2009年1月11日，坐落于摩洛哥布雷格雷格河畔的雷格雷格协会大厅里，和往常很不一样：不仅聚集了一批远道而来的东方客人，四面墙壁上更是挂满了写有方块大字的件件条幅……在为期18天的活动中，中国书法家们以游动的墨色和飘逸的线条征服了第一次接触它的非洲人民，更带着和平和友谊的信念，走过了美丽惬意的摩洛哥，走过了古老神秘的埃及，走过了热情好客的南非，拉巴特、梅克内斯、非斯、马拉喀什、开罗、卢克索、亚历山大、霍尔格达、伊斯梅利亚、约翰内斯堡、开普敦……中国书法家们和非洲各国的书法家、书法爱好者发现，中国书法艺术的安宁静谧与非洲人民性格中的狂野奔放形成鲜明对比，然而在交流中两者之间又存在着相融相知的共性……

    这是中国书协“中国书法环球行·走进非洲”交流中的景象。在最近5年，这样的情景在亚、非、欧、美各地“上演”——随着中国书法文化的传播，中国书协举办的中国书法环球行——走进东南亚、走进澳洲、走进欧洲、走进非洲活动全面展开，中国的书法和书法家将视野扩展到全球，在传播书法艺术、弘扬书法文化方面作出了突出贡献。

    书法艺术是中华民族传统文化精粹，让书法走向世界，不断扩展书法事业发展空间，是中国书协义不容辞的重大责任，也是协会工作的重要组成部分。5年来，中国书协积极开展国际文化交流和大陆与港澳台书法艺术交流，推动中华文化走出去，并采取多种方式，通过多种渠道，传播中国书法文化的独特魅力，增强了海内外华人的民族认同感和国家凝聚力。

    面向港澳台：“同文同种”的文化凝聚力

    20多位台湾小学生将自己在西瓜上创作的反映生态文化题材的作品进行展示；海峡两岸书法名家现场挥毫，并透过视频与中国大陆进行联机同步播出；中国书协与“中华台北书法家协会”、“中华诗书画家协会”、“中国书法学会”、“中华书学会”、“台北市中华书画艺术学会”、“中国澹宁书法学会”、“台湾中部八县市书法联会”、“台北市中华儿童书法教育推展协会”等台湾30多个代表性书法组织、200多位知名书法家艺术家进行了多种形式的沟通交流。这样的交流胜景，出现在今年7月初在台北举办的首届“鼎盛和谐”两岸书法展和“团圆和谐”两岸生态文化交流展系列活动中。

    继在香港和澳门特别行政区、台湾金门成功举办全国书家邀请展后，中国书协在港、澳、台地区举办大量书法展览、理论研讨、教育交流活动，有力地增强了“同种同文”的民族认同感和国家凝聚力。对此，台湾“中华台北书法家协会”理事长刘炳南曾深有感触地说：“弘扬中华文化、传承书法艺术是我们共同的责任和使命。希望我们的往来更密切，让两岸的书法事业更加繁荣发展；希望高规格、高层次的书法活动能深入持久地开展下去，逐步建立良性的互访交流机制。”

    书法环球行：艺术交流的“多点效应”

    早在第五次书代会上，中国书协就明确提出了“中国书法环球行”计划，并从2006年开始实施。5年来，中国书法代表团先后访问了东南亚以及澳洲、非洲等地区的多个国家，使古老的中国书法艺术逐步走向世界并为世人所知。中国书协还积极配合中国外交部为中国驻美国、南非、伊朗、纳米比亚、德国等大使馆设计创作书法作品，努力扩大中国书法的国际影响，充分展示中华传统文化的独特魅力。

    在广泛“走出去”的同时，中国书协还在中国书法的国际交流方面加大了与各国书法界的交流力度。随着与东亚各国特别是韩国、日本等书法艺术传统深厚的国家进行“点对点”式的深入交流与沟通，中韩书法大展、2006中国杭州（国际）书法大会、国际刻字艺术展、中日自作诗书展暨中日诗书论坛、中日妇女书法展等书法交流“好戏”不断“上演”。在这其中，中国书协通过不断的交流和会谈，与日本书界签订了友好合作协议，巩固了与全日本书道联盟及代表性书法组织的友好关系，扩大了两国书法界的交流空间。

    这样的合作成果，也惠及到中日两国下一代的“小小书法家”们。在多次交流的基础上，中国书协签订互派青少年书法交流团的协议，3次赴日为日本学生颁发“兰亭新兴奖”，并多次接待日本少年代表团来华访问，特别是今年8月，中国书协组织了首批中国学生代表团赴日交流。无论来自哪里，无论年岁几何，无论是才上小学一年级，还是已经即将迈入大学校门，热爱书法文化的中日青少年笔下，都展现了两国少年对书法艺术的钟情，凸显了不同的审美追求。中国书协驻会副主席赵长青说，中日文同源、艺同宗，有着源远流长的文脉传承，在此基础上的书法交流特别是青少年书法交流，更有着面向未来的重要意义，可以视为两国书法交流新的里程碑。而日本驻华大使馆文化参赞川上文博则表示，加深两国的交流，有助于日中未来在诸多方面的相互理解，通过语文这种我们共识的媒介，就可以使播下的交流的种子生长成为友谊的繁花。

    笔砚得佳友，这样的道理，对不同语言、不同年龄、不同性别、不同身份的全球书法爱好者都同样适用：我们通过文字、通过笔谈，交流无障碍——书法艺术的交流，给予大家的，不仅是“佳友”，更是由于友谊的滋润使内心愈加丰富。

    国际书联秘书处移交中国：“书法联合国”向世界敞开

    多年来，中国书协坚持不懈，一直在为中国书法艺术走向世界而积极努力，通过“请进来”、“走出去”等各种方式，广开交流渠道。在这其中，2007年国际书法发展联络会秘书处移交中国和2008年举办的第八届国际书法交流大展，成为难以计数的交流活动中的最大亮点。

    1988年12月11日，国际书法发展联络会（简称“国际书联”）在新加坡成立，经过20多年的发展，2006年3月，在中国书协代表团出席在新加坡举办的第七届国际书法交流展期间，新加坡书协提出将国际书法发展联络会秘书处移交中国的意向；2007年11月11日，秘书处正式移交中国。“国际书法发展联络会秘书处移交中国，这意味着中国书协的责任更加重大。我们将在原有的基础上，不断开拓进取，完善常设机构和工作机制，为会员和书法家之间的交流营造更加宽松和谐的空间，把常设机构建设成为世界各国书法组织和书法家的温馨和谐之家。”中国书协主席张海说。在2008年6月举办的国际书法发展联络会工作会议上，国际书联各团体会员、个人会员和国际书法同道共同探讨了组织更名、建立章程、确定会旗会徽等事宜。在讨论后，会议确定国际书法发展联络会更名为“国际书法家联合总会”，确定了会旗会徽的设计方案，同意建立章程以明确会员的权利和义务，变松散型为紧密型国际文化团体，为充分发挥该组织的作用、提升中国书法的国际形象、巩固汉字书法母国地位、提高我国文化的国际竞争力奠定了坚实基础。

    在移交秘书处之后，2008年6月，中国文联、中国书协、北京市文联共同主办了第八届国际书法交流大展，这次大展展出了来自中国、日本、美国、加拿大、巴西、泰国、英国、比利时、意大利、埃及、摩洛哥等18个国家的583件书法作品，包括汉字、日文、韩文、阿拉伯文以及中国少数民族文字——维吾尔文、蒙古文、藏文等。语种之多样，书体之纷呈，技艺之精湛，风格之迥异，足以展现当代国际书法艺术发展的总体水平和发展态势，也成为各国书法艺术家展现世界各民族的文化艺术、促进国际交流和发展的一次难得机遇。打开当今书法艺术创作的大门，呈现的是多门类、多语种、多风格交相辉映、共同发展的国际书坛风景。

    “书法联合国”向世界打开大门之后，联合国也一次次“迎来”了中国书法：2010年10月25日至29日，为庆祝中国书法、篆刻艺术被联合国列入世界非物质文化遗产名录，由文化部外联局和中国书协、中国艺术研究院中国书法院联合主办的“汉字之美——中国书法展”在法国巴黎联合国教科文组织举行。展览设置“古老中国——汉字时空”、“当代中国——汉字艺术”、“世界与中国——汉字互动”3个主题，以文字、图片形式简要介绍中国书法、篆刻的起源与发展历史。展览还特别展示了66幅当代优秀书法家、篆刻家、刻字家的作品，作品篆、隶、楷、行、草五体兼备，形式包括对联、中堂、扇面、斗方、横幅、条幅，表达了当今人们对人与自然和谐相处的向往，寄托了对世界和平的期望，展出受到中国书协分党组以及30多个国家文化大使的高度赞赏和热烈欢迎。

    胡锦涛同志指出：“当今时代，文化在综合国力竞争中的地位日益重要。谁占据了文化的制高点，谁就能够更好地在激烈的国家竞争中掌握主动权。”据中国人民大学海外文化调查表明，近年来，中国书法第一次超过京剧成为海外人士辨识中国的文化符号。书法艺术作为国家软实力的重要组成部分，正在海内外发挥着广泛而重要的影响——以“国际书法家联合总会”秘书处为依托，中国书协在对外交流合作方面，多次在国外组织中国书法展，先后与20个国家和地区的书法组织建立了长期稳定的友好交流关系，有效扩展了中国书法艺术的国际影响，充分发挥了书法艺术在国际交往中的独特魅力和特殊作用。

    书法“申遗”成功：书法属于中国，也属于世界

    2006年11月底，中国书法“申遗”工程启动；2007年6月26日，中国书协、中国艺术研究院中国书法院正式申报国家级非物质文化遗产；2008年6月7日，经国务院批准公布，“中国书法”被正式列入《第二批国家级非物质文化遗产名录》，同时中国书协、中国艺术研究院中国书法院被确定为中国书法传承与保护的直接责任单位；2008年9月8日，“中国书法”向联合国教科文组织申报“人类非物质文化遗产代表作名录”的工作全面启动；2008年9月底，“中国书法”申遗的正式文本、申遗片及相关材料以中华人民共和国的名义向联合国教科文组织提交；2009年9月30日，“中国书法”在联合国教科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会第四次会议上，正式被确定为“人类非物质文化遗产代表作”。

    从2005年起，历时5年，“中国书法”最终“申遗”成功，成为此批中国申报成功的22个项目之一。中国书法“申遗”的成功，呈现出的中国文化特有的诗化韵味，进而展示中国人的特有的文化精神与个性情趣，可以成为中国文化身份的代表性符码，因而更应展示作为书法原创国的书法形象，“中国书法”的提法和“申遗”的成功，是在恢复中国书法在国际上应有的“文化席位”的关键一步。书法“申遗”是全球化背景下国际社会以文化权益为基点对中国书法整体文化价值进行的综合检视、理性研判的必然选择。

    “书法属于中国，也属于世界”的新时代已经到来。