电影《周恩来的四个昼夜》海报

   电影《周恩来的四个昼夜》，“大者含元气，小者入无间”，立意高远，细处着墨，生动而感人，实在难能可贵。

　　格调：生活的自然流淌

　　电影讲述的是在新中国三年经济困难时期，周恩来总理来到河北武安伯延村走访调查，四天四夜间发生的事情。这期间既没有激烈的矛盾冲突，也没有环环相扣的故事发生，普普通通的四天四夜，走访调查而已。实事求是地说，这种题材很难布局谋篇。太实了没故事，失之于平淡。太虚了怕离谱，上上下下都不接受。所谓“大事不虚、小事不拘”的原则，说起来简单，做起来可没那么容易。圈内人称拍这类题材，是“戴着镣铐跳舞”，自然很难舞出花儿来。况且，国内有关周总理的影视作品已有很多，怎么能有些创新和突破，怎么能与众不同，这始终是导演陈力苦苦思索的大问题。当她望着剧本一筹莫展的时候，她想起了多年来屡试不爽的老办法，到生活中去求教。她马不停蹄地来到伯延，也走街串户地“访”了起来。当时的老人，不少人都还健在。回忆起周总理和当年的往事，人们热泪盈眶，激动不已。老百姓和总理之间的深情厚意，他们对周总理的崇敬、尊重与怀念，深深打动了陈力。生活给了她启示，也给了她信心。她想：我能被感动，我也能感动别人。她一直没有停下自己的脚步。渐渐地在人们的诉说中，周总理的音容笑貌、言行举止也越来越生动地浮现在了她的眼前。她暗中给自己的作品定下了基调：朴实、自然，真实的环境、真实的人物，让生活的画面、细节自然流淌，把立意和主线能埋起来就埋起来……自然，“情”字是不可少的，那应该是最为动人处。

　　实践证明，后来陈力用她的镜头语言，实现了她的审美理想和追求。在影片中，她艺术而真实地再现了那段历史，把特殊语境下总理的情怀和风采，把领袖和百姓之间的“零距离接触”和感人至深的深情厚意，展现得淋漓尽致。“大食堂”里喝糊糊，二廷家院儿里拉家常，连弟奶奶用棺材换面做拽面，小学校里说古，公社院儿里看演出等，在这些日常生活点点滴滴的细节流程中，硬是涌出了生动的故事，也掀起了浓浓的情感波澜。这大概就是德国电影理论家克拉考尔所说的“行为中的自然”。在这里编导不是一味地编织“戏剧冲突”，而是更注重对现实的“发掘”，“发现契机”和生动，透彻地展现人物的人性和品质。《周恩来的四个昼夜》，叙事流畅自然，没有斧凿痕迹，真的有点儿行云流水的感觉，说是同类作品中的上乘之作，实不为过。

　　主线：真相与谎言的较量

　　《周恩来的四个昼夜》，看似是生活细节的自然流淌，但并不是自然手法的琐碎杂陈，而是形散神不散。它紧紧围绕着一条主线、一个焦点，那就是：真相与谎言。

　　在那特殊的历史时期，忧国忧民的周恩来总理，风尘仆仆地来到伯延。他要了解百姓的疾苦，摸清他们的真实诉求，以便为党中央调整政策作参考。再说具体点儿，核心问题是农村“大食堂”还要不要办下去？这在当时是全国瞩目的大问题，甚至可以说涉及到国家的安定和健康发展。身为伯延公社管理委员会主任的郭凤林，也有他的“大局观”：“不给周总理添堵”，“不能给老区丢脸”！他和干部们订立了“攻守同盟”，并采取了四条措施。一是把不老实、爱说话的“刺儿头”关起来；二是对伯延第一位共产党员、他老爸封锁消息；三是回答问题含含糊糊；四是提前安排欢送会，好让总理早点儿高高兴兴离开伯延。实事求是地说，他不是为自己，的确“不想让毛主席上火”，“不给党和国家添麻烦”，可以说是“善意的谎言”。此举虽不可取，但似也有情可原。不过，这真相与谎言的较量，的确不同于传统叙事中的戏剧冲突，没有正面交火、频频过招，而是有点儿暗流涌动的味道。可正是由于它的存在和发展，才使松散的故事紧凑了起来。思虑周密、心系百姓的周恩来总理，那是何等地机敏和睿智！他一进村看见树叶子被捋光了以及和小连弟的对话，再到食堂看到大家喝的菜糊糊、吃的硬梆梆的窝窝头，心里早已明白了几分。郭凤林的支支吾吾，虽然有老蔫打圆场，也还是露了些端倪。新中国的当家人，更加心事重重。老百姓过这样的日子，他深感愧疚。不过，他没有声色俱厉地批评郭凤林，如果那样就会有了语重心长的说教味儿，也就是落入了俗套。他引而不发，继续着他的走访，真相和谎言的较量，也始终显示着它的张力。可见，导演精心经营的这条看似隐蔽的主线，牵动着全局，推动着故事的演进，串起了众多的人物、事件和生活细节，起到了“纲举目张”的功效，的确称得上是影片成功的关键环节。

　　基石：丰满的人物形象

　　一部电影的成功与否，归根结底是看它塑造的人物是否有血有肉、生动鲜活，人物的情感和内心世界是否丰富多彩。在这方面，陈力执导的《周恩来的四个昼夜》，给了人们以满意的回答。影片能让人感动，能引起观众的心理认同和情感共鸣，绝非偶然。

　　周恩来总理，自然是影片中着力塑造的人物。编导没说这位德高望重老革命家的丰功伟绩，也没停留在他辛辛苦苦、鞠躬尽瘁的表现上，而是笔触伸进了他的心灵深处，伸进了那丰富而柔软的情感世界。说是别开生面并不为过。扬起了一路烟尘的吉普车，把周总理带到了伯延。他脸色凝重，欢迎的人群热泪盈眶，也并没使他脸上放晴。他关切地询问着、攀谈着，可以看出老百姓的苦日子，那“七分天灾、三分人祸”给老百姓带来的伤害，时时刻刻煎熬着这位新中国的大管家。谁都知道，周总理在公共场合一向十分活跃、谈笑风生。但在整部影片中却几乎没有笑模样儿。仅有的一两次，也很勉强。一次是帮着社员栽红薯，开朗的德胜媳妇大声地纠正他的错误，他心悦诚服，脸上露出了笑容，但笑得很不自然，似乎有些尴尬和羞涩。另一次是郭凤林提前组织欢送会，台上表演落子戏《端花》。总理鼓掌，脸上似乎有了点笑意。但还没有等着笑出来，看着台上人们东倒西歪，眼睛里却早已涌出了泪水。那神情仿佛在说：别跳了，停下来吧，不要再消耗体力啦！那场面实在叫人揪心。还有一次，笑模样儿终于在总理的脸上很节制地停了一会儿。那是坐在连弟奶奶家的土炕上，和老人家一起说起了当年的刘邓大军，受到了连弟奶奶的感染。周总理的情绪和脸色似是为电影定下了基调：沉闷、压抑、甚至有点儿悲凉。

　　影片还为周总理和邓大姐设置了独处的场面，对夫妻之间的亲情也有不同寻常的展示。夜深人静，周总理在灯下认真地梳理材料，谨慎地推敲、思考，准备向毛主席汇报，熬夜自然难免，总理大病初愈，邓大姐自然放心不下。不过，她没有劝，知道劝也没用，只有默默地送茶倒水，尽量帮忙多干点儿事。然后，就静静地坐在周总理身边。那目光里流露的自然是亲情和关爱。她懂得自己的丈夫，知道他身上的担子有多重，内心的压力有多大。当时，“一言堂”盛行，在合作化、公社化运动中被批评为“小脚女人”中，大概也少不了周总理的份。那天，深思熟虑的周总理，目光流露的是坚定：用事实说话，不能怕毛主席“上火”！邓大姐读懂了丈夫，亲切、关爱之中，又多了几分敬佩。她见总理看材料有些吃力，就不露声色地给总理拿出了新配的老花镜。周总理不无风趣地说：“为了让我看清你写的字，才拿出来的吧？”邓大姐微微一笑，说：“哪里呀，以为你病好以后视力能恢复。”类似这样温馨的细节，还有好几处。给人的感觉是，陈力导演终于从当初《远山姐弟》的呼喝奔跑中停了下来，注重精心刻画人物的内心世界。当然，这在《两个人的芭蕾》和《爱在廊桥》中，已早有体现。也许，这正是一个导演成熟的标志。在这部影片中，夫妻亲情尽管着墨不多，还是使人物显得更加丰满与真实。

　　影片中的其他人物，也都十分生动、鲜活。正直、憨厚、一根筋的郭凤林，老实、厚道而有情有义的张二廷，热情、开朗、心地善良的连弟奶奶等，都给人留下了深刻的印象。

　　最后，还想说句题外话。我们说“四个昼夜”不同寻常，除了说电影拍摄成功以外，还有一层意思，那就是：周总理的这四个昼夜，从一定意义上改变了中国农村的发展进程，终于把吃饭的自主权还给了老百姓，可以说功莫大焉。那当然，这得有毛主席的批准才行。“乌托邦”梦断，能醒来就好。谁都知道，恶梦醒来是早晨。历史终归向前发展，片尾那雄鸡高唱、四处炊烟，不正是庶民百姓好日子的新曙光吗？