近日，电视剧《楚汉传奇》正在几大卫视播出，在观众质疑其“台词白化”、“细节悖史”、“情节琼瑶化”、“人物穿越”等的同时，也传出编剧汪海林对导演高希希乱改剧本的指责；而电影《白鹿原》的剧本争议似乎现在还没有定论。抛开这些细节不说，但就时下影视剧导演将自己的导演之作署名“XX作品”，而不是“XX导演作品”，即饱含着对编剧的漠视和极不尊重。

　　俗话说“剧本剧本，一剧之本”，好的剧本是作品成功的基础。但随着商业化的甚嚣尘上，某些大牌导演便将编剧置之一旁，堂而皇之地标明“XX作品”，最初是影视导演如此，如今连舞台剧导演也如法炮制。特别是面对年轻的不知名的编剧，有的导演随意乱改，不仅改变了剧本原先的结构与线索，而且改变了人物的命运，致使剧作前后矛盾，细节漏洞百出，甚至出现常识性的错误而贻笑大方。还有的导演将剧本改得一塌糊涂不说，更要将自己也置于编剧之列，让年轻的编剧们敢怒而不敢言。

　　诚然，剧本乃一度创作，一部成功的作品离不开导演的二度创作。但没有剧本的基础，二度创作再花哨也无法掩饰作品的苍白，也就算不上成功之作。而且导演在二度创作时，也需尊重编剧的劳动，不能随意乱改，如果改得面目全非，那还不如另起炉灶，自己动手写剧本。著名戏剧导演田沁馨，其导演作品基本上都是自己创作剧本，所以她可以理直气壮地在其作品的海报上标明“田沁馨作品”。再如知名实验导演孟京辉，其作品多是由夫人廖一梅主笔，署名“孟京辉作品”好像是人家的家事，只要夫人无异议，旁人无权说三道四。应当承认，导演中心制有其合理性，导演对剧作的二次处理也在其艺术职责的范畴之内。但时下许多大牌导演自恃自己在圈内的影响力和市场号召力，无视编剧，实乃自我膨胀，亟须反省和改正。

　　鉴于影视剧编剧与导演的矛盾，也有法律工作者提议，导演是否可以无限度地修改编剧的本子，与编剧是否授权有关，如果编剧没有明确授权对方可以随意修改自己的本子，那么著作权法的规定中有一条就是“保护作品完整权”，导演无权随意修改编剧的作品，更不能将自己也置于编剧之列。这些都需在合同中明确，仅有口头约定是不行的。

　　也有人说，时下影视尤其是电影烂片太多，与导演不尊重编剧随意乱改剧本有关联。名导演无视编剧，署名“XX作品”引人反感。而这一弊端，如今又蔓延到了舞台上，这不仅伤害了年轻编剧们的创作积极性，而且也对当下的“剧本荒”起到了推波助澜的作用，这对于艺术发展极其有害。望有关导演能够三思，不要让人质疑：这是你自己的作品吗？