【事件】 大黄鸭在内地出现各种山寨版本

　　【观点】 艺术品沦为玩具，折射国人欠缺对艺术和美的追求与敬畏

　　大黄鸭走了，

　　“留下”一堆丑小鸭

　　大黄鸭离开了香港，没带走一片云彩，却意外“留下”了众多内地山寨版“大黄鸭”，承受诸如国人创新能力匮乏、山寨风气过度，以及侵权等评说和议论。若此鸭有知，回忆自己在近期风靡一时又话题不断的经历，不知是否会长吁一声：这真是一个神奇的地方！

　　其实，细究起来，大黄鸭和中国的渊源颇深。据说，1992年，一艘从中国出发的货轮在太平洋上遇到强风暴，一个装载2.9万只浴盆玩具的货柜坠入大海并破裂，里面的黄色鸭子等漂浮到海面上，形成了一支庞大的“鸭子舰队”，在无边无际的大洋里随波逐流，历时15年漂洋过海到了美国和英国海岸，一路上充满了各种奇妙经历，颇有童话故事的意味。这激发了荷兰艺术家霍夫曼的创作灵感，于2007年创作了首只大黄鸭，并开始游历诸国，所到之处无不广受追捧。此次到中国香港更是盛况空前。只是，令他没想到的是，中国内地的一些城市在5月下旬，借着六一儿童节的热闹劲，纷纷推出了山寨版大黄鸭，满足一些人尤其是儿童的娱乐需求。当初来自中国的玩具经他之手，变成了艺术品，时隔多年回到中国后，又沦为了玩具。面对自己作品遭遇这样的境遇，不知霍夫曼本人作何感想，是否也在不解地问自己：怎么会这样？

　　作为一件艺术品，必然承载着艺术家的特殊艺术理念和追求。比如，霍夫曼就认为，类似广告牌、建筑物等元素会影响艺术品的展示，所以他喜欢把作品做得非常大。同时，他还有自己的规矩：每只大黄鸭都在当地制造，从不离开水面，“全球的水体就是一个巨大的浴缸。我们需要保持简单。”因此，大黄鸭的体量，还有它的展出地点，都是这件艺术品不可分割的一部分。换句话说，如果没有10多米高这样巨大的体量，没有香江这样一个独特的水域，这只大黄鸭充其量只是一件放大了的、我们司空见惯的一个大玩具而已，而与艺术无关。内地出现的众多山寨版“大黄鸭”和正版大黄鸭相比，忽略和缺失的就在于此，更不要说正版大黄鸭体现了作者关于童年、关于快乐、关于慈善等的思考。

　　因此，正是因为缺失了对艺术的美的认知和表达，我们的山寨版“大黄鸭”只可能重新沦为玩具，而且还是一只只十足的“丑小鸭”。从另一方面来说，艺术的价值，就在于它的稀缺性，甚至唯一性，所谓“独此一家，别无分号”。如果失去了对艺术的敬畏之心，只剩下对娱乐的需求和对利益的追逐，就容易肆无忌惮地模仿、乃至篡改艺术本身，而结果往往不招人待见。借用一句广告语作为结语，大黄鸭就是大黄鸭，“一直被模仿，从未被超越”。