像春晚一样，电影贺岁档也已经成为中国人每年的必需品，但是，去年年末贺岁档的大战硝烟让人回想起来颇有些“触目惊心”。昨日，中国电影艺术研究中心举行了“国产电影论坛——贺岁片学术研讨会”，领导、专家和业内人士表示，从《甲方乙方》至今，贺岁片已经成为国产电影票房的中流砥柱，但中国电影也应注重解决贺岁档在时间、空间和类型上那些不必要的“拥堵”，使得全年档期的起伏变小，而不是像过山车一样，忽高忽低。

    很多地方还没有“贺岁片”

    如今的贺岁档已形成怎样的气候？电影局副局长毛羽在研讨会上给出了一组数据：去年12月份全国共有1725万的观众走进电影院，33条院线统计票房达到5.27个亿，今年1月，共有2044万人走进了电影院，票房达到6.36亿，主流院线的票房从去年11月份到今年1月份，接近有12个亿的票房。

    尽管在今年的贺岁档，全国有3000多万观众走进了电影院，但是毛羽也指出，贺岁档这样的概念，只存在于北京、上海、深圳、广州、成都、杭州这样的大城市，“我们国家300多个地市，除了东部地区有一些好的电影院以外，大部分地方还没有。我们还有2860个县基本上没有电影院，这些地方的观众，根本没有贺岁电影的概念。”

    新影联院线负责人高军表示，2008年底贺岁片挤成一团正反映了电影市场空间的容量不够大，“从目前来看，贺岁档的长度和片源已经饱和，贺岁档从去年11月一直到今年2月，时间已经跨度到3个月，再延长的空间已经不大；其次，影片数量也不会有太多的增容，今年贺岁期间主打影片有二十六、七部，差不多平均每两天就有一部；新的发展的可能性应该是在覆盖面的增容上，除了大城市以外，中小城市的市场空间急需扩张。”

    对此，毛羽透露，今年电影局的一个重大战略就是全面推动数字电影的发展，到今年底全国至少再增加600块以上的银幕。

    警惕贺岁喜剧的“同质化”

    清华大学新闻与传播学院教授尹鸿认为，贺岁片对国产电影影响深远，不但培养了一个成功档期，而且还形成了贺岁喜剧类型，但他担心的是，贺岁喜剧的“一枝独秀”使得内地类型片扎堆于搞笑喜剧和黑色幽默，“中国电影现在还缺少创造别的类型片的能力，因此丰富电影类型，提高类型片创作能力至关重要。”

    尹鸿还表示，中国电影的发展不应该把目光盯死在贺岁档，而应该提高生产电影的规划性和档期的协调机制，“每年2月贺岁档过了就是电影的低谷，这绝对不是因为没有观众看电影，而是因为确实没有好电影，贺岁片是培养起来的，但是这个培养也是影片培养起来的，对于中国全年的电影市场来说，也需要各种好的片源的滋养。”对此，电影局副局长毛羽也表示，贺岁档延至情人节，结果情人节当天，全国票房历史性地几乎达到5000万。但是情人节过后，这些天的票房下降幅度非常大。

    相关链接　“贺岁片”是怎么诞生的？

    作为亲历者，北京市文化局副局长王珠用《甲方乙方》的幕后故事来强调电影人对于市场发掘的敏锐度，王珠告诉记者，贺岁片这个概念的产生纯属偶然。

    “北京紫禁城影业在1997年成立之初开始和冯小刚合作，冯小刚起初要拍《过着狼狈不堪的生活》（即《一声叹息》），但紫禁城影业没有同意投资，冯小刚后来再次来时拿着一个电视剧剧本，叫做《过着火红的日子》，这时我们认为可以改为电影剧本，就在这个基础上有了《甲方乙方》。但曲折的是，当时10点钟要开《甲方乙方》的发布会，9点钟有关人士突然对这部电影的开拍很犹豫，当时我们极力去说服，用了一个小时，我们终于过关了。”“根据经验，只有12月份上映觉得票房会好，这时候我们想到一个偷换概念，实际上当时香港已经有贺岁片这个概念了，不过是放在春节，我们把它移到12月份，这样做了一个贺岁片的概念。”

    想起贺岁片的火热，王珠觉得这一切真是像做梦，“贺岁片能有现在的发展要感谢北京，北京是各种媒体最集中的地方，做电影也得天独厚，它做一些新鲜的事情，新鲜的概念，新闻媒体比我们还要感兴趣。你只要做出这种概念来，他会扑上，然后把这些东西嚼得比你还要烂，然后吐到市场上，让老百姓更快接受。”