电影《白鹿原》剧照

　　缺憾之一：叙事的碎片化

　　电影《白鹿原》与小说《白鹿原》同名，但其内容远没有也不可能如小说《白鹿原》那样复杂、丰富。电影似乎力图展示小说的那种复杂、丰富，也采用了历史性的视角，从清末一直演到了抗战（完整版演到了解放后、白孝文都有点老了的时候）。这对于有时间限制的电影来说其实是力不从心的。这部电影展示（更妥当的说法应当是“闪现”）了很多事情，但往往是前后难以搭界，一个事情刚刚提起就往往被放下，没有了下文。如此一来，电影中的很多镜头、情节就显得既没有必要、也莫名其妙——如果你没有读过小说，你就不明白。

　　比如，白嘉轩、鹿子霖的关系。小说《白鹿原》的一条主线，就是白鹿两家的明争暗斗，这种争斗时起时伏，但又不是简单的争斗，而是有斗有和、又斗又和，那种争斗也始终没有公开也没有导致破裂。这种争斗在白嘉轩与鹿子霖之间是“自觉”的，也是双方心知肚明的。电影表现了白嘉轩的正直、仁义，也表现了鹿子霖的狡诈、阴险，但这不是他们关系的全部。而电影恰恰拙于这种交待，以致人们看到电影中鹿子霖对白嘉轩的嫉恨、对白孝文的加害的时候就难以理解。

　　又如，电影开头白嘉轩抽打白孝文的镜头。在小说里是把这一段写得颇为惊心动魄的，有点类似《红楼梦》中贾政对宝玉的拷打。在电影中只是看到白嘉轩每抽打一下小白孝文就叫一下，没有哭喊。而在小说中是有所交待的。白孝文是白嘉轩娶了第七个妻子之后的第一个孩子，得来颇为不易。白嘉轩对他的抽打就因此具有了不平凡的含义。另外，小说中还交待，白孝文生下来就不会哭，这样在挨打的时候就只能叫——越不哭，白嘉轩就越抽得狠。如果没有这些交待，白孝文挨打就只是挨打而已。

　　再如鹿三这个角色的行为。鹿三与白家是雇佣关系，一个是长工、一个是东家。小说把这种关系写得很是温馨：东家对长工是无微不至的关怀，长工对东家是无限忠诚、尽心竭力，两人亲如兄弟。因为有这一层关系，加上鹿三的“忠义”，才有了鹿三为白家“除害”的行为。在电影中，鹿三与东家的关系并没有得到较好的表现；白嘉轩答应给黑娃娶媳妇的镜头也没有足够的表现力。没有这样的铺垫，他的行为就是不可思议的。

　　就一部完整的有机统一的作品来说，任何一个人物、一个事件、一个场景、一个镜头，都不是偶然的，都应当是作品的一部分，成为作品不可或缺的一个组成部分。每一部分都既是前一部分发展的结果，又是后一部分发展的原因。电影中的一些镜头往往缺乏必要的交待和铺垫，很多镜头既显得多余，也显得不可思议，整个作品在结构上表现出零散化、在叙事上表现出碎片化的不足。

　　电影与文学虽然媒介不同，技巧上也存在很大区别，但要求却应当是相同的，那就是应当讲述一个比较完整的故事（情节），故事的起因、发展、展开、高潮、尾声（结局）应当都有所展现。故事的主体是人物的活动。通过人物的活动，人物与自身、人物与人物、人物与环境（社会、历史、自然）发生密切关联，从而进一步揭示出人物的思想情感、性格、命运，反映环境对人物的作用和影响。不管作者或导演要表现什么，小说、电影都离不开故事这个载体。讲述一个很好的故事，或很好地讲述一个故事，是一部小说或电影成功的必要的基础。有了这个基础，作品才谈得上进一步追求所谓的深度或高度。