三、光荣的任务
华国锋同志在五届人大第二次会议上所作的政府工作报告中说：“当前以及今后相当长一个历史时期，我们的主要任务，就是有系统、有计划地进行社会主义现代化建设。”目前，团结起来一心奔四化，已成为举国上下各行各业共同的行动口号，它也给我们戏剧战线提出了新的战斗任务。这就是：戏剧艺术要努力争取在新的历史条件下更快地繁荣发展，为在新长征中战斗的人民群众服务，为实现四个现代化服务。这也是我们戏剧家协会现阶段工作的出发点和总目标。
剧协要为实现新时期的总任务作出贡献。首先，需要制定一个好的会章，作为指导各项工作的准则。在回顾了多年工作的经验和教训以后，我们认为一九六○年剧协第二次代表大会所通过的协会章程，基本上是正确的。在这个基础上，我们又根据当前的新形势和新要求，进行了某些必要的修改，制定了新的中国戏剧家协会章程（修改草案），提供给大会讨论。这里，我想就会章所涉及到的一些问题，谈谈我们对协会的性质、任务的几点看法和对剧协今后工作规划的初步设想，请同志们发表意见，进行审议。
1.剧协的性质
剧协的工作任务及其活动方式，都是由它的性质决定的。根据以往的实践和新时期的要求，我们可以从革命性、群众性和专业性这三个基本方面，来看看剧协的性质。
剧协的革命性，首先表现在它坚决接受中国共产党的领导，以马克思列宁主义和毛泽东思想作为自己的行动指南，以贯彻党的文艺方向、方针、政策，繁荣社会主义戏剧艺术作为自己的光荣职责。剧协历次会员代表大会通过的会章和其它文件，对这一点一贯是十分明确的。协会的会员，也是在承认会章的这些规定，愿意在党的领导下，献身于社会主义戏剧事业这个共同目标上，自愿结合起来的。实践证明，协会多年来的工作所以取得成绩，主要原因就在于坚持了党的领导，正是由于这一点，使我们的协会与资本主义国家的文艺沙龙和那些标榜着超阶级的文艺团体有了原则的区别。
剧协的革命性还表现在它对我国革命戏剧运动传统的继承和发扬。剧协从成立的那一天起，就继承了苏区和延安及各个根据地的戏剧运动的革命传统，继承了党领导下的白区革命戏剧运动的战斗传统。这是戏剧工作与人民斗争相结合的传统，是戏剧艺术为革命事业服务的传统，剧协有了这个传统，就有了它自己的特点。因此，尽管它在成立之初，参考、吸收了全俄戏剧协会的某些长处，但不是苏联剧协的照搬。它也不同于旧社会梨园公会一类的组织。它是我国革命戏剧运动历史发展的产物。
剧协性质的第二个方面，是它的群众性。
新会章重申了剧协是戏剧家自愿结合的群众组织，它应当成为戏剧界广大群众的代表者。它不同于国家机关、政府部门，而应有自己的作用和任务。也不能机械地搬用这些机关、部门的一套工作方法来进行工作，而必须按照自己的性质、特点，有与之相适应的工作方法。它应当采取民主的方法和社会活动的方式来团结自己，教育自己，改造自己，推动自己的事业前进，而不用行政的方法和下达命令的方式来进行工作。这就是要求我们在协会工作中注意贯彻集体领导和群众路线的原则，按照艺术规律办事，彻底根除衙门化和官僚主义作风。党对协会的领导主要是通过党的方针政策的贯彻执行，以及发挥党员的模范带头作用来体现的。由于剧协是自愿结合的群众团体，所以不应与文化行政部门相混同，而要积极主动地、独立负责地进行工作。根据会章规定，剧协的领导机构的成员应由会员代表大会及其授权的机构选举产生。剧协和各地分会之间，不应是领导与被领导的关系，只应是方针和业务上指导和协助的关系，应采取密切联系、互相商讨的方法来进行工作。剧协的群众性与它的民主性是相一致的。
剧协的群众性，还表现在它是戏剧界统一战线的组织。它应该成为党团结广大戏剧工作者的纽带，成为戏剧工作者相互间团结合作的纽带。它要避免和破除旧行帮、旧习气，树立新风尚、新关系。剧协要通过它的工作广泛地团结和联系戏剧界的人士。既要尊重有成就的戏剧家，团结他们，发挥他们的积极性；又要时刻不忘广大的戏剧工作者。剧协的会员是有限的，它应当依靠会员，并通过他们联系全国的戏剧工作者。要使协会的各项活动获得他们的支持。剧协的工作人员必须首先时刻想着全体戏剧工作者，满腔热情地为他们服务，这样，才有可能把工作做好。
剧协性质的第三个方面，是它的专业性。
剧协是以促进社会主义戏剧艺术的繁荣和发展作为自己的任务的，因此，它的工作必须重视专业性，并努力发挥它的专业作用。剧协的工作规划、机构设置、人事安排、经费开支、活动方式等，也都应该从是否有利于戏剧专业工作开展的角度来考虑。所有工作必须围绕着专业工作来进行。这是它和一般的工会组织不同的地方。
剧协是在党的领导下推动学术研究和戏剧艺术创造的专业性团体，当然不能脱离政治和现实斗争，但它主要是通过专业活动来参加斗争，而不应该脱离专业来单纯搞政治活动，否则就会失掉剧协存在的意义。剧协应以其专业活动的成果来为实现四个现代化服务，这也就是为政治服务，为社会主义服务。
剧协在举办各项专业活动时，要创造多种多样的形式，要照顾到戏剧这一综合艺术的各个方面，要注意到戏剧门类多、剧种多的特点，要能做到引人入胜、富有成效。
2.剧协的任务
党中央指出，要极大地提高我们整个民族的科学文化水平。我们剧协的中心任务，就是要极大地提高戏剧艺术的水平，为实现四个现代化服务。具体地说，可以从下列四个方面去做。这就是：促进戏剧创作和舞台艺术的繁荣，活跃戏剧理论批评，搞好戏剧界的学习、团结和福利以及加强对外戏剧文化交流。现在，我分别谈一谈这四项任务。
第一，促进戏剧创作和舞台艺术的繁荣
在粉碎“四人帮”之后，戏剧创作有了一个质的飞跃，一个很大的发展。但由于“四人帮”破坏的深重，影响和流毒远未肃清，无论从数量或质量说都还不能充分满足群众的需要。由于人民群众物质生活的日渐改善，他们对文化生活的要求必然会进一步提高，供不应求的矛盾将日益尖锐。因此，我们必须迅速把戏剧事业搞上去，而发展戏剧事业关键在繁荣创作。
新会章规定，剧协大力“提倡戏剧艺术的不同题材、体裁、形式、风格、流派的多样化和自由竞赛”。这是促进创作繁荣的重要方针。这里最重要的是题材，因这它是创作的基础。剧作家对题材的选择和处理的独创性，对于作品体裁、形式、风格的特色起着重要作用。取消了题材的多样化，就会使作家的创作个性和艺术才能受到束缚，丰富多彩的生活得不到反映，势必产生公式化、概念化的作品。我们认为，创作无禁区，作家有立场。只要作家的立场是革命的、正确的，是坚持四项基本原则的，无论他写的是什么事件，什么题材，都会是革命文艺。上下几千年，纵横百万里，都在我们作家的视野之内，都可以成为我们描写的对象。题材开阔了，不同经历的作家，可以选择他自己善于表现的题材，英雄都有用武之地。作家们的积极性都调动起来了，创作才能繁荣起来。我们应当放手让剧作家选择自己熟悉的题材。硬要让他写他所不熟悉的、没有真实感情、没有经过深思熟虑的东西，是创作不出好作品来的。
剧协要采取多种方式，促使戏剧创作的繁荣，关心戏剧创作队伍的成长。戏剧创作委员会应成为全国剧作家团结与活动的中心，它应了解全国各地剧作家和他们的创作情况，为他们创造有利条件，从各方面帮助他们完成创作计划，从帮助作家深入生活，提供写作素材，到准备写作环境。它可以经常组织对新创作或有争议作品的讨论会，或召开创作问题的研究会，交换意见，探讨问题。还可以举办短期的学习班、读书会、座谈会，交流创作经验，提高业务修养。《剧本》月刊要为创作提供发表园地。重视发现人材、培养人材，特别注意从青年作者中发现与培养人材，并采取各种有效措施帮助他们成长与发展。建议各地对目前担任行政领导职务的剧作家，适当减轻他们的负担，为他们提供创作条件，使他们能发挥其所长。在条件具备的时候，创委会将吸收少量的驻会作家，从事专业创作。各地分会或剧团如有条件，也应当有自己的专业创作队伍。建议对在创作上有成就的作家给予精神与物质上的鼓励，比如，定期举行优秀作品评奖、编选剧本创作选集、改进现行稿费制度、恢复上演税制度等。总之，剧协要做好戏剧创作的服务工作，要成为剧作家们的后勤部。这里，我要宣布一个消息：为了有计划地出版戏剧新作和同志们需要的戏剧书籍，我们决定明年一月正式恢复中国戏剧出版社，希望能多少改善一点目前戏剧书籍过分缺乏的现象。
我还想对建立戏曲作家队伍的问题说几句话。解放以来，我们建立了一支有战斗力的话剧创作队伍，在戏曲方面，也有一些同志在改编、整理传统剧目和创作历史剧的工作上做出了很好的成绩。相对地讲，戏曲作家在表现现代生活方面，就显得力量比较薄弱，只有少数地区有几位知名的作家。这和我们庞大的戏曲演出队伍是不相称的，也是当前戏曲舞台上新戏，尤其是现代戏较少的一个重要原因。我们呼吁各地应该重视这个问题，采取一定的措施，改变这种现状。在基层有不少人材，他们熟悉生活，有一定的写作能力，掌握了一定的传统戏曲知识，应该把他们选拔出来，进行培养，力求几年内能建立起一支较好的戏曲作家队伍，特别是现代戏曲的作家队伍。当然，话剧作家也存在培养接班人的问题。同样地，歌剧、儿童剧作家的队伍也需要进一步扩大、提高。最近我们高兴地看到在首都舞台上演出的有些话剧和歌剧，作者都比较年轻。只要我们注意并采取措施，人材是不难发现和培养的。我们要重视木偶戏、皮影戏、广播剧的繁荣发展，改正过去对这些戏剧品种关心不够的缺点。我们还要特别重视对少数民族戏剧作者的帮助和对业余戏剧作者的培养，在他们之中，蕴藏着非常丰富的创作力量。
创作繁荣了，必将带动舞台艺术的提高。艺术贵在创新。创新决非一蹴而就，而要经过艰苦的实验，实验总要费时、费钱，有时还难免失败。我们应该提倡创新，鼓励实验。对于那些在导演、表演、舞台美术、戏剧音乐等方面勇于探索、敢闯新路的同志，应当热情支持；做出成绩的，要给以奖励和表扬。要鼓励剧院、剧团建立自己的风格；导演、表演、舞台美术和戏剧音乐要有新的流派。这些也都有待我们积极倡导，促其实现。
戏曲舞台艺术的改革和创新，是摆在我们面前的一个重要课题，也是“推陈出新”方针的一项基本内容。时代变了，我们在演出传统剧目时能不能赋予它新的生命，使之具有强烈的时代精神。舞台艺术的内容与形式，能不能适应当代大多数人，特别是青年人的需要和爱好，使他们能够接受，这些不仅是艺术上高低精粗的问题，而且是关系到戏曲能不能扩大观众面，能不能与新时代新群众结合的问题，也是关系到戏曲艺术发展前途的大问题。当然，戏曲艺术有其自身的规律，必须按照这个规律去改革、创新，戏曲艺术才能得到真正的繁荣发展。而不断地“推陈出新”正是戏曲发展的一条基本规律。对于我国丰富的传统戏曲遗产，我们一定要采取各种措施，保存下来，不能做败家子。同时，要批判地继承，不断革新，永远贯彻“推陈出新”的方针，不能做国粹派。这样，戏曲才有发展前途。
要提高舞台艺术，还有一个重要问题，就是要建立正规的导演制度。作为一个演出整体艺术上的领导人、组织者，导演应该具有权威性，它和党组织在政治、思想上的领导作用并无矛盾。实践证明，导演作用发挥得愈充分，演出质量才愈有保证。世界各国一些著名剧院风格的建立，与这些剧院里导演艺术上的成就是密切相关的。
我们要提倡艺术上的相互学习，同时要提倡艺术上的自由竞赛。我们还要放眼世界，学习外国戏剧舞台艺术的优秀成果，包括他们先进的舞台技术。革新我们的舞台技术、灯光技术、化装技术和舞台管理制度，使之现代化，这也是提高我们的舞台艺术的一个重要环节。
第二，活跃戏剧理论批评
开展评论工作是剧协的基本任务之一。要使戏剧评论进一步活跃起来，首先，必须在戏剧界继续深入开展“实践是检验真理的唯一标准”的学习与讨论，进一步解放思想，打破一些戏剧理论研究上的禁区。现在有人认为戏剧工作的重点转移到为四个现代化服务方面来，就意味着不必要继续揭批“四人帮”了。这完全错误的。实际上，深入揭批“四人帮”，特别是要批判他们的那条极左路线，肃清它在思想认识上和文艺理论上的流毒，还存在着不少阻力，决不可掉以轻心。当然，深入揭批“四人帮”也要讲道理，尤其对那些属于文艺理论上的问题，如“三突出”之类，如果有人把它看作“一家之言”，要为之辩护，也是允许的。既允许批评也允许反批评，这样做对“百家争鸣”方针的正确贯彻，对理论批评的进一步活跃是有利的。
我们提倡戏剧理论批评，因为它既有助于推动戏剧创作和舞台艺术的繁荣发展，又有助于戏剧工作者思想和艺术水平的提高，也有助于正确引导群众和逐步提高群众的欣赏水平。
剧协在组织评论时，必须贯彻“百家争鸣”的方针，要提倡自由讨论，反对“一言堂”。我们的评论，应该是实事求是、言之成理的。既要分析思想内容，又要探索艺术形式，尽量做到从思想性与艺术性的统一中去评论作品。我们要以鼓励为主，但不要庸俗捧场；我们要批评缺点，但不要乱打棍子、乱扣帽子。
剧协要大力推动我国民族演剧艺术体系的理论研究工作。我国戏剧历史悠久，在演剧艺术上有极高的成就，有自己独特的形式和方法。经过“四人帮”的多年摧残，有些事情更需要抓紧进行。一些古老的稀有剧种濒临绝灭，亟待挽救。不少有成就的表演艺术家都已年老体弱，我们呼吁各地有关部门，采取有力的措施，组织人力，用各种方式，包括拍电影、录相、录音、文字记录，把他们的宝贵经验留存下来，进一步加以总结、研究，使我国民族演剧体系的理论研究工作进一步开展起来。
我们要进行的理论研究的项目是很多的，举例来说：话剧艺术的民族化问题，新歌剧的发展问题、木偶戏、皮影戏艺术传统的继承革新问题，舞台美术的现代化问题，戏曲艺术的推陈出新和戏曲现代戏的发展问题，戏曲音乐传统的研究和革新、发展问题，话剧史料的搜集、整理问题，地方戏曲剧种史的研究问题，著名戏剧艺术流派的评介问题等等。这些问题，有的我们有一定的研究基础，有的还处在刚开始的阶段。当然，这么多的项目决不是剧协和各地分会单独进行所能完成的，正如新会章所规定的：剧协要“大力倡导对戏剧理论问题的研究、探讨”，我们应该起一个号召和组织的作用，和戏剧研究单位、教学单位、演出单位紧密联系，促使理论工作与实践紧密结合，互相合作，共同提高，这样才能写出有水平的理论著作，完成研究任务。
剧协的艺术委员会要积极开展活动。在剧协艺委会的推动和帮助下，可以设立各种各样的学术研究组织。例如，可以设立研究木偶戏、皮影戏、广播剧的专门组织，或者研究表导演艺术、舞台美术、戏曲音乐的专门组织；也可以设立对当代的大戏剧家如郭沫若、田汉、欧阳予倩、洪深、老舍、梅兰芳、程砚秋等的研究会或一些专题研究小组。在剧协上海分会的帮助下，上海已成立了麒派艺术、盖派艺术以及对喜剧问题的研究小组，他们的经验值得我们学习。我们不仅提倡、鼓励对一些伟大的戏剧艺术家进行学术研究，积极出版他们的文集、全集和研究他们的论文集；还要逐步建立起著名戏剧家的故居、陈列馆和戏剧博物馆、戏剧资料馆，保存与发扬我国的优秀戏剧文化。
剧协和各地分会应该充分利用戏剧刊物，展开各种学术问题的讨论，探讨各种艺术经验，总结戏剧家们取得的新成就；还可以介绍优秀的导演、演员和舞台美术工作者和戏剧音乐工作者，普及戏剧知识等等。我们还要通过刊物和研究活动，团结一批戏剧评论工作者，建立起一支以专业评论家为骨干的戏剧理论批评队伍。剧协和各地分会如有可能都要有自己的戏剧评论组。各分会、各戏剧刊物编辑部之间，应经常交换情报、交流经验，必要时可召开专题或专门会议，研究有关开展戏剧理论批评工作的问题，推动戏剧研究工作的进一步发展繁荣。
第三，搞好戏剧界的学习、团结和福利
剧协应当把搞好会员和广大戏剧工作者的学习、团结和福利，看作自己的又一项经常性的任务。
要使社会主义戏剧繁荣发展，必须大力提高广大戏剧工作者的政治、思想和专业水平。在二十多万戏剧工作者和剧协的二千多会员中，绝大多数是演员。我们在组织各种学习活动时，要首先考虑到演员的需要，特别是戏曲演员提高的需要。同时，也不应忽视各种门类戏剧工作者的需要。
剧协和各地分会要经常组织各种演出的观摩，召开各种座谈会、报告会，举办专题讲座，并利用其它各种方式交流经验，介绍情况，探讨各种艺术问题。过去行之有效的一些办法，如举办各种类型、时间长短不等的讲习会、读书会、研究班，组织流派演出、老艺人示范表演等，应该继续下去。剧协和各地分会要为会员和戏剧工作者经常提供学习材料，保证必要的学习条件，关心和解决他们学习中的问题。要出版一些适合演员需要的读物，戏剧刊物要发表一些有关表导演艺术的研究和讨论的文章。对于那些需要提高文化水平和艺术修养的会员和戏剧工作者，可以建议有关单位，给予必要的帮助。总之，各种学习活动，要搞得生动活泼，切实有效。
剧协还要帮助会员和戏剧工作者学习马列主义、毛泽东思想，深入生活，学习社会，推动他们同新时代的群众相结合。无论对思想改造以及对艺术提高都是很重要的，我们不应忽视。
我国的戏剧队伍是文艺界中最庞大的一支队伍。由于“四人帮”挑动派性，分裂文艺队伍，造成文艺界的不团结现象，这是“四人帮”在戏剧界留下的一大后遗症，至今没有完全清除。协会的工作应当对促进团结起积极的作用。鼓励大家按照党的三中全会的精神，团结起来向前看，克服影响团结的派性、无政府主义、个人主义、本位主义等等不良倾向。提倡照顾大局、大公无私、团结同志等高尚品德。要培养每一个戏剧工作者成为毛泽东同志、周恩来同志所期望的无产阶级文艺战士，在同心同德为四个现代化服务的思想基础上搞好团结。
我们还要加强与香港、澳门、台湾戏剧工作者的团结，加强与海外华侨中戏剧工作者的联系，交流经验，互相学习，共同为台湾回归祖国的神圣事业做出贡献。
剧协应当关心会员和戏剧工作者的福利，积极向中央及有关部门建议，设法解决他们在工作中及生活中一些急待解决的问题。要有计划地举办各种福利事业，建立“戏剧基金”和各种奖励制度。当前，要特别重视协助有关部门做好戏剧工作者的政策落实工作，把“四人帮”在戏剧界制造的许多冤案、假案、错案彻底平反昭雪。对于“四人帮”造成的各地流散艺人的归队以及失去劳动力的老艺人生活安排等问题，也希望各地有关部门在可能范围内逐步加以合理解决。这些问题如不解决，就会影响戏剧界的安定团结。当然在落实政策过程中，有的戏剧工作者不从实际出发，要求过高，也应加以耐心说服。
剧协还应当采取切实措施，坚决维护自己所代表的群众的利益，保障会员和戏剧工作者的正当权利，包括生活、保健、学习、工作、发表作品、艺术创造等。如果这些合法权利受到非法干涉，以及因文艺思想、理论观点问题受到政治诬陷，甚至人身自由受到侵犯时，剧协有责任采取有效措施予以保护，直至依法为之起诉。
第四，加强对外戏剧文化交流
为了适应四个现代化建设和发展社会主义民族新戏剧的需要，我们要加强国际间的戏剧文化交流活动，建立和发展同世界各国戏剧家的友好往来。“四人帮”一方面推行闭关锁国、夜郎自大的反动文化政策，一方面又灌输盲目崇外，轻视民族文化遗产的洋奴思想。我们要坚决反对这两种倾向。我们要批判地吸收外国的一切优秀戏剧艺术经验以丰富我们自己；同时，也要积极向世界各国人民介绍我国的戏剧艺术。剧协应该组织戏剧家参加国际上的戏剧活动，与国外戏剧组织和戏剧工作者建立联系；协助有关部门做好外国戏剧团体和戏剧家来华访问的接待工作，派遣我国的戏剧家出国访问，了解外国的戏剧动态和艺术经验，加强国内外戏剧艺术经验的交流。
3.剧协的工作规划
根据我们对剧协性质、任务的理解，和实际情况的可能，我们对今后几年剧协的工作规划有个初步设想，作为附件印发给同志们，请大家提出意见，以便我们作进一步的修改，然后再按修订的规划具体执行。
同志们，回顾过去，瞻望未来，我们对夺取社会主义戏剧事业的新胜利，充满信心。经过这次继往开来的历史性的大会以后，我们一定要以更多更优秀的艺术成果，来满足人民的迫切需要，来回答党中央的殷切期望。在这个伟大的新时代中，我们剧协和广大的戏剧工作者，一定要大有作为，一定能大有作为！我们有悠久的戏剧历史，有战斗的戏剧传统，有几十万革命的、智慧的戏剧战士，只要我们团结一致，刻苦努力，奋发图强，我们一定能够产生出无愧于伟大新时代的新作品和新人材，使戏剧艺术在把我国建设成为社会主义现代化强国的进军中，发挥巨大的战斗作用。