当下，互联网技术与新媒体正深刻影响着文艺形态，新大众文艺应运而生。而“在场”，是新大众文艺最动人的姿态。

　　《新大众文艺的“在场”力量·湖南篇》特别节目分“故土在场”“青春在场”“山海在场”3个篇章，围绕苗绣非遗传承、少儿绘本创作、清溪村文学文旅转型、国产机车突围等9个切口，通过一个个“在场”人的讲述，多维度、全方位展现当下湖南文艺版图的新板块，反映三湘大地发展变化中的“在场”力量。节目将宏大时代命题化为亲切可感、富有温度的个体叙事，铿锵有力地回答了一个关键问题：镜头的那头，是谁？答案是：人民。

　　新的文化传播方式让我们看见、聆听到了来自“新场域”的新故事——

　　网络传播中备受关注的那顶苗族虎头帽便出自湘西十八洞村的绣娘之手，互联网传播的效应带来了日售3000单的网购爆单量，让非遗产品从湘西大山走向全球市场。可见，对非遗最好的“保护”始终是让其融入生活、走进日常，把民族的文化符号穿戴在身上、带着生活的温度“活态”传承，生生不息。

　　楼顶花园，一个被评价为“宝藏奶奶”的私人空间，那是蔡皋老师的“世外桃源”。耄耋之年的她获得了国际安徒生奖插画家奖，成为该奖项设立60年来首位获奖的中国画家。她那带着浓浓中国味的《宝儿》《花木兰》等作品给全球多个国家的读者留下了深刻印象。她把童年的歌谣、外婆的故事，还有她下田插秧、上房补瓦的乡村教师岁月，“永远也不会长大”的少儿出版物美编经历画进了《桃花源的故事》和《牛郎星和织女星》里，画进了《月亮粑粑》里。那绝不只是一个阳光正好的城市角落，而是她四季常青的精神栖居。

　　清溪村，一个因作家周立波的小说《山乡巨变》而出名的小村庄。它是生养先生的“故乡”，更是他梦里的“花园”。他曾设计那里要有机器站，有水电站……中间是花园，后山是果林……估计他也难以想象，那个连吃饭都成问题的家乡，如今会变成一个书香花园。当文学照见现实，那里不仅迎来了莫言、梁晓声、王安忆，还迎来了返乡的“邓旭东”们，他们创办农场、谈文论道。

　　客厅，一个普通的家庭聚集地。在这里，诞生了六足机械蜘蛛、仿生机械蛇和可共感的液压机械臂。年轻的“全职奶爸”姚聪不满足于带娃玩机器人模式，“任性”地把客厅改装成了物理实验室，在绘图、编程和用废铁、矿泉水瓶、旧玩具、旧电池“手搓”机甲的日子里，制造出一件件好莱坞机甲一样的“科幻”装置。亲子游戏被这位“硬核老爸”玩成了“家庭创客”。打开“造梦小懿”的抖音短视频，我们一眼便能看到人工智能环境下关于科技创新、家庭教育和素人追梦的故事。

　　赛车场，一个职业摩托车赛车手的战场，对大山里的孩子来说，像是痴人说梦，却偏偏催生了视频里那个“摔不死、打不倒”的麻阳青年张雪。他怀揣着2万元和一个梦想上路，从改装二手车起步到研发自主品牌。“张雪机车”一路发展，2026年在世界超级摩托锦标赛（WSBK）SSP中量级组别中夺冠。“百炼成钢”是他的标签，他刻在骨子里的血性和矢志追梦的执着是引起人们共鸣的重要原因。

　　有着足球梦的石门五小的孩子们幸运地遇到了谢波。谢波辞职，以每月300元的兼职教练补贴组建球队。没有球门，用废旧钢管焊接；没有标志桶，用旧轮胎切割替代；甚至自己赊账40多万元改造场地。输球、落后、追平、反超……他陪伴孩子们在逆境中成长，终于在国内外赛场上取得优异成绩。80多名山里孩子凭借足球特长升入理想中学。

　　纵观整场节目，我们不难发现，湖南新大众文艺的“在场”的主角来自各个行业和领域，具有广泛的代表性。精心挑选的本土现象级人物故事全部来自这片广阔热土上创业奋进、追逐美好生活并成为全网高流量短视频主角的“新大众”。作为正能量的一次集中传播，节目充分彰显了新大众文艺的人民主体性。为了呵护这片创作的沃土，湖南借力马栏山视频文创与网络文学产业，通过专项扶持举措，一步一步培育创新生态。

　　从周立波扎根益阳清溪写下《山乡巨变》，到数字时代万千大众登台亮相，湖湘大地始终保持着文艺创新创造的生活源泉与人民立场。这场以记忆、空间、身体多重“在场”交织而成的特别节目是湖南探索新大众文艺发展的一个生动缩影。而“短视频共情+真人讲述+文艺升华”的传播模式也足以印证：当文艺真正沉入生活的现场，当政策润泽创作的田野，新大众文艺便能释放出持久而温暖的感召力、创造力、影响力，持续为文化强省建设赋能。

　　“美不在遥远的别处，就在这一片深厚的土地上，在每个认真对待的平凡日常里。”从蔡皋老师的金句中，我们不仅可以感受到“莫向外求”的哲学智慧，还可以感受到“当我们全然地投入当下，平凡的时刻也会变得非凡”的正向力量。

　　从十八洞村的虎头帽到楼顶花园的石榴花，从清溪村的22所书屋到长沙客厅里的机甲工作台，在这些浸透了人间烟火味的真实故事里，我们看到了新大众文艺的力量。当亿万普通人的创造被看见、被尊重、被托举，微光如炬，千万个镜头中展示的人民故事终将凝聚成照亮时代的精神之光。

　　这，就是“在场”的力量。

　　（作者系湖南省舞台美术学会会长、湖南省电影评论协会副主席）