毛泽东在井冈山（油画）　1961年　罗工柳

　　1927年10月，毛泽东率领秋收起义部队到达井冈山，创建了第一个农村革命根据地。1928年至1930年，毛泽东先后撰写了《中国的红色政权为什么能够存在》 《井冈山的斗争》 《星星之火，可以燎原》 ，提出农村包围城市、武装夺取政权的理论，标志着毛泽东思想初步形成。

　　画作表现的并不是硝烟弥漫的场面，而是毛泽东坐在石块上，身旁放着本子和铅笔，左手指夹着一支烟卷，右手舒展、平稳地放在右膝上，仿佛正在考虑着中国革命的前进方向，背景是郁郁葱葱的井冈山。画家在绘画技法上并没有照搬西方传统油画，而是将油画与国画结合在一起。在色调和笔触的运用上反映出苏联油画对画家的影响，但光线与背景的处理却明显有着中国传统绘画的意识。远处山和水的绘制，大胆地运用了国画中的皴擦法和点染法，使人宛若身处沟壑纵横、山高林密的绿荫之中。画面采取宝塔般的构图，得到了形式上的稳感定。灰绿的色调，给人一种宁静之感，而远方若隐若现的红军队伍、春耕的农民、袅袅的炊烟，又赋于画面一种生命的动感，使整幅作品产生了巨大的艺术感染力。

东渡黄河（油画）　1959年　艾中信

　　抗战爆发后，八路军除部分兵力留守陕甘宁边区外，主力在朱德、彭德怀等人的率领下先后东渡黄河，开赴抗日前线，开辟了华北敌后战场，给日军以沉重打击。

　　画面采用超宽幅构图、大场景的描述手法，集人物、现场与风景为一体，场面宏大，气势逼人。画家从俯视的角度画出雄壮的群山和奔流而下的黄河，具有中华民族威武不能屈的豪迈气概。作品气势磅礴、场面壮阔，表现了在日寇步步进逼民族危机的紧要关头，抗日大军纷纷向渡口集结的场景。此时，刀在腰，箭在弦，肃穆寂静，但见群山巍峨、黄水奔腾。站在画面前，我们仿佛听到了黄河的涛声和战马的嘶鸣，有如身临其境之感。

　　《东渡黄河》虽然没有细致刻画革命战士的个体形象，却在宏观气势上抒发了革命豪情，给人以惊天动地、气壮山河之感。艾中信创作的革命历史画，大多选取大场面构图，主要是以景传情，开创了“抒情历史画”的先河。

地道战（油画）　1952年　罗工柳

　　1937年“七七”事变后，日本侵略者迅速占领东三省，进而又踏入华北地区。清宛县地处华北平原中部，一马平川，抗击日寇无险可守，后退无处可藏。在极为严峻的形势下，当地人民群众充分发挥聪明才智，利用本地特有的粘土结构和特性，挖成了户户相通、村村相连、能进能退、能攻能防、上下呼应的地道网，给敌人以沉重打击，在中国人民抗日战争史上写下了光辉一页。

　　整幅画面，左边是一个纵向活动部分，村民正往地道口上方运输粮饷，下面有人在掩护；另一部分是一个横向活动区域，村民正帮助民兵从地道口鱼贯而出，前面已经出来的民兵端枪警惕地看着前方。中间的老夫妇积极协助民兵随时参与战斗，又在构图上将军与民紧紧融合在一起，再现出军民齐心协力、同仇敌忾、共同抗战的真实场面，使一间极其普通的牲口房成为战斗的舞台。虽然是表现战争场面，但从色彩上看却并不感到冷峻。来自上方的光源投射到地道口的矮墙上，呈现出一种柔柔的暖色调，本该潮湿阴暗的地道也被描绘得温暖明亮，紧张气氛中洋溢着胜利的希望。人物的衣服以深蓝色为主，其中又加入了白色的头巾和刚从地道口露出半身的女民兵“一点红” ，打破了蓝色的沉闷气氛，冷暖结合，相互协调。

　　中国革命历史画的重大优势在于艺术家对革命现实的参与和认同。 《地道战》的成功不仅在于绘画语言的完整，更在于画家本人对历史事实的切身体验。