电视剧《湾区儿女》剧照 

　　“女主人公麦斯钰有千般委屈，但她向命运抗争的方式只有一个，那就是自强自立。她一直主宰着自己的命运，她身上有疍家人的传统、宽厚、隐忍，但她不是懦弱和卑微的存在。她离婚，不迁就他人；她辞职，不在安逸的生活中沉迷；她创业，敢于拼尽自己的家底；她斗争，因智慧、勇敢和正义不惧怕任何恶势力的打击报复。这样的女性，已经是‘大女主’的格局了。”在7月13日由中国电视艺术委员会主办的电视剧《湾区儿女》研讨会上， 《光明日报》文艺部副主任李春利如是评价日前在中央电视台综合频道热播的电视剧《湾区儿女》中的人物塑造。

　　该剧从澳门回归前的“香港金融保卫战”切入，通过几个澳门青年到内地创业、求学又反哺澳门建设的故事，讲述了澳门回归20多年来从一个产业单一、治安混乱的殖民地城市，华丽转身为国际旅游休闲目的地，并乘着粤港澳大湾区发展一体化的政策东风融入到内地及国际产业链的历史进程。“这部电视剧有两个切入点是比较好的，一是对澳门特色尤其是疍家文化的表现，二是对人物成长变化的表现。对澳门特色的表现使它区别于其他同类作品；通过对人物成长性的表现，展现了澳门回归20年来所取得的成就。”中国电视艺术委员会高级编辑邢戈说。

　　事实上，与会专家们普遍认可的全剧切入点，在创作中恰是主创团队遇到的第一大难点。2019年是澳门回归祖国20周年，这20年是澳门蓬勃发展的20年，泛珠三角建设、粤港澳大湾区建设、港珠澳大桥建设等一系列举措为澳门带来了新机遇。该剧编剧李康介绍，正是在这样的时代背景下，创作初衷是希望通过励志故事弘扬爱国爱澳的民族自豪感和拳拳赤子之心，启示内地与港澳地区青年人脚踏实地、奋斗青春，把个人的理想同祖国的发展、民族的复兴紧密相连，“在创作采风阶段，疍家文化让我们印象深刻。疍家人过去被称为海上的‘吉卜赛人’，有着与海共生、与风浪共斗的拼搏精神。所以，在采风过程中，女主人公的画像一点点地清晰了，我们选择了‘大女主’的视角，而且是渔家女的身份。通过小人物在大时代背景下的成长、奋斗的人生故事，来演绎个体的命运与国家命运的休戚相关” 。

　　全剧围绕由王媛可饰演的麦斯钰的情感和创业经历展开，澳门回归祖国的怀抱改变了疍家女麦斯钰的命运，从她的抗争和奋斗中也体现出其女性意识觉醒和一种时代的认同感，寓意着澳门回归祖国的情感和文化认同。李康介绍，创作过程中紧紧围绕“创业”“商战”“民生”三个关键词。为了表现好这三个关键词，主创团队一方面收集大量资料，另一方面结合粤港澳大湾区集聚完整的高科技产业链，依据澳门与珠海的产业特点，结合横琴岛开发的区位价值，让麦斯钰与灯饰产业结缘。经历了与家庭传统的抗争、艰难的创业挑战、痛心的情感挫折等逆境后，她仍然坚持梦想，最终实现了个人价值，引领企业打破传统灯饰发展的方式，用科技创造实现了“中国智造”。

　　“这是一部真正与时代同步的电视剧，是电视剧创作中第一部如此直接地表现澳门最底层劳动者的子女在内地创业成功，对大湾区建设、祖国内地建设、中国走向世界作出贡献的作品，形象地表现了‘一国两制’的独特优势”，中国文艺评论家协会名誉主席李准表示，这部电视剧让人想到叙事上的“大女主”，其思想艺术的总成绩主要体现在对当代最前沿性的女企业家麦斯钰形象的塑造上。麦斯钰这个形象不仅生在澳门，成长在内地，而且是一名当代女企业家，她的个性从一开始就有着强烈的自信。塑造这个人物当然是以她的人生经历特别是其在灯饰产业的奋斗作为主要载体，既借鉴了“大女主”模式的经验，又承载着粤港澳大湾区的主题性创作，主要是抓住了澳门疍家儿女勇于挑战、勇于追求自己的理想、抓住机会创造辉煌这一性格特征。这种理想又跟整个时代的发展融为一体。

　　“《湾区儿女》没有把澳门回归20年仅仅局限在澳门，而是把澳门跟粤港澳大湾区、跟内地紧密联系在一起，剧情从龙舟比赛开始，以龙舟赛结尾，一头一尾的循环闭合，既是叙事上的循环，更重要的是完成历史的交接”，清华大学教授尹鸿认为该剧表现了两个寓意，一是年轻人只有跟祖国的命运连在一起，才能够获得茁壮成长；二是香港、澳门回归祖国后，只有跟祖国的发展融合在一起，才能够获得长足发展。在拍摄期间，主创团队紧跟粤港澳大湾区发展的最新资讯，尽可能地将最新信息融入剧情。尤其是原剧本中全剧的结尾落在男女主角情感线的剧情上，但是主创团队始终觉得对全剧主题的烘托有所不足，经过讨论，决定用一场龙舟赛作为全剧结尾。李康表示，“赛龙舟不仅是中国传统文化，而且也蕴含剧中想表达的团结、拼搏、进取的精神，设计的11条龙舟寓意粤港澳大湾区的11个城市齐头并进、乘风破浪。麦斯钰本来是一个渔家女，最后在龙舟上又成为鼓手，对于她来说完成了文化传承和自我升华。”该剧拍摄时正值端午节前夕，珠海、中山等地都要举办龙舟赛，于是编剧一边修改剧本，制作团队一边跟各地联系拍摄事宜，最终呈现出了目前结尾的剧情。

　　“这部电视剧让我们对‘一国两制’有了更深刻认识，对粤港澳大湾区有了新的形象化认识，也让我们对于当下的香港问题有了更深刻认识，这是功不可没的。无论澳门回归还是香港回归的题材里，都没有塑造过像麦斯钰这样一个从渔家姑娘成长为现代化企业的领军人物，而且她还是在澳门回归的大背景下成长起来的，创作者能够集中笔墨聚焦于一位女性的成长经历应该得到赞扬”，中国文艺评论家协会主席仲呈祥表示，然而该剧在思想的审美化上、人物塑造的个性化和人性深度的揭示方面还有提升的空间，全剧的优点是自觉地为时代画像、立传，甚至为时代明德，但剧中触及的党领导人民创造的革命文化、红色文化没有进一步深化下去；剧中对突破科研难题的过程、对疍家文化内涵表现的深度和广度还有不足。