《悲情城市》的拍摄地九份小镇有个老剧院，至今仍每天播放这部电影。人民日报海外版记者 郑娜摄

左起：吴念真、侯孝贤、杨德昌、陈国富、廖宏志

《光阴的故事》剧照

　　《光阴的故事》、《小毕的故事》、《儿子的大玩偶》、《风归来的人》、《玉卿嫂》，杨德昌、侯孝贤、张毅、王童，提起这些台湾电影和台湾导演，不仅是台湾人熟悉，在内地也拥有一大批坚定的拥趸者，许多“文艺青年”至今还对当年走街串巷，千方百计只为了搜集这些碟片的往事记忆犹新。

　　随着时间的前进，这一批电影和电影人被历史划入“台湾新电影”时代。今年恰逢台湾新电影30周年，台湾电影界举办了许多活动纪念与探讨。包括焦雄屏、小野、侯孝贤、魏德圣、钮承泽等台湾电影界新老“大咖”聚集在一起，缅怀已故的先人，回忆起台湾新电影的那些吉光片羽，每个人都认为——

　　那是一个美好的时代。

　　新电影：与传统断裂

　　1982年由台湾“中影”出品，由陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅联合执导的集锦式电影《光阴的故事》拉开了台湾新电影运动的序幕。

　　为什么以前的电影不叫新电影？为什么从这个之后叫新电影？“因为它们在电影的选材上，对电影的态度上，以及工作方法上，全部都跟过去是割裂式的。”台湾电影人詹宏志说。台湾知名电影人焦雄屏则表示：“很多人问，台湾新电影是不是一场运动？当然是一场运动，因为是跟以往传统断裂的行为。”

　　上世纪80年代，台湾影片市场仅有少数几种类型影片上映，琼瑶电影也失去了文艺片宗主的地位，电影已走入困境。1982、1983年，台湾电影票房逐渐陷入谷底，业界几陷半休业状态。银幕上不是老套的爱情文艺片便是流于教条的军教片，再或是假社会写实片。

　　在这种情况下，作为国民党体制内的“中影”打破按资排辈的旧片场机制，大力扶植杨德昌、柯一正、万仁等导演，起用年轻作家小野、吴念真担任电影企划工作，这是战后成长的一代第一次有机会进入电影体制的决策层，开启了新的电影题材。

　　所以，今天很多人怀念一位老人明骥——当年“中影”的总经理，被称为“台湾新电影之父”。正是在他任职中影总经理期间，为台湾电影开创新气象，掀起“台湾新电影”风潮，他于上世纪80年代摄制的《光阴的故事》、《小毕的故事》、《儿子的大玩偶》、《海滩的一天》等关注现实的电影，如今都成为台湾新电影时期的重要代表作品。