电视剧《妯娌的三国时代》剧照

电视剧《小儿难养》剧照

电视剧《独生子女的婆婆妈妈》剧照

　　当春节长假还没有结束，各家都在串亲戚的时候，电视荧屏上也热热闹闹地上演起家庭剧之战。北京卫视、湖北卫视等于正月初五开播了《独生子女的婆婆妈妈》，东方卫视在正月初七开播了《妯娌的三国时代》，一时间荧屏内外都喧闹非凡。

　　闹心的剧都是谁在看

　　《妯娌的三国时代》，听听这名字就知道了，又把战争引入家庭了。这部剧设置了这样的一个家庭：老两口与老大夫妇住着老二给买的房，老二与老两口门对门住着，老三游手好闲却是父母最宝贝的孩子。在第一集一开始，老二媳妇与老大媳妇就推搡起来，引发老大与老二也发生了肢体冲突，而最让人无可忍受地是老三一副“欠扁”的嘴脸，用妈妈给的买车钱讨好女友大肆购买奢侈品还大言不惭地向二哥伸手要买车的钱。在第一集的结尾处，他冲父亲嚷嚷：你一没钱二没权，你以为我愿意让你做我爸啊。一下就把他父亲气得背过气了。这电视剧看得人闹心啊。可是就是这种闹心的剧，集各种“狗血”于一身：婆媳矛盾不够看了，再加上兄弟、妯娌的矛盾；一对婆媳不够激烈，干脆集中三对婆媳；除此之外，家产的分配、小三逼宫，各种作料生冷不忌。可是如果把观众都养成了这样的重口味，一味的靠刺激吸引观众，那么很难想象，未来的家庭剧会不会演变成“星球大战”，5分钟吵一次架要升级为3分钟打一次架了。

　　这样的电视剧会有哪些观众收看呢？北京师范大学艺术与传媒学院院长周星一语道出天机：老年观众爱看。“过年回家陪着父母，着实看了一些婆婆妈妈的家庭剧。”他对这些“洒狗血”家庭剧的出现表示理解，“从市场角度看，电视剧就是拍给老年人看的；从研究者的角度，电视剧视野应该更开阔些，我周围很多人都说，中国电视剧简直无聊极了。可是每年一万五千多集的生产量却保持了好几年，说明这些电视剧都有生存的空间，有市场的支撑。从终极角度说，我们希望有触及生活矛盾的，能让人倍感振奋的，又能满足老人需要的电视作品出现。退而求其次的话就是既有不断创新的电视剧，这些剧从艺术手法到观念，保持前沿水平的创作，能与美剧竞争，又有一部分是满足老年观众需求的婆婆妈妈的剧。”

　　家庭矛盾极致化的负面影响

　　家庭剧的忠实观众中除了一般的中老年观众外，一部分年轻人也是这种家庭剧的拥趸。他们看了《婆婆来了》不敢结婚了，看了今年湖南卫视的开年大剧《小儿难养》不敢生孩子了，所以当春节到来的时候，他们回家最怕的就是各种催婚、逼婚。到底电视剧给年轻的观众勾画了一幅怎样的家庭画面呢？

　　对于“80后”的青年人来说，可能是遇不上“妯娌的三国时代”了，但“独生子女的的婆婆妈妈”，却是很现实的问题。谈到中国的养老难题总是绕不开双独夫妇今后要赡养四位甚至更多老人的问题。《独生子女的婆婆妈妈》则把这个现实问题推向了极致：舒一乐和李小曼一对小年轻因为暂时没钱买房，与婆婆一家住在一套两居室里，后来，这套房子里又分别住下了舒一乐的爷爷奶奶姥姥姥爷四位老人。就连在剧中扮演李小曼的童瑶都说，“一家子这么多人，拍戏时都觉得头大，虽然有温馨的地方。我以后不会选择这样的生活方式。”而且一直觉得离养老很远的她，拍完这个戏以后，就立马感觉到了压力。

　　虽然这部戏中的一对年轻夫妇舒一乐和李小曼身上充满了自力更生、丰衣足食的正能量，但是他们的上一辈和上上一辈相互之间的斗争却是把三十六计都搬演了一遍。先是李小曼的妈妈和婆婆斗，谁在气势上压住了谁，今后谁的孩子就能在新家中把住大权；然后是舒一乐的妈妈和奶奶斗气，把半辈子前的旧事都翻出来数一遍；而后是舒一乐的妈妈和奶奶联合起来挤兑李小曼的妈妈，逼她出点钱凑房子的首付款；然后还有，舒一乐的奶奶和姥姥在生活习惯上严重地不对盘……

　　《独生子女的婆婆妈妈》的导演丁黑说，这部剧绝对不会让观众“三观”不正。的确，剧中塑造的舒一乐和李小曼对长辈充满了理解、尊重和忍受，他们很阳光，从另一角度说，他们与上一辈人完全不同，根本不懂得“家庭斗争”，而上一辈人却把心里的小九九通过“斗”展示得淋漓尽致。有时候有故意制造矛盾的造作之感。“从剧作的角度出发，因为要出新嘛。独生子女的兄弟姐妹是没有了，所以只能从丈夫这边加东西了，于是就把老一辈人凑在一起了。”周星说，“剧作为了极致化，把生活中可能的事聚集在一起，无限的夸张后，其实会腐蚀我们的文化，因为这种扭曲变形的夸张偏离常态社会的生存状态。中国人比较务实，看这些电视剧后，观众就说：‘哦，是这样的吗？’看完这些电视剧后，大家都用提防的心态来对待家庭关系。其实随着社会变化，勾心斗角在家庭中在消淡。因为，现在大部分家庭都一个孩子，为了唯一的孩子，过去很多‘东风压倒西风’的思想会退居二线。但电视剧还是渲染这些东西，是会影响年轻人的观念，哪怕后来发现生活不像电视剧里写的那样，但已经形成了社会文化心态，如阴险、狡诈等。”

　　脱离生活难以创新

　　家庭剧要追求戏剧性，大家所用桥段用老了不免“雷同”。《天真遇上现实》《独生子女的婆婆妈妈》开场部分都有这样一场戏：老人被人撞倒了，剧中的男女主人公都好心地扶起老人，却被人误认为是肇事者，被人揪住不放，天真是交出了身份证和工资卡，舒一乐是交出了手机和身份证。当新闻媒体早已反思，炒作这类话题会对社会文明建设起到负面作用而避免炒作时，电视剧却炒起了这个旧饭。

　　周星在点评这一现象时说：南京彭宇案的概率极小，可为了戏剧性，这种可能被放大。极小概率的事件放大后，失真度会非常明显，只能说，编剧缺少对生活的观察、缺少艺术的创造性。最大的破坏性不在于这个误会巧合里，而是在于败坏人们的生活理念。浮光掠影的剧情，却会让人们在偶然中看到普遍性。

　　“如果看剧不去深究也能看下去，敷衍下去。追究一下，就会发现：太可笑、太生造，离生活有点远。时过境迁，编剧找不到新的家庭生活的内在的、心理的、矛盾的东西。所以在这些剧中，对话使用着很现代的语言，但关系是老旧的关系。”周星说。

　　家庭剧、情爱剧、夫妻剧中存在着严重的断裂，电视剧情境与现实的断裂，语言与家庭关系的断裂究其原因，是“人的习惯性或是编剧的习惯性，他知道市场需要这些剧，却又没能通过自己微细的观察挖掘新的矛盾，加以表现”。周星说。