欧阳山尊 资料照片

《油漆未干》剧照 本报通讯员 李春光摄

　　6月6日，北京人艺经典名剧《油漆未干》在首都剧场上演12场后，在观众的掌声中缓缓谢幕。作为纪念著名艺术家欧阳山尊百年诞辰的重头活动之一，《油漆未干》在京城持续引起反响。

　　话剧鉴赏，必修一课

　　5月25日起，继2004年、2007年之后，北京人艺经典名剧《油漆未干》第三次登陆首都剧场的舞台。这部作品因严格遵守“三一律”（一出戏所叙述的故事发生在一天之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题）的戏剧原则，被话剧观众称为“看话剧的必修课”。

　　《油漆未干》是法国作家勒内·福舒瓦所著的名剧，堪称“不搞笑”的喜剧。全剧以小镇医生一家的生活为背景，讲述了他们曾经的房客克里斯宾突然蹿红成伟大的画家，虽然那位房客已经在穷困潦倒中病逝，但散落在这里的画却价值连城。一时间，贪婪的造假者和艺术商蜂拥而至，从而上演了一幕幕令人发笑却又引人深思的故事。

　　《油漆未干》此番上演，北京人艺推出了全新阵容加盟。由著名演员、北京电影学院教授王劲松扮演“男一号”哈医生这个自私、贪婪而又懦弱的小市民，王劲松功力十足的表演令观众笑过之后又觉得可恨可悲。人艺实力派女演员吴姗姗在剧中扮演的女仆关尼，让人感受到人性的正直和善良，凸显了人性之美。除了导演处理、演员配置方面的变化，为了更加逼真地再现剧中场景，强调同观众的观演关系，《油漆未干》在舞台布景上也有新的调整——首度将整个景区推到舞台前沿，并配合写实的舞台布景——木质复式洋楼，为观众近距离观看提供了有力保证。

　　《油漆未干》导演任鸣介绍，虽是老戏重排，但《油漆未干》仍然受到关注，这不仅源于喜剧题材作品在北京人艺舞台上并不多见，更来自于这部作品背后独特的意义。

　　欧阳家事，剧界皆知

　　20世纪30年代，我国话剧奠基人之一欧阳予倩先生自英文版转译了《油漆未干》这部剧作，并将其搬上中国舞台。2004年，北京人艺首次上演此剧。时年由欧阳予倩之子、原人艺副总导演、年逾九旬的欧阳山尊担任该剧的艺术顾问，并将剧本重新校订。

　　在中国近代戏剧史乃至文化史上，欧阳一家留下了十分浓重的一笔。欧阳山尊的曾祖父欧阳中鹄曾创办中国第一个数学馆——“算学社”，是“戊戌六君子”之一谭嗣同的老师。其父欧阳予倩自幼受到西学和民主爱国思想的影响，在日本留学期间加入中国留学生最早组织的话剧团体“春柳社”，并参加了诸多宣传革命思想的新剧演出，从此与话剧结下了不解之缘。1910年回国后，欧阳予倩先后参加新剧同志会、春柳剧场、民鸣社等新剧团体，编演了《运动力》等一批新剧，为中国早期话剧的兴起作出了重要贡献。而后，他又致力于传统戏曲的继承和改革工作，参加京剧演出达15年，1919年创办南通伶工学社，用新的方法培养戏曲人才。新中国成立后，欧阳予倩任中国文联副主席，中央戏剧学院院长，翻译了大批优秀戏剧作品，直至1962年逝世。

　　百年山尊，忆者沁心

　　北京人艺方面坦言，此次复排《油漆未干》，不仅因为其不折不扣的艺术水准和观赏性，更是为了纪念北京人艺创始人之一欧阳山尊的百年诞辰。

　　欧阳山尊从小生活在欧阳予倩身边。抗日战争爆发后，他在上海组织并参与演出了许多抗战剧目，在社会上产生了很大反响。1938年，欧阳山尊到达延安。1942年5月，刚刚从前线归来的欧阳山尊参加了延安文艺座谈会。当毛主席了解到欧阳山尊在会上的发言时，称赞道“到底是从前方和群众一起经过炮火考验的。”

　　新中国成立后，欧阳山尊参与了创建北京人民艺术剧院的工作，他与曹禺、焦菊隐、赵起扬并称人艺“四巨头”，一起开创了北京人艺现实主义话剧风格。他曾先后导演了《春华秋实》《日出》《带枪的人》《三姐妹》《杨开慧》《末班车上的黄昏恋》等50多部话剧，成为中国话剧史上不朽的经典作品。

　　桑榆晚景难寂寞，晚年的欧阳山尊以极大的热情投入到戏剧事业之中，2007年中国戏剧百年纪念，欧阳山尊曾以93岁高龄最后一次登台演出，在解放军歌剧院朗诵了《过客》。在结尾处他毅然从轮椅上起身，昂首向前走去，让人潸然泪下，见证了中国“戏剧魂”。

　　北京人艺著名编剧梁秉堃回忆，当年在北京人艺，无论是曹禺院长还是普通导演演员，甚至家属和小孩，没有人称欧阳山尊为副院长或副总导演，从来都是直呼“山尊”。而欧阳山尊不但不生气，反而愉快的高声应答。他曾说：“大家这样叫我，不生分、不别扭，是一种‘爱称’。”

　　这，就是欧阳山尊。