小品《今天的幸福》

小品，作为观众喜闻乐见的节目形式，曾在舞台上创造辉煌，陈佩斯演活了小偷、烤肉小贩、小心眼食客……做客“小崔说事”赛诗的白云、黑土，拌嘴都妙语连珠；还有赵丽蓉《打工奇遇》告诫商家要“货真价实”……而今年，央视春晚小品数量锐减，搞笑桥段乏善可陈。昨日本报采访诸多喜剧圈人士，为小品“把脉”，分析“小品不好看”的原因。

药效一

品出生活味道

观众喜欢看小品是因为它深入生活，比如陈佩斯、朱时茂作品表现了烤肉摊、馄饨店、录像厅发生的故事，但如今，小品结构落入俗套，常是家庭成员之间产生一连串误会，真相大白后煽情结尾。

《换大米》陕籍编剧吕宏强接受记者采访说：“小品，重点是个‘品’字，品味、味道，演一段小故事给人启迪。但现在呢？所有小品都在追求热闹、嬉闹，就像相声从讽刺变成歌颂，都变味了，老百姓还能喜欢吗？”龙年春晚，小品《荆轲刺秦》批穿越，另一个小品《今天的幸福》却用穿越逗乐，到底批还是捧，连观众都分不清楚。主题雷同，一味追求搞笑是当下小品的瓶颈。吕宏强说：“生活中能产生喜剧冲突的素材有很多。小品主题一般由晚会决定，他们一味要闹，要搞笑，其实不止观众，连编剧都会迷失。”

药效二

挖掘表演人才

观众一喊“不想再见春晚老面孔”，影视红星呼啦啦上台来，但潦草过眼留不下任何印象。优秀小品演员就那么难找？

担任多届央视春晚语言类节目统筹的王宝社，昨日对本报记者说：“中国真正能演小品的演员数不出10个，演小品其实不容易。陈佩斯演话剧出身，他的小品风格倾向哑剧；赵本山更语言化，他甚至能给小品里加二人转，观众看着还不突兀。”王宝社说，小品表演非常考验演员的个人魅力，“演话剧有时间优势，演影视剧有镜头、灯光、音响帮忙，演小品要在十几分钟内连贯一个有头有尾的故事，该抖的包袱还都要响亮。小品其实很有市场，但教育、理论，及对小品演员身份认定的缺失，导致这行一直上不了艺术台面。如果能挣大钱，谁愿意苦哈哈地排小品？如果能演好小品，影视作品都能无往而不胜。”

药效三

潜心剧本创作

现在的小品总有一层褪不掉的浮躁，台词缺乏原创，与网络流行语频“撞车”。但对编剧来说，小品稿费与影视剧天差地别，前不久有消息称《相亲2》编剧只拿到5千元稿费。演员靠小品几乎无法谋生，小品成为春晚的“特供产品”，难免诞生急就章。

经典小品《张三其人》、《产房门前》中的陕籍演员杨新鸣，昨日接受本报采访说：“小品原本是戏剧学院学生上课时训练表演的一种手段，后被央视春晚启用传承至今。它诞生时，包括影视剧在内的文化产业并不发达，许多大牌的导演、编剧、演员，比如冯小刚、王朔当年都参与过小品创作。”与郭达当年同为西安话剧院演员的杨新鸣，回忆起当年排练小品的情景说：“那会儿，我跟郭达都还是年轻演员，看春晚小品这么受观众欢迎，就自己琢磨练小品，题材来自生活，什么卖凉皮的、旅游景点做买卖的……几个小品加上一些歌舞就去全国巡演好多场。但现在杂糅各种表演形式的小品，背离肢体表演的初衷，加上影视圈提供给演员的机会多样化，所以创作小品剧本和表演小品的人越来越少。”

药效四

跟上传播节奏

目前小品都只出现在春节档期。除了央视还有小品大赛，其他电视节目几乎没有小品的身影。市场不提供演出平台，也成为小品衰败的重要原因？

江苏卫视一位电视编导昨日道出其中缘由，“小品跟相声有一个共同特点，就是创作出一个好本子需要很长的时间。郭德纲去年封箱演出在我们台播出，当时他有个理论：传统文艺上电视，好处是让更多人了解你，但坏处是害怕创作跟不上传播。电视节目属于现代快速消耗品，一个本子、一个段子，观众不会想重复看许多遍，所以不是电视媒体不愿播出，是原创力跟不上电视消费的节奏。”

一群专攻喜剧演出的年轻人“开心麻花”似乎是找到了喜剧发展的良方，今年春晚表演的小品《今天的幸福》较为亮眼。导演闫非昨日接受本报采访时表示：“其实‘开心麻花’是一个文化公司，喜剧话剧是我们的本职工作，今后也会发展电影、电视剧。平时创作灵感中有适合做小品的题材，也不会放弃。”