阿瑟·克拉克的墓碑上刻着一句话：“他从未长大，但从未停止成长。”这正是科幻文学的核心。

　　科幻文学中有一种很天真的东西

　　近年来，随着刘慈欣的《三体》三部曲热销40万套，国内掀起了一股科幻热潮。在此环境下，今年举行的第四届全球华语科幻星云奖的入围名单中，科幻小说的数量和质量都比前几届大有进步，科幻作家人数也有所增加，更出现了像排球名将赵蕊蕊这样的跨界新人。

　　不仅如此，从去年开始，各大出版机构先后公布了自己的科幻出版计划；《科幻世界》专门成立了科幻图书事业部，甚至开始筹划中国科幻产业园；近 年来崭露锋芒的青年作家中，陈奕潞、陈楸帆、宝树和飞氘四人都签在了郭敬明旗下，郭敬明欲将他们打造成国内原创科幻的中坚力量，并形成作家-编剧-影视作 品的科幻产业链。

　　然而，科幻文学一派繁荣的景象背后，还有很多冷静的思考。上海交通大学科学史系主任江晓原教授表示，大部分人都未认识到科幻文学的思想价值， 科幻文学价值被低估。7月24日，“中国科幻第一人”、第四届科幻星云奖评委刘慈欣在接受本报记者专访时，谈到了科幻文学存在的诸多不足之处，他说：“中 国的科幻文学市场还没有启动。”对于科幻文学的未来，刘慈欣认为，在这个危机与希望并存的快速变化的社会，有利于科幻文学的发展。

　　刘慈欣，1963年6月生，中国当代新生代科幻的主要代表作家，中国科普作协会员，山西省作家协会会员。代表作有《超新星纪元》《球状闪电》“地球往事”系列（《三体》《三体II：黑暗森林》及刚刚出版的《三体：死神永生》）等。　

　　科幻文学迎来“春天”

　　记者：作为第四届全球华语科幻星云奖的评委，您对本届入围作品有何评价？

　　刘慈欣：本届科幻星云奖的入围作品风格多样，涉及的题材也很广泛，有描写环境问题的，有描写外来物种入侵的，还有生物学题材等等，但最多的是描写太空旅行的作品。而且，此次参赛的作品数量更多，质量更高，作者更年轻化。

　　记者：本届全球华语科幻星云奖特别设立了少儿科幻奖项，初衷是什么？

　　刘慈欣：这个奖项设立得好。在上世纪50年代的中国科幻文学热潮中，出现的全是少儿科幻作品，在人们心目中形成了“科幻文学等同于少儿文学” 的烙印。所以，在上世纪80年代的科幻文学热潮中，科幻作家、评论家们急于扭转人们对科幻的印象。但这也产生了一个副作用，就是科幻文学似乎患上了少儿文 学恐惧症，这直接造成现在国内少儿科幻文学作品的缺乏。

　　目前国内创作少儿科幻作品比较有成就的只有杨鹏一人，不夸张地说，他一个人撑起了少儿科幻文学的整个天空。其实，少儿科幻是科幻文学中十分重 要的一个领域，因为孩子们需要很多包括科幻文学作品在内的高质量的读物，而且科幻文学也很适合孩子们在成长的过程中阅读。科幻文学中有一种很天真的东西， 阿瑟·克拉克的墓碑上刻着一句话：“他从未长大，但从未停止成长。”这正是科幻文学的核心。

　　所以，设立少儿科幻奖很有意义，我相信，这会对少儿科幻文学的发展起一个很好的推动作用。

　　记者：这些变化应该和近两年掀起的科幻文学发展热潮有关，这股“科幻热”产生的原因是什么？

　　刘慈欣：在中国，科幻文学的市场开始出现热潮有一个深层次的因素。就像上世纪80年代那次科幻热潮一样，它的直接背景和推动力就是当时郭沫若 说的“科学的春天”，长期的科学低潮之后，人们开始关注科学技术。中国发展到现在，工业化和现代化进程都呈现加速的趋势，它深刻地改变着我们民族的文化视 野和文化氛围。有一部分中国人开始思考更终极的问题，思考全人类都关心的问题。中国现代化进程带给了人们新的精神状态，这就是科幻热的原因。

　　记者：近年来，科幻文学受到出版界的重视，郭敬明也签下了陈楸帆、宝树等几位科幻作家，并打算形成作家-编剧-影视作品的科幻产业链，这是否为科幻文学提供了一个发展的机遇？

　　刘慈欣：近两三年来，科幻文学的市场热度确实在增加，社会各界都在关注科幻。众所周知，郭敬明在出版行业的市场运作能力很强，与传统的科幻出 版机构相比，郭敬明的出版团队有更多的想法和创造力，而且郭敬明旗下的作家已经拥有广泛的读者群，比以前的科幻读者群大得多，科幻作品能利用这个优势迅速 扩大影响。

　　科幻是对人生命的扩展

　　记者：虽然科幻文学目前处于一个很好的发展时期，但上海交通大学科学史系主任江晓原教授却表示，大部分人都未认识到科幻文学的思想价值，科幻文学的价值被低估了。

　　刘慈欣：科幻文学作为一种类型文学，首先要有文学的基本功能—提供一个好故事，让读者产生一种阅读的愉悦感。

　　科幻文学的思想价值是更深层次的东西。科幻文学为人们提供了一种思维方式，不像科学那样严谨、受限制，也不像文学那样天马行空，它是介于文学和科学之间的一种思维方式，这种思维方式可以进行很多思想实验，把各种各样的未来排列出来，让我们对未来有一个更开阔的视野。

　　科幻也是对一个人生命的扩展。它涉及到的时间、空间都是非常广阔的，它把我们传统的主流文学看不到、不愿意看的那些宇宙中的其他部分呈现了出 来。同时，它把人性放到这些部分中去，让人性在这里面表现出它的美丑、它的本质，这是主流文学从来没有表现过的，这就是我们需要读科幻的一个重要原因。

　　记者：科幻文学和科学的关系密不可分。有人认为，科幻文学是“带着镣铐跳舞”—科学能为科幻文学提供想象的基础，但也会制约科幻文学的创作？

　　刘慈欣：我的观点正好相反。科学不是桎梏想象力的镣铐，反而为想象力插上了翅膀。科学为想象提供了丰富的源泉，比传统的奇幻、魔幻等幻想小说能提供的多得多，科学所涉及的时间、空间上的广度，以及科学对自然界的那些最新发现，已经远远超出了我们的想象力。

　　科幻在危机与希望中发展

　　记者：与西方的科幻文学相比，中国目前的科幻作品，有哪些不足？

　　刘慈欣：这次评奖，涌现出很多优秀的作品，比如青年科幻作家陈楸帆的《荒潮》，实属近年来科幻小说的巅峰之作；韩松的《高铁》，在文学方面很现代，很有穿透力；还有郝静芳的《回到卡戎》等。但是，这些作品的市场影响力有待提高。

　　目前中国科幻文学还存在很多不足之处，市场规模和读者群体都很小，科幻作家人数也不多，长期从事科幻文学创作的只有一二十人，这和主流文学作 家协会会员动辄几千人形成了鲜明的对比。此外，科幻影视是空白，很少有具有影响力的科幻电影电视出现。另外，少儿科幻也是一个欠缺的领域。可以说，中国科 幻文学的作者、作品的数量和质量，以及受众群体的广泛程度，都和国外科幻文学有着相当大的差距。而最根本、最大的差距是市场规模。美国每年出版1000多 种科幻小说，中国即使在去年科幻文学比较繁荣的情况下，出版的作品也不到100部。

　　记者：中国科幻文学要培育和发展市场，最迫切需要突破的瓶颈是什么？

　　刘慈欣：科幻文学在美国有上百年发展历史，虽然中国的科幻文学起步并不晚，从明末清初就开始了，但是发展断断续续，所以美国整个社会对科幻文 学的接受程度比中国要成熟许多，读者群更加广泛而稳定，科幻作为一种文化也更成熟，普及率更高。在中国，科幻文学要有市场，必须让一批科幻作品成为畅销 书，建立广泛的读者群，才能吸引更多的作者投入科幻创作，写出更多受读者欢迎的作品，如此反复，良性循环。

　　另外就是，大部分的出版机构对科幻的运作很不理想，没有什么突出的成绩。特别是一些出版社的营销方式根本不适合于科幻的。科幻文 学的性质、读者群都有着自己鲜明的特点，其市场运作也有自己的特点，出版社不能把其他畅销书的营销模式套用上来，而是要根据它的特点，制定出适合科幻文学 的营销方式。

　　记者：但从目前的创作看，前景依然是可期待的。

　　刘慈欣：对，目前，中国的大环境正在向有利于科幻文学的方向发展，有点像上世纪初美国科幻黄金时代的社会形势—旧的东西已经被打破，新的东西 还没有被建立起来，一切都充满着又都充满着危机。这是一个危机和希望并存的快速变化的社会，而科幻文学正是一种描写变化的文学。现在我们需要的是真正优秀 的作品和到位的出版，但这需要一个过程。