接到通知，心情振奋，很想到会听取同志们的发言并表达自己对山尊同志敬仰怀念之情。由于身体原因，只能作此书面发言了。

　　山尊同志对我国社会主义文化建设的贡献，对北京人艺的建设的贡献，对我国话剧的发展、对导演艺术的建设和发展，贡献是多方面的。我只能就个人感受较深的方面，表达我的思念之情。

　　记得抗日战争全面爆发后的第二年，贺龙将军率领的八路军120师到达晋察冀根据地，在取得陈庄大捷之后，转战冀中平原，给敌后军民极大鼓舞。当年我是晋察冀军区抗敌剧社的一名社员，看到120师战斗剧社的精彩演出，曾为之向往，视为学习的榜样，并知道战斗剧社社长欧阳山尊同志的名字。后来山尊同志把在敌后创作演出过的几个独幕剧带到延安，毛泽东同志曾写信给他给予鼓励。此信使我们这些在敌后从事戏剧工作的同志受到极大鼓舞。

　　建国以后，山尊同志作为新中国戏剧工作的带头人和北京人艺的创建者之一，又为我国戏剧事业作出新的贡献。他为话剧《日出》所作的剧本分析和导演构思，其学术理论价值为戏剧界所公认。他在把中外优秀剧目介绍给首都观众的同时，也把战争年代产生于敌后的优秀话剧《李国瑞》搬上北京人艺的舞台，并亲任导演。这件事又一次使我受到鼓舞。山尊同志是当年延安文艺座谈会的参加者，是文艺为人民服务、包括把工农兵的斗争生活搬上舞台的积极实践者。我们这些同他有着相似经历，对描写工农兵形象怀着共同使命感的人，尽管与他接触不多，而内心一直把他视为知己。

　　这里，我想就《李国瑞》这出戏说几句题外的话。《李国瑞》是军队剧作家杜烽同志遵照毛主席《讲话》中的要求深入部队生活的产物。剧本以整风的角度，写了因领导人转变了作风，使落后战士成长为杀敌勇士的故事。此剧因人物形象鲜明、语言生动而深受观众欢迎。当年《晋察冀日报》曾为此剧的整风意义发表专论。后来此剧被教二旅的剧社带到延安，演出后毛主席和朱老总看后曾到后台给演员以鼓励。建国前，此剧作为解放区的优秀作品收入《人民文艺丛书》。

　　山尊同志为排演此剧，曾率领人艺多位著名演员到部队熟悉生活，并在导演处理上使剧本描写的当年的斗争生活更准确细致，使这出“和尚戏”获得极强的剧场效果，表演艺术家刁光覃同志扮演的李国瑞，给观众留下深刻的印象。这出戏演出的年代我已记不准了，记忆中是为深入贯彻“双百”方针而召开的“话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会”（戏剧界难忘的“广州会议”）的后两年，和爆发“文化大革命”的前两年。那时文艺界已开始不平静。《李国瑞》演出时，就有人致信北京人艺，说《李国瑞》歪曲解放军形象，应该停演。两年之后“文革”开始，《李国瑞》被指为毒草，作者杜烽同志、导演山尊同志都因此受到批判。

　　在纪念山尊同志百年诞辰的今天，联想到我国话剧走过的曲折道路，不禁感慨万千。今天，党的文学艺术“二为”方向和繁荣文艺的“双百”方针，已成为文艺工作者的共识，建设有中国特色的社会主义文艺包括我国话剧的前景，正逐步成为现实。但由于环境的变化和我们自身认识的局限，许多新问题还需要我们在实践中探索。欧阳山尊同志是我们中间一位敏锐的思考者和勇敢的实践者，是我们衷心敬爱的榜样。他的容貌，他的风采，他的艺术信念，一直深印在我们的心中。