【事件】 麦基来华授课，被不少编剧奉为圭臬

　　【观点】 对麦基的盲目崇拜和编剧界的某些造神行为，折射出当下一些编剧的文化不自信和缺乏自觉

　　日前，被誉为“好莱坞编剧教父”的罗伯特·麦基第三次来华开班授课，从年度最卖座的《泰囧》到《一九四二》，再到《一代宗师》，“指点江山”，风光无限。国内不少编剧奉麦基的话为圭臬，奉他的书《故事》为“圣经”。俨然，麦基的《故事》继“成功学”、“养生学”、“心灵鸡汤”类的书之后，颇有占领国内机场书店的潜质，而它本人仿佛也有了大名垂宇宙的趋势。

　　客观地说，麦基对不少经典影片，像《唐人街》《犹在镜中》的分析确如庖丁解牛，读后让人大为过瘾。但涉及到中国影片，麦基的理解亦有偏颇，如果盲目地奉若至理名言，可能会带来误导。比如谈及《一代宗师》，麦基把武术归为艺术，影片类型则归为运动/竞技型，其理论依据则是武术并没有能阻挡1937年日本入侵中国，因此，武术的性质有点类似于电影《洛奇》中的拳击，而《一代宗师》也应该按照运动片的类型标准去建构叙事。从剧本的角度去理解，有一些道理，比如李连杰主演的电影《霍元甲》就是按照这个标准去做的，在美国的票房也不错。然而，从电影文化的角度去看，这种理解又是一厢情愿和片面的。《洛奇》和《霍元甲》讲的是两个男人的成长史，而《一代宗师》讲述的是一位武术宗师的炼成史，前者讲看得见摸得着的角色人格的完善，后者讲述对生活的感悟，二者看似相似，其实是两种维度。

　　对麦基的盲目崇拜和编剧界的某些造神行为，折射出当下一些编剧的文化不自信和缺乏自觉，立起了一座神，仿佛自己也有了凭借。殊不知，曹雪芹没看过《故事》，照样能写出《红楼梦》，教条刻板地舍本逐末就会闹笑话。比如，国内某知名编剧的剧本并未按照常规的写法去写，而是在开场写一只雄鹰，这一只鹰便把故事的基调和感觉烘托了出来，虽着笔点墨，却胸有丘壑。后来，这个剧本流转到某卫视的几个年轻编辑手里，他们写了一堆修改意见，认为故事开场平淡，没有悬念和戏剧性，讽刺的是，后来这个剧本原作却被某知名导演看中并拍摄。

　　上述的例子说明，艺术的高下终归拼的还是积累和视界，否则，琉璃盏搁在面前也会被误认成玻璃碴。俗语说，外来的和尚会念经，一旦迷信外来的和尚，再好的经也就成了歪经，麦基和他的《故事》更应该成为中国编剧写作路上的助推器，而不是迷障。