蒋胜男
“孩子的爸爸妈妈又不到文学网站注册看网文，他们怎么会觉得网文有很多不良内容？如今微博、微信、 APP甚至浏览器的一些弹窗推送的广告，说是小说，其实内容非黄即暴。家长看到的其实是社交媒体推送的不良信息，却去投诉网络文学。网站为了防范风险，对涉及风险的字样进行屏蔽，结果屏蔽的内容越来越多。 ”全国人大代表、网络作家蒋胜男向记者讲述了一个最近发现的新情况，她笑着说这是“张三生病，李四吃药” 。据她观察，现在正规的文学网站在做大做强，自身颇有约束力。所以她呼吁正规的文学网站减轻一些管控压力，让网文能够充满创造力，保持多样性和活泼性。近日，监管部门决定对社交平台进行不良内容的查处，蒋胜男很高兴，她说板子打对地方要依靠调研，熟悉网文生态的她有义务提供准确的信息。
一直以来外界对某些网文类型有负面评价，但蒋胜男认为有原创能力的作者会在风潮中生存下来。跟风者众、套路化的网文写作风气让许多优秀的网文作家怨声载道，原本前景很好的类型文学被“玩坏了” ，一些题材因为导向问题受到制约。蒋胜男认为这是一个“衣服撞衫了，谁丑谁知道”的情况，“烂作者玩坏的只是自己，他们会拖累类型，但是他们永远玩不坏类型里面的好作者，好作者会让类型更丰富地发展。类型文学没有错，错的是不动脑子、追热点的那些人。 ”
“宫斗这个类型本身没有过错，只是应该禁止其中一些过度‘黑化’的情节。如果你把这个题材封住了，影响的就是更广泛的创作了。很多经典的影视作品，比如《大明王朝》 《雍正王朝》 《埃及艳后》中不都包括宫斗吗？刚刚获得奥斯卡奖的影片《宠儿》也是宫斗。不能为了泼出洗澡水，把孩子都一起泼走了，对吧？ ”蒋胜男觉得，古装题材反映的是现实心态的需求和共鸣，如果不能精细化地进行管理，对于所有创作者包括影视产业，有点不公平，也不利于那些在“类型”上生了根的网文作者的转型。
由于有内容和成本上的考量，如今电视台在选片上更注重性价比。蒋胜男曾碰到一个选片人，说过去一年只有一两部剧制作在水准以上，灯光、服化道普遍都有毛病，因为从业人员觉得片子前途未卜，无法精耕细作。蒋胜男认为，这种保守和困惑只是暂时的，假使能坚持网文多样化的特点，它会继续给影视行业提供新的动力。
最近蒋胜男还遇到一件有意思的事，在一个论坛上，她听到著名作家梁晓声说希望扶持现实题材影视剧创作，古代和现实题材应该各给50 %的份额。蒋胜男笑着说：“其实古装题材现在大概只占15 %的份额，但为什么大家还是觉得现实题材少呢？大家以为是份额的问题，其实不是，古装题材和现实题材不应该是此消彼长的关系。古装剧曾经是我们的长项，大家也应该考虑它在文化输出方面的积极作用。 ”
“原来一些被改为影视的网文作品，有3到5万的阅读购买量就很不错了，怎么能够根据这个数据认为它能影响到大众呢？即使社交媒体上有话题度、有流量明星，但我们看到流量实际上是无法转化成收视率和票房的。 ”蒋胜男认为， IP最初有人买是因为便宜，火了之后的购买逻辑就变得很滑稽，改编也越来越不按常理出牌，这也是生态被破坏的原因之一。“一个好的IP被改编的时候，可以了解到它背后读者的评论，那些反映出来的信息其实相当于一个小型的看片会。从小说的诞生过程、它的读者中，了解哪些人物、场景和故事能让读者有共鸣，从而找到剧的定位，找到受众群，找到整体改编的方向。符合这一原则的都成功了，而一味冲着所谓流量去的人，必然会失败。 ”
关于网文改编影视剧，蒋胜男有很多话要说。近年一些网剧改编自网络小说，却遭到了书粉“糟蹋原作”的抵制，进而影响了对IP的投资信心。一些人甚至认为，网文改编需要有网文御用编剧。蒋胜男认为，网文改编不一定要有“御用编剧” ，但一定要有“类型编剧” ，因为文学创作有类型，影视剧也应该按照影视的类型去选择编剧。改编最大的前提还是编剧要喜欢被改编的小说，蒋胜男曾看到一个编剧一边改编一边吐槽网文原作，“不能因为钱多就去接这个剧，捏着鼻子改，可想而知他会改编成怎么样子。 ”
对于处理好网络小说的影视化，蒋胜男建议即使网文作者不挂名编剧，也要参与创作，“编剧要认可第一作者的意见，因为作者知道读者喜欢他哪一点，也知道哪些情节在写的时候并不只是为了让故事走下去而已，这种写作状态只有原著作者才知道，他记得哪天的更新让他的读者特别激动。 ”
蒋胜男现在正在创作她的第一部现实主义剧本，虽然历史小说是自己的强项，但蒋胜男2004年就有过一次跳出“舒适区”的行为，当时她从武侠小说领域跳到了历史小说领域。这次创作连续剧《太太时代》的剧本，她希望写出改革进入深水区后温州企业中女性的选择，让今天的年轻人能够对改革“2 . 0阶段”的艰辛有所体会。近日，网络作家骁骑校的一篇文章对网文现实题材写作是否要用传统文学现实题材写作的标准来衡量进行了讨论，引起了一定的反响。正在写温州的温州人蒋胜男对此发表了自己的看法：“网络作家来自五湖四海，有的人是厨师，有的人是工程师，哪怕他们把爱情写得浪漫一点，故事想象多一点，但对于厨师写厨师、工程师写工程师，没有人比他们更能够确定现实的标准，所以现实的标准由谁来定是一个问题。 ”
今年蒋胜男有一份议案是关于加强外卖食品的安全监管，从而保护新生代的身体健康。她对“宅文化”一直很关心，表示问题也出现在网文行业内部，“媒体片面地宣传几个特别成功的网络作家，很多人被误导从而片面地去模仿。 ”作为网络作家中少数的成功者，当蒋胜男看到许多学生刚一毕业就投入了网文全职写作，成为‘网文打工仔’ ，她感到很痛心，“在什么保障都没有的情况下全职写作，作品质量不高，读者没有那么多，只能以身体的消耗为代价，甚至是在与世隔绝的状态下，这会使自己走进死胡同里头的。 ”
“就算‘唐家三少’这样的劳模开始写作时也是在职的，我也是十几年一直在职写作。 ”蒋胜男细数了在职写作的种种好处：“在职写作，你就没有跟人群隔离。文学最终是人学，你去看人间百态，它才能够在你的笔下呈现出来。 ”“下班后码字，没有了生存压力，你有足够的时间去打磨你的作品。 ”对于生活，蒋胜男用了“滚滚红尘”这个形容词，足见她的游刃有余是由于先把热爱的生活过好的态度。
积极健康的网文作者与读者之间好比深海里的鱼和水的关系，一如夜晚的平静、安静，没有波涛汹涌，蒋胜男用港台通俗作家的创作方式和网文写作做类比：每天在报纸上连载，第二天读者会把电话打到报社，说自己喜欢哪部分。蒋胜男说这种状态是最容易写出好故事的，因为每天都在实战。蒋胜男承认，每个人都有讲故事的能力，网络更大地解放了故事创造力。传统作家会参考投稿平台发表过的内容，创作得到的反馈也晚，某种程度上拖住了他们前进的步伐。
