[对话]能创作出好音乐，就是好风

　　谈古风音乐不能不说“墨明棋妙”，2007年由网络词人卜磊（网名：EDIQ）、作曲人曹明皓（网名：小狮子丢丢）和一群志趣相投的音乐人共同建立，是发展最成熟的网络古风音乐团队，成员为青年音乐爱好者，业余时间制作大量古风浓郁、意蕴盎然的原创音乐作品，出品的《盛唐夜唱》《清明上河笑》《千秋月别西楚将》等作品在网络上广为传唱，粉丝亲切地称这个音乐团队为“墨村”。今天，“墨村”走过五年的音乐创作历程，在数字音乐网站“中国原创音乐基地”注册的传播平台已成为该网站旗下唯一点击率过亿的音乐主页。一些“墨宝”已向传统音乐发行机构出售版权或形成有偿合作。

　　谈“墨明棋妙”不能不说EDIQ，其人通五音，晓词律，能写能唱。他爽快地答应以网络语音形式接受记者专访。麦克风前的EDIQ就像他歌里的大侠，一派潇洒自在、谈笑风生。

　　记者：最初是怎样选择古风音乐这条创作道路的？

　　EDIQ：很多东西不是后天的，在小时候就会留有印记。母亲喜欢听歌，我从小也跟着听。小学四年级时还只有磁带，我听朱哲琴的《阿姐鼓》听得泪流满面。还短暂地学过素描，读书的时候写过诗，艺术是相通的，有时听到音乐，字句、图画会浮现出来。我喜欢词人黄霑、林夕和方文山，语言多少会受到他们的影响。喜欢古代的很多诗句和词句，每个朝代都有值得去写的内容。

　　我写的第一首歌是《伯虎》。那时听到好听的音乐就想把它填上词、唱出来，是为了还原音乐中的美。有的歌没有歌词，只是吟唱的起伏也相当好听，词不一定填得多满、多华丽，有时候歌者加上一个气音、编曲加入一种乐器，效果会比词人填上十个字都好。

　　记者：在你看来，古风音乐的现代意义是什么？

　　EDIQ：出发点是我喜欢，所以去创作，然后才谈到古风音乐的意义，为了让别人也喜欢，并且记住。中国很多本应该传承的都在失去，我想我可以用音乐把传统的、民族的记忆打一个烙印在听者的脑海里。

　　《茉莉花》可以代代相传，这是很多音乐人的梦想，但很难做到。它的歌词、曲调都很简单，好的作品其实不一定复杂，太华丽反而容易被遗忘。一段好听的旋律，越简单就越容易传唱，在重复中实现它的价值。它看似简单，但创作起来比复杂的音乐要难得多。

　　记者：可否选一首你的作品，为我们描述一下创作过程？

　　EDIQ：那就说说《再逢明月照九州》。这是为民歌《月儿弯弯照九州》所作。之前我听过一首改编的《四季歌》“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪”，很受启发。我就和丢丢说，我们创作一首歌，这首歌里要嵌入一首民歌。于是我把江浙一带的民歌都找来，听了一晚上，最后选中《月儿弯弯照九州》。

　　我们就是从这首民歌开始，整支曲子都在呼唤这段旋律，整篇词都在应和“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁”，所有的“花边”都是为了衬托它。改编这种民歌，“花边”加得不好，就完全配不上它。因为面对民歌，我们像是在砌一个台阶，拾级而上，自觉已爬到顶端，仍要仰望着它，这就是民歌的魅力。我们既是对这首民歌的致敬，也希望它能在人们的记忆里重新被唤起。

　　记者：你觉得古风词比现代词有优势吗？

　　EDIQ：不能这么说，我也写现代词，但是我喜欢古风，听者也喜欢。“古风”是看不见摸不着的，因为我们和古代已经失去太多连带的环节，所以要融入自己的性格，以个人化的角度去解读古代。写词要考虑到歌者和听者都是现代人，把纯古文的词填到音乐里，听的人不懂，唱的人连词都记不住。

　　现代人的情感也可以融入古风词中，但对技巧要求很高，并不是古风表达古代情感，白话表达现代情感，而是要达到一种协调，看你有多大本事，融合在一起还要让别人看懂。有时候写词也会感动自己，但要考虑到这种感动的是不是大众能理解的。歌词只有几十个字，却要深思熟虑，有时候我会纠结一个字，写四五个字排在一起，挨个挑，都不一定能找到合适的。

　　记者：“古风”这个概念是为了和方文山的“中国风”有所区别吗？

　　EDIQ：不是，我没有区分过。如果非要说区别，“中国风”有时会照顾到其他民族听者的中国想象。但我觉得对待音乐要一视同仁，不能这样泾渭分明，否则自己的出路会越来越窄。歌最重要的是好听，古风、中国风、流行风，能创作出好音乐，就是好风。

　　记者：“墨村”、“墨宝”已经成为一种音乐品牌，你是否想过让古风音乐走向市场？

　　EDIQ：想过。以前我们一直在“玩”音乐，没有任何现实压力。从学生时代走进社会，“墨村”的编曲、词人、歌者面对就业、生存的挑战，如果团队氛围还停留在“玩”上，“玩”到所有人成家，这个团队就会走散。我们应该考虑让作品更广泛地传播。

　　走向市场并不是背离初衷，恰恰在于我们要“玩”得更久，做得更好。现在整个团队的现实工作都和音乐关系不大，音乐是业余爱好。如果我们专门做音乐，甚至都养不活自己。为培养更多受众，我有时会在词上做一些简化，也会在古风歌中适当地加入电子音乐。

　　记者：是否觉得古风音乐的改变是为了迁就听者？

　　EDIQ：不会，改变并不是被迫的，我自己也听很多流行歌，保持和那些带动流行趋势的音乐在同一视野下，改变对于我自己、对于音乐来说都是进步。

　　记者：你曾担任两届网络古风填词大赛的评委，对这个创作群体有何评价？

　　EDIQ：他们进步很大。第一届古风填词大赛，作品不合音律，几乎没法唱。后来大部分词人的作品一看就知道写的是“歌”词，从词中听得出歌的旋律。以前有的词人不分青红皂白地把古文堆砌到音乐里，现在这种现象也不多了。

　　记者：你对古风音乐有什么期待？

　　EDIQ：现在是快餐文化的时代，延长一首歌的生命力，就是目前我要做的最重要的事。我需要了解现阶段的人在听什么，它的特色是什么，把它抽离出来，纳入到我的音乐里。我没有办法凭一个人的能力改变快餐文化的节奏，只能去适应它。

　　古风音乐离真正的流行音乐还颇有距离，我去预测以后会怎么样是不现实的。我只能说，做得好自然就有人听。