古籍善本

古籍善本

　　古语有云，衣不如新，人不如故，意在指出不可轻弃故旧。一些放久、翻旧的书即使黄斑点点、纸张破损，爱书人仍会视之为老朋友，珍爱有加。一是因其阅读价值高，二是因其别有一番岁月味道。

　　当喜新厌旧已成为快节奏生活的常见现象时，不要新书要旧书、做新为旧听起来像是与时代逆行。但与电影、戏剧中被刻意制造出的有陈旧感、残破感的道具相类似，将古籍影印做旧也有其独特价值，背后的工艺技术既有章可循，也随性有趣。

　　做旧的服务价值

　　去中国电影博物馆参观过的观众会注意到，博物馆在展示电影发展历史时，以做旧了的服装、道具惟妙惟肖地还原了电影场景，这让观众体会到一种身临其境的现场感。同样，在我国其他一些文博机构，在向观众展示印刷技术或历史文化时，也会用到做旧的线装古籍。

　　北京梅珍文化有限公司生产制作古籍线装书的同时，也提供古籍做旧服务。该公司总经理张波告诉《中国新闻出版报》记者：“具有珍贵文物价值的古籍善本，复制后可以分藏于国家图书馆和各省市图书馆，使得古籍善本原本在妥善保存的前提下能将古籍复制本更加广泛地展示和传播，也可根据需求适量出版，供学者或收藏者收藏，甚至将古籍影印做旧作为代表中国古线装书的文化产品，可以作为中国文化礼品馈赠中外友人。古籍做旧使得复制本更加逼真，在展示给观众时也能传达出更好的效果。博物馆、藏书楼及文物保护单位是当前古籍做旧方面的主要客户。”

　　做旧的两大环节

　　“古籍做旧包括印刷之后的宣纸做旧以及装订之后的整体做旧两个环节。”张波一边展示手里已做旧的线装书，一边向记者介绍说。每翻一页，薄薄的宣纸看起来的发黄发旧的效果都不大相同，或浓或淡。一张张重新影印的宣纸怎样才达到这样的效果呢？

　　据介绍，想要达到发黄发旧的效果，需要为印刷完的宣纸染上一层颜料，即为宣纸仿古染色。而这个颜料可以是过夜的茶水、板栗壳浸过的水，适当比例的胶水，或是通过一些绘画颜料与水配制而成。把印刷好的宣纸三四张一沓放到工作台上，然后用排笔蘸颜料顺着纸纹来回刷。为了让每一页达到不平均的效果，在刷颜料时候要有变化，一般每页页边颜色会深一些，这样反复数遍。另外，还需要把盐或油撒在还湿润着的宣纸上。“油滴在纸上，就像墨水滴到水里，感觉像是虫子慢慢在侵蚀，和水形成边界，经过风干之后能非常真实地体现年代感。”张波具体地形容道。

　　在染旧的纸张风干、装订完成后，便是古籍的切口、封面、装订线以及函套等的做旧。张波举例说：“古籍的下切口颜料用得比较多，因为一般都是书籍的外边比较旧，可以用茶叶水加上赭色或褐色颜料混合起来，用排笔刷上，做完后就能达到深色感觉，就像是被水泡过一样。”其他还有打磨书角、书签条、烧断或剪短装订线等多个细节要处理。

　　做旧的随性与灵动

　　古籍的古旧效果本身很有随意性，一些古籍走过历史沧桑，其中有可能经过风吹、日晒、雨淋、水浸、火烧、虫蚀，也可能遭遇多次翻页磨损、布满灰尘、书角翘边、纸张泛黄等多种变故，百般历练才形成如今风采。谈到效果的随意性，张波让记者想象一下我们曾用过的课本等旧书现在拿出来看是什么样子，那就是简单的书籍被用旧的效果。

　　张波告诉记者，关于古籍做旧的方法五花八门，许多古籍修复工作者及古籍爱好者还有国画装裱等相关人员都有过类似经验，具体做旧方法需要极其丰富的经验和对宣纸属性的熟悉，例如用过夜的浓茶水浸染宣纸，也只是其中方法之一，而且并不能每次用在每种宣纸上都有满意的效果，古籍做旧极其随意，并且需要灵感，不然每套古籍千篇一律，也就不像古籍原本了。（记者 李明远）