为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年,用电影的形式展现我国人民和世界人民坚持正义、反对战争、呼唤和平的强烈愿望,加强中外电影工作者的交流,促进我国电影创作的繁荣,中国文联、中国影协、中国世界电影学会、电影频道节目中心等单位近日举办了纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年电影研讨会,与会专家在观摩了《红的天黑的雪》、《命运无常》、《无政府主义者》、《迷路的人》、《钢琴师》、《美丽人生》等反法西斯题材的16部中外电影后,就近年来二战题材电影的创新与趋势发表了各自的看法。

    专家们首先盘点了今年以来中国抗战题材电影的特点。八一电影制片厂文学部研究室主任张东认为,电影创作者自觉地把中国抗日战争放在世界反法西斯战争的大背景下,强调中国抗日战争在世界反法西斯战争中的作用和地位,这是中国为全人类和平做出的贡献。她说,以前的电影对敌后战场比较关注,对正面战场关注较少;对军人与战争场面表现较为丰富,对平民和其他阶层的抗战关注不够。今年的电影则在抗日的主体上有所扩展,突出了抗日战争是一场全民的抗战。无论是《太行山上》、《我的母亲赵一曼》、《小兵张嘎》还是《为了胜利》,都体现了这一点,尤其是《为了胜利》,表现了平民、知识界和商界为抗战所做出的牺牲。此外,杨光远在几年前拍摄的表现正面战场的电影《铁血昆仑》也即将公映。

    国家广电总局电影剧本策划中心主任张思涛认为,今年我国的抗战题材电影有了很多突破,《太行山上》气势宏大,表现了国共合作、共同抗日;《我的母亲赵一曼》从新的视角展现了一个我们所熟知的英雄;《小兵张嘎》是我国第一次用长篇动画片来展示抗战故事;《为了胜利》也颇有新意。但是他也提到,反法西斯题材电影可分为表现英雄主义、爱国主义、人道主义三类,我国对前两者的表现比较充分,而第三类则写得比较少。中国的抗战题材电影在内容上还应不断开拓,如表现战争对人性的扭曲、战争给人类带来的创伤等;还应拓宽思路,展现更多的历史事件,如舟山营救、驼峰航线等;主题仍待升华,艺术上要有所创新,要通过更为独特的视角来展现这一历史画面。

    俄罗斯代表团团长塔吉亚娜·莫什塔科娃介绍了几部近年来俄罗斯的二战题材电影。《节日》讲的是苏联西部一个幸福的家庭正忙着给女儿过生日,这是节日的一天,但是德国的突袭让充满欢笑的一天成为了全家人的死难日。《44年8月》则描述了一位侦察兵的内心独白,反映了德军入侵苏联第一天的情况。但她说,电影原著的作者对电影并不满意,一是因为演员对当时侦察兵的状态难以把握,二是心理的戏本来就难以言传。《红的天黑的雪》是近期战争电影中比较突出的,它表现了战争和人的复杂性。《惩戒营》更是让战争中被湮没的人被大家知晓。

    两位分别来自韩国和俄罗斯的导演拍摄的《无政府主义者》和《红的天黑的血》关注的都是以前不被人们注意到的人和事。《无政府主义者》讲述的是韩国临时政府组织的义烈团在华进行抗日的秘密活动。导演柳永植说,这些无政府主义者是韩国独立运动的参与者,但是他们的名字至今在韩国历史上没有出现过,他希望让大家知道这些被历史遗忘的人物。《红的天黑的血》讲的则是苏联卫国战争时期发生在乌克兰的一个兵工厂里的故事,将笔触深入到了以往二战题材电影没有表现过的后方的人的饥饿、躁动以及腐败现象,塑造了与官僚主义和腐败做斗争的苏联青少年群像,挖掘出了人们内心隐密、脆弱、闪光的层面。导演瓦列里·奥科罗德尼科夫认为,随着时代的发展,人们有机会从新的视角来看待这场战争。作为一个反战者,他认为在二战中所有不幸被卷进战争的人们都是战争的牺牲者,他呼吁拍摄军事题材电影的导演们多拍反战题材电影。

    反法西斯题材的优秀电影是非常有市场的,像美国的《拯救大兵瑞恩》、意大利的《美丽人生》等,那么这类电影如何操作才会更有市场?中国传媒大学专攻各国军事电影的研究生赵宁宇认为,二战题材电影如能具有激烈的动作场面、鲜明的人物性格、曲折的情节,应该能获得观众的喜爱。北京师范大学艺术与传媒学院教授王宜文认为,现在很多看二战题材电影的观众都是没有经历过战争的年轻人,除了告诉他们一种历史真相,进行爱国主义教育外,电影还应让他们感受到切肤之痛,这样才能吸引观众。法国电影《迷路的人》讲的是一位中年妇女的不伦之恋,她在战争中失去了丈夫,但是如果没有战争,就不会发生这样的事,这部电影让人感受到的是战争把人们逼到了绝境。中国艺术研究院电影研究所副所长贾磊磊说,现在我们的二战题材电影正在向类型片方向发展,这是战争题材电影进入主流院线、进入大众视野的有效方式。《我的母亲赵一曼》的前半部分是惊险片的样式;动画片《小兵张嘎》的结尾部分是“最后一分钟”叙事模式的放大,这是过去的《小兵张嘎》所没有的;《太行山上》达到平均4.2秒一个镜头,剪辑速度非常快,而且有好的动作导演支撑电影中的细节。中国战争题材电影与外国战争题材电影的差别主要在于,中国拍电影的创作依据是历史,而外国则是在沿着电影本身的逻辑拍摄,因此从历史的角度出发,我们要拍历史上发生过的事;但是从电影的角度出发,我们应该拍过去没有拍过的事。