文学，与电影，真是一对冤家，他们之间的关系处理，真的极难。优秀的电影，必须从文学里超越出来，竭力发挥电影的潜力，而真正的作家，他们的创作也从来不想如何改编成影视。

　　可能因为从事文学艺术的工作，也可能因为我也是一位作家、评论家，所以，对根据经典文学作品改编的电影，和关于作家、艺术家的传记电影，我一直非常关注，也看了不少。虽然知道成功者居少，但每次还是去看，就是想从电影这个视角发现一些原来被遮蔽的东西。从某种意义上，我很感谢电影这个媒介，它从某种程度上宣传了文学，包括文学艺术家。当然，从另一面看，电影从文学这里也得到了不少营养。

　　不过，我很清楚地知道，文学与电影毕竟是两个完全不同的媒介，或者说载体，一个是凭借文字说话，一个是凭借镜头说话。美国电影理论家乔治·普鲁斯东认为：“小说与电影像两条相交叉的直线，在某一点上重合，然后向不同的方向延伸。在交叉的那一点上，小说和电影几乎没有区别，可是当两条线分开后，它们就不仅不能彼此转换，而且失去了一切相似之点。”因此，最优秀的文学作品，几乎是无法改编成功的，即使再成功，与原著相比，那都是不能以道里计。但最优秀的电影作品也是很难用文字来说清楚的，毕竟人家是视觉语言。为什么呢？因为杰出的作家在自己的作品里，把文字的魅力逼到了极限。而最优秀的电影，也是将它们的视觉语言驰骋到了极限。因此，它们都是很难再置换成另一种艺术形式。从某种意义上，只有那些二流、三流的文学作品更容易改编成功，因为它们给了电影人极大的改编空间。

　　比如，鲁迅的作品，曾经或还在被改编成电影和别的艺术形式，但其实没有几个成功的。比如，那些世界名著，你看了电影再去看原著，就会觉得电影跟原著还是差得很远。很多人凭借电影、电视了解的张爱玲，完全不是文学的张爱玲。电视剧《倾城之恋》就彻底把张爱玲庸俗化了，我在回答《西部商报》的采访时说过，他们把张爱玲琼瑶化了。当然，这样说，不是说改编都一样，没有差别，改编之高下还是非常清楚的，好的改编即便不能和原著比，但对于普通大众了解名著、提高文学修养、开阔视野，也是一种渠道，有时候说不定还是桥梁。

　　可能因为有这个理解背景，我对文学名著的改编，基本上抱有一种宽容的态度，只要不是故意歪曲或者滥俗化。