个人介绍  

　　丁荫楠，1938年10月生于天津，国家一级导演。首届国家特殊津贴获得者。

　　1961年考入北京电影学院导演系，毕业后任广东省话剧团导演，后调入珠江电影制片公司任导演。曾任中国文联副主席，中国电影家协会副主席。

　　1979年《春雨潇潇》获文化部青年优秀创作奖

　　1986年《孙中山》先后获第十届 大众电影百花奖最佳故事片奖，广播电影电视部1986年、1987年优秀故事片奖，第七届 中国电影金鸡奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角等8个奖项

　　1988年被授予广东省职工先进生产（工作）者称号

　　1991年《周恩来》(上、下)获广电部最佳故事片奖、百花奖最佳故事片奖及最佳男主角奖，金鸡奖故事片特别奖及最佳男主角奖、最佳化妆奖等奖项。

　　2000年《相伴永远》华表奖最佳影片提名，金鸡奖最佳女主角奖，美术奖。“五个一”工程奖

　　2002年《邓小平》先后获第九届中国电影 华表奖优秀故事片二等奖、最佳男演员奖，第二十三届中国电影金鸡奖故事片特别奖，第二十六届大众电影百花奖最佳故事片奖、最佳男演员奖和中宣部精神文明建设“五个一工程”第九届“优秀作品奖”）

　　在2005年国家隆重纪念中国电影百年系列活动中，丁荫楠被国家人事部、广播电影电视总局授予“国家有突出贡献电影艺术家”荣誉称号（全国50名）。

　　2012年，京剧电影《响九霄》获金鸡奖最佳戏曲片奖。“五个一”工程奖

　　梦的缘起

　　我最早是一个业余话剧演员，也是受我哥哥的影响，喜欢话剧，就参加了北京市工人业余话剧团，就是吴雪、金山、白凌等老前辈组织的一个业余话剧团，我参加了活动，不断受到当时是大师级的艺术家们给我的影响，那时候的艺术家对业余的年轻人特别热情。我参加话剧团是1959年，他们鼓励我，一定要去考学校，做个专业的演员。我去考学校的时候，有一个叫李维新的导演说，你当演员条件不好，不如去试试考电影学院或者戏剧学院的导演系。导演是电影灵魂，你要成为导演了，比作一个演员要了不起得多。其实当时的我的目的就是要想改变命运，就要上大学，对电影导演的概念还是很模糊，但我还是听了他的建议，去考电影学院。这里要特别感谢导演系的周伟老师，当时录取我得时候，有人反对，说我的文化课考得不及格，周老师说，“我觉得他有希望”，一共收了四个人带职生，那时候有淘汰制，一年一甄别，三年都及格了，才能正式留下来继续学习，所以我特别刻苦努力学习，补落下来的文化课。我们班十四名学生，共淘汰了四名。我非常感谢电影学院培养了我，使我具备了一个专业的职能，我才能踏上这条路电影之路，作为我终身的职业。

　　梦的追逐历程

　　1975年我调到珠影。我特别感谢珠影厂的领导孙长城，他对我有很大的培养，应该说没有孙长城的支持，我拍不成后来《春雨潇潇》、《逆光》、《他在特区》《孙中山》《电影人》，这几部奠定我中国第四代导演位置的电影。因为当时珠影的能拍电影的机会不多，导演却有四十几位，什么时候才能轮到我呢，当时的我十分卖力，40岁了还做场记，别人不想去云南拍得野生动物考察纪录片，当时条件很艰苦，要到海拔5000米的原始森林里拍，很多人都害怕危险，推掉了，只有我勇敢地接受了这个任务。由于我的表现突出，获得了厂长孙长城的赏识。1979年，我和胡炳镏合作执导了《春雨潇潇》，获得了全国第一届青年电影创作奖。奠定了我作为导演的第一步。

　　1981年我拍了第二部电影《流星》，结果却被枪毙了。因为电影中表现了一尊南丁格尔的雕像，因为护士南丁格尔具有国际主义精神，不分敌我都救护，是讲所谓“人性”，是资产阶级自由化的表现，当时政治环境还是很“左”的。其实这个电影只是一个爱情故事，作者是李威仑，就因为当时中央出了7号文件，要“清除精神污染”，认为我的片子有“自由化”倾向，我已经拍了99%的内容，快拍完了，剪了9本样片。当时，我们厂的党委书记蔡辉就坚决地枪毙了这个片子。最可惜的是把拷贝给烧了，如果不烧，现在还可以播放。最惨的是李威仑，当了一辈子编剧，一辈子没拍过电影，唯一的一次机会，从此之后再也没有了。我整个人陷入了从未有过的痛苦，精神都有些快要发疯了，逢人就说，自己的片子没有问题，为什么会被枪毙，很不能理解。就在我人生低谷的时候，孙长城鼓励我说，放下《流星》，做《逆光》，编剧秦培春有一个本子，写一个年轻人处在改革大潮如何奋发的故事，这是一部宣扬民族自尊心的影片。听到这个，我立刻就从情绪的低谷走了出来，立即把秦培春请来，我们俩一块说服蔡辉党委书记，找来当时珠影最好的摄影师魏铎来掌镜，还有当时最火的男演员郭凯敏，女演员吴玉华。在上海连续奋战了半年，从春天拍到夏天，当时很多上海影人看了都觉得奇怪，为什么丁荫楠能把上海拍得那么有味道。《逆光》得了一个金鸡奖最佳摄影奖，在艺术上取得了很好的成绩。

　　梦的奋斗目标

　　因为有《逆光》的成功，孙长城对我很信任，他说，我们珠影厂一直想当大厂，得出作品。老孙说我得拍一部全得姓珠的，编剧、导演、摄影、美术，都得姓“珠”，检验一下珠影厂行不行，在这个背景下，所以请我来导，我知道拍政治性的伟人电影特别难，因为关注这个电影的人太多了，到处都是提意见的。所以我和孙厂长说，“导这个戏，在艺术上不能够有任何干涉，你不能管我，我想怎么拍就怎么拍。”老孙说，“你怎么拍，我怎么支持你。”为了了解孙中山，孙厂长花了6万美金，让我们主创人员沿着“孙中山的人生路”，从广东翠亨村，到美国夏威夷，到南京，北京，全国各地……走了一圈。当时的6万美金不算少，走了一圈下来以后，突然燃烧起我对孙中山的崇敬之情。我们在学校里就十分崇拜苏联的史诗电影《海之歌》，《战舰波将金》《战争与和平》等。史诗电影在我心里始终是一个情结，而且我热爱孙中山那种“越挫越奋，越战越烈”的奋斗精神，伟人这种丰富的经历，丰富的智慧，伟大的壮举，对我的心灵有了强烈的撞击，我的梦想就是要拍出中国的史诗电影。真是太好了，正是我施展的时候，所以我下定决心一定要拍好史诗伟人影片《孙中山》，后来经历了从筹备到拍摄，三年艰苦卓越的漫长过程，在孙长城的全力支持下《孙中山》这部电影取得了空前的成功。一上映就产生轰动的效果，获得第７届金鸡奖最佳故事片奖及最佳导演奖等８个单项奖以及第１０届百花奖最佳故事片奖等多项大奖。这成为我后来拍摄伟人传记片的发端。

　　1９9 0年我又拍摄了《周恩来》，更是空前轰动，不仅获奖，在票价为２元的时代还创下了２亿多元票房。后来我形成了一个信念：一个人不可能做很多事，能做好人物传记影片、反映中华精英的影片也是很有价值的。自此树起了“拍摄伟人影片”的品牌。 到后来，我又接连拍出《邓小平》《鲁迅》《相伴永远》等一系列伟人人物传记片，确立了我在中国人物传记片类型的影坛地位。

　　一个导演的成长是很不容易的，他需要一个强有力的助力，才能得到好的机会施展，这个助力不光有电影厂，制片人，还要有国家的支持和党的关怀爱护，没有这些条件，我也不可能拍出这些伟人电影。

　　我今年已经76岁了，从1961年9月考入北京电影学院学习电影导演开始，我有幸在中国电影百年的历史中度过了49个春秋。这是我一生中最美好的时光，岁月短暂而漫长，我从来没有一刻动摇，不敢怠慢地劳作着。

　　我依然，保持着对电影的痴迷与崇敬之心，就像第一天踏进北京电影学院大门时的心情一样。

　　我依然，崇拜着为中国电影的发展与进步做出不朽贡献的一个个光辉的名字。

　　我依然，沉醉于创作的冲动之中而没有丝毫虚情假意。

　　我依然，怀着极大的好奇心，去发现不断更新的电影理念，紧跟上迅跑中的电影脚步。

　　我依然，不会忘记在我的电影生命中，一次次给过我帮助与合作的国家领导人、投资人、艺术家、专家及许多朋友们。

　　我依然，走在通往外景地、摄影棚、剪接室、录音棚、电脑特技车间、试映厅的道路上…… 

　　我依然，继续着我的电影梦……

丁荫楠

2013年8月25日