度，深入感受新时代新征程十四亿多人民波澜壮阔的人间活剧，悉心关怀他们日常生活中悲欢离合的状况和酸甜苦辣的滋味，树立起一种大历史观和大时代观，从社会生活流中获取丰厚的创作养料。

　　再次，文艺评论者应当对于相关中外文艺发展史有着相当程度的了解和研习，涵养一双能够发现和阐发优秀文艺作品中形式创新及其蕴含的新真理的慧眼，练就一双明察秋毫、敏锐地辨识作品优劣高低的火眼金睛，能够把被评论作品及时地纳入中外文艺史进程中去作纵深考察和准确定位。这样才可能像鲁迅所说的那样，以“剜烂苹果”的精神去揭示作品的短处和劣处，以烛照“真善美”的光芒去发现作品蕴含的新的人生价值。

　　最后，文艺评论者应多向艺术家和观众学习，不断提高自己的理论水平和评论质量。正如夏衍在中国电影评论学会成立时所告诫的那样，评论者应主动跟艺术家和观众交朋友，成为他们的“诤友”，一面向艺术家和观众学习，一面做好自己的评论工作、提高自己的评论质量。

　　当然，文艺评论的朝气和锐气的体现，不能仅仅在对着被评论对象时，还应当首先和同时体现在面对评论者自己时：在批评别人的时候，自己是否确实做到公平和公正？论据是否言之有理和持之有故？是否在评论某部作品时分析和把握不到位，以及存在欠缺或不足？文艺评论者只有始终坚持自觉自愿的自我批评，不断进行回头的自我反思、自我否定和自我调整，才有可能真正磨砺出文艺评论的朝气和锐气，推进文艺评论质量和水平的稳步提升。