多占住房的蜗牛 华君武 1983年

　　宋文治在艺术成长的道路中有着很多人的指导、帮助和提携，华君武是其中很重要的一位。他们的情谊长达30余年，正如君子之交淡如水，虽不算非常密切，但对宋文治而言却也是常念于心的。

　　华君武先生有两个重要的身份：一个是著名的漫画艺术家，另一个则是美术活动家，是新中国美术事业的奠基者和领导者。他长期担任中国美协的领导，在学术理念上开放和包容，热衷于艺术界的新事物，也特别关注年轻人的培养和扶持。虽然无法确切证实华君武与宋文治是如何相识，何时相知，根据查阅相关资料，笔者猜测，也许在上世纪50年代初期，华君武可能就已经知道宋文治了。

　　1949年，华君武调北京《人民日报》工作，先后任美术组组长、文艺部主任，到“文革”时停止; 1953年起，华君武开始在中国美协任职。而宋文治1955年应安徽省委宣传部、省文化局之邀，与陆俨少、孔小瑜和徐子鹤赴合肥参加艺术创作活动，期间创作的《桐江放筏》和《黄山松云》入选全国国画展览。此两幅作品先后在《人民日报》发表。《桐江放筏》在《人民画报》画刊发表并作重点介绍。也许正是在此时，华君武可能就知道了宋文治。此事也是宋文治艺术生涯中重要的一次里程碑。1957年，江苏省国画院筹备成立，宋文治调江苏省国画院工作。

　　虽然调入了江苏省国画院，但当时宋文治在全国的知名度并不是很高。1960年9月，宋文治参加了由傅抱石和亚明率领的江苏国画家队伍到全国六省十几座城市的二万三千里访问和写生活动。回来后，江苏画家们创作了一批面貌全新的作品。1961年5月2日，在由中国美协和江苏省美协举办的“山河新貌——江苏中国画家写生作品展览”上，江苏画家们的“新作”引发了全国性的轰动。宋文治的作品也引起了更广泛的关注，《山川巨变》 《枣园春色》等作品在《人民日报》发表，其部分作品也入选同期出版的《山河新貌画集》。是年，宋文治加入了中国美协。1962年，由中国美协组织，宋文治与张安治、白雪石、陈大羽四人首次赴井冈山写生，归来后在北京举办了“井冈山写生画展” ，作品全部被中国对外文委收藏。相信此时华君武与宋文治就已经相识，并且互相印象都比较好。

　　1963年，是宋文治的艺术生涯中重要的一个节点。这一年，由中国美协主编、北京电影制片厂拍摄的《画中山水》专题片，反映了傅抱石、关山月、李可染、吴湖帆、钱松喦等画家深入生活、创作活动的情况。专题片中出现了吴湖帆等人的作品，宋文治的《山川巨变》也在该影片中被介绍。是年12月，由中国美协主编、人民美术出版社又出版了李可染、叶浅予、黄胄、关山月、亚明、石鲁、宋文治等十几位画家作品的专辑。其中，《宋文治作品选集》由吴湖帆题字，钱松喦作序，这也是宋文治第一本个人画集。这两件事情对于宋文治的成名起了很重要的作用。

　　在当时，想要出版一本个人画集是很不容易的，江苏南京也只有三人入选。尽管每本画集里只有20张画，但当时被选进这套画集里的艺术家现在都是大师级的人物。在当时，黄胄、宋文治等不少人都还是作为中青年画家被选入其中的。由于这两件事都是由中国美协主要操办，因此中国美协的推荐起到了关键性的作用，华君武在其中给予了宋文治肯定和推荐。华君武是老革命、延安时期干部，比宋文治大几岁，他在中国美协领导这个岗位上对年轻优秀画家的培养和作用是功不可没的。在此之后，宋文治对华君武一直十分敬重，两人也渐渐成为了好朋友。

　　1976年，华君武任文化部艺术局负责人、毛主席纪念堂工程美术组长等职。1977年，宋文治作为江苏代表画家也参与了毛主席纪念堂工程的相关工作，他们与其他画家一起座谈、商讨。后来在很多中国美协组织的活动以及宋文治1981年在北京中国美术馆举办的个展上，他们二人都有很多互动。陆俨少是宋文治很敬重的师友，宋文治也经常在各种场合赞扬和推荐他;陆俨少进入中国美协成为理事，也是宋文治向华君武推荐的。华君武和宋文治共有一颗爱才之心，在很多工作理念上都非常契合。

　　工作之外，华君武和宋文治均为江南人，两人的爱好和相同之处很多，自然也往来较多。华君武来宁或宋文治去北京，两人都会一起聚聚，互赠家乡小菜。每年开春，宋文治总会亲自或托人给华君武捎去明前绿茶;华君武也会托朋友捎来沙丁鱼罐头给宋文治。华君武携夫人去扬州游玩，宋文治也会安排夫人杨冰和儿子宋玉麟陪同前往。两家人如此家常互动甚多，虽不是什么大事，但充满友谊的温情。

　　宋文治三大嗜好之一就是收藏，也曾向华君武求过其画。华君武赠作品《九品芝麻官》，并在书信中写到：“画得实在不好，但已画了成张，已技穷了，送上只作留念。 ”宋玉麟也回忆过其与华君武的一段往事： 1985年，华君武在南京，住在江苏饭店。他斗胆向华君武求画，华君武当即就画了一张猫给他。后来华君武回到北京后，寄信给宋玉麟，说上次所画自己不满意，特地重新画了一张猫，内容是“猫屁股也摸不得” ，画中长题中又特意说明：玉麟性格随和，此画不是说你云云。宋文治的小儿子宋玉明常年在深圳工作，与华君武有过几次接触，并有幸收藏有他的一幅作品。他们都常说华君武为人谦虚，对人非常诚恳。因此华宋两家的情谊持续了30余年。

　　华君武在漫画艺术上的成就是毋庸置疑的。最令人敬佩的不仅仅是他敢于用漫画的形式进行批评和讽刺，更重要的是他对漫画艺术创作的态度以及严于律己的精神。他曾经说过：“漫画是一种批判艺术，如果画家本身不正，又如何去正人? ”对自己犯过的错，一定会检讨，对伤害的人一定会道歉。他的漫画充满幽默，处处可见其智慧的闪光。但他的漫画不会过分刻薄，刻意挖苦，批评和讽刺的分寸拿捏得恰到好处。艺品即见人品，在华君武与宋文治这代艺术大师们身上一直得以很好的坚守和体现。今天，当我们重温他们交往的点滴时，他们亲切谦虚但又坚守信念、顽强不屈的形象又再次浮现，指引着我们在新时代中不断地自省、前行。

猪八戒避暑 华君武 1994年

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　　深圳美术馆藏华君武漫画展“漫画一生”

　　8月1日至9月23日，由宋文治艺术馆、深圳美术馆主办的“漫画一生” ——深圳美术馆藏华君武漫画展在江苏太仓宋文治艺术馆举办。

　　华君武是我国著名漫画家、美术活动家。他早年长于政治时事漫画，富有战斗性，作品紧扣时代脉搏、构思幽默机智、通俗而富有哲理，致力于追求漫画的民族化和大众化。后期以讽刺画为主，主题始终切合时代，用洗练生动的造型笔法，表达了艺术家对于社会与生活各种现象的反思与警醒。他的作品紧贴生活、形象生动、语言幽默，具有鲜明的艺术风格，长期以来为读者和观众熟悉和喜爱。2004年华君武在他历年的创作中挑选出150幅代表作，捐赠深圳美术馆作为永久收藏。

　　华君武在中国美协工作时与画家宋文治相识，同为江苏人、有着共同的气质和爱好的两人很快成为挚友。在宋文治的艺术道路上，华君武也给予了很多的帮助，两人的友谊长达30余年。此次展览也是宋文治艺术馆继去年“宋文治艺术交往”系列研究展之后推出的又一重要展览，旨在通过对两人的交往研究，能更好地回顾20世纪美术史重要的历史背景和社会状态，以此对当下的艺术创作和艺术生态给予更深层的启示。