衡量年轻书画家是否有潜力，主要看三点：首先看传统笔墨功夫扎实与否，其次看对待艺术的态度是否真诚，第三看是否有超越自我的动力和勇气。

　　近年来，中国艺术品市场交易活跃，成交价屡创新高。就书画而言，古代书画精品天价频出，近现代大师杰作价格坚挺，部分超一流大师已跻身千万元俱乐部，甚至不乏亿元作品出现，如京津画派的徐悲鸿、张大千、齐白石、李可染;新金陵画派的傅抱石、钱松喦;海派的黄宾虹、陆俨少、吴昌硕、谢稚柳;岭南画派的关山月、黎雄才等。

　　这些画家作品的价格已经不是寻常百姓能够问鼎，且因为画家已经过世、利润巨大等原因，所以真品稀少而赝品横行。对于新兴收藏家或入门级投资者来说，收藏这样的名家巨作需要实力、眼力、缘分等多重条件，难度较大，所以关注当代中青年艺术家作品，循序渐进，与当代艺术共同成长是个进入艺术品市场的好办法。

　　书画投资专家吕立新说，齐白石也有青春期，艺术大师也是从青年时过来的，谁能保证今天的年轻人不是明天的“齐白石”呢?若从投资角度说，5年增长70倍的神话也只有发生在青年艺术家的身上。以小搏大，以最小的投入赚取最大的回报，这就是我们投资青年艺术家的理由。那么，如何寻找艺术品市场特别是书画领域的潜力股呢?

　　造就潜力股的若干要素

　　中国书画流传了上千年，经过历代画家的创作和努力，已经形成一定的程序和规范，其核心是笔墨，虽然到了20世纪，还要不要遵循中国画笔墨引起了大范围的争鸣，如吴冠中提出著名的“笔墨等于零”的观点，但笔墨仍然是中国书画的灵魂，是不争的事实。近年来，新水墨的崛起，渐渐打破了传统笔墨的范式，但严格地说，这已经进入当代艺术或者抽象艺术的范畴。传统笔墨功夫扎实与否，仍然是衡量一个书画家最重要也最具现实的因素。

　　拿参加这次展览的青年画家鲍莺、王瑛、吴晨荣等人来说，无论是工笔还是写意，都具备了扎实的笔墨功夫。如接受过系统学院教育的鲍莺，具有胜人一筹的造型写实能力，还曾撰写了《中国古代人物线描》、《工笔重彩人物画技法》、《工笔淡彩人物画技法》这些理论性的书籍，表明她具有深厚的传统功底。

　　其次看这些艺术家对待艺术的态度是否真诚，态度反映在对艺术的追求，对自身修养的锻炼、对名利的反应，懒于日积月累的读书训练，满足于自我重复、汲汲于功名的追逐，是不会在艺术成长的道路上走得很远的。

　　第三，看是否有自己的创作面貌，并且是否有技术变革以及超越自我的动力和勇气。年轻艺术家要出道，首先得有扎实的笔墨功夫，同时在个性修养和画面意境上厚重、不媚俗，不简单地以迎合观众为目标。但这只是成为一个成功画家的第一步，而要继续前行，向大师的巅峰攀登，就需要有不断突破自我的追求和勇气，以每一个成功为台阶，勇于否定自我，追求新的表现形式和时代气息。

　　成为大师的必备条件

　　从书画家到书画大师，上海书法家江理平认为，艺术修养的高低起着决定性的作用。具体来说，艺术修养包括三个方面。

　　其一是审美评判能力。对艺术的评判力，也就是所谓的“眼力”，是在长期的艺术熏陶中逐步提高的。每个画家心中都会有一个审美的标准，并不断地按这个标准所形成的最高意境去努力攀登。然而艺术修养的高雅或低俗，必然影响到其审美观。以媚俗之态为美，则画品必然低下。

　　其二是个性张扬的魅力。艺术个性就如人的外貌一样，是不会雷同的。拿书法来说，从临帖开始，学书者就因爱好不同会选择不同的碑帖，即使学同一本帖，同一老师教，写出来的面目也会各异，这就是个性在起作用。临帖不必求酷似，有时学得不似之处，往往是今后个人风格的雏形。

　　其三，是艺术创新的能力。所谓“创新”，说到底是“别开生面”。要真正做到这一点相当难，要求在充分掌握前人创造的艺术法规的基础上，以技法功力的顶峰水平，加上个性的天资和灵感，才有可能获得成功。

　　传统中国画发展到今天，对画面效果的评价和对笔墨的衡量标准，都在发生变化。一个显著的例子，是某些历史上名气很大的画家若干年后却成了美术史上的小名头。对此，原上海大学美术学院副院长、中国画系主任张培础表示，艺术标准与社会环境密切相连，是会发生变化的。有些是市场因素，比如某类题材雅俗共赏，很适合收藏;某些是社会地位、在圈子内的影响力，影响了对画家的判断。而从长远来看，最终还是要以艺术的品质来定位。那些最终被美术史淘汰的，的确艺术水准是要差一点，历史是最好的评判者。

　　但是要清醒地看到，与徐悲鸿、齐白石、黄宾虹等这些一等的大师相比，剩下一批第二等的画家与他们的差距，并非表现在具体的笔墨技巧上。从局部技法来看，第二等画家与第一等画家的差别其实并不大。但真正的大师，能够在美术史上留下名字的，无一例外都是画风能够带动一批人，对后代有影响同时具有强烈个性的画家，如林风眠、关良都是如此。第二等的画家不是说技巧不好，而是无法创立自己的风格或者风格不够鲜明。

　　举例来说，吴昌硕的学生王个簃画得也很好，但没能超越吴昌硕，王个簃的学生曹简楼也没能超越王个簃，当然这么说不是要贬低学生辈画家的努力和天赋，而是形容要建立自己的体系有多难。