作为著名戏剧家，欧阳山尊在多年的导演生涯中创作了大量脍炙人口的优秀作品，尤其是在抗日战争期间，欧阳山尊更是从如火如荼的抗日战争中汲取素材和灵感，创作了一批优秀作品。

    抗日战争时期的欧阳山尊，一直积极从事戏剧工作和参加抗战斗争，为取得抗击日寇胜利做着不懈的努力。1937年抗日战争全面爆发，刚刚大学毕业的欧阳山尊立即投入轰轰烈烈的抗日救亡运动中，毅然参加了上海救亡演剧一队，跟其他同志一起奔赴华北抗战前线。在离开上海时，他告诉家里人最多40多天就回来，但他没有想到，这一去，竟与家人一别八九年。

    1937年冬，演剧队一行人到达目的地，八路军西安办事处决定让演剧队到山西前线去工作，欧阳山尊也从此开始了他在华北抗战前线的演出活动。在那里他们受到八路军的热烈欢迎。一到办事处，饭菜已经准备好，吃的是小米饭和用脸盆盛的大锅菜，办事处主任彭雪枫说：“我们八路军是穷部队，对你们没什么好的招待，好在你们是自己人，我想用不着客气，也不必客气。”他那种诚恳热情的态度，给欧阳山尊留下很深的印象，让他感觉十分亲切，也体会到共产党团结革命知识分子的诚心。

    办事处分配他们到八路军总部去演出，他们刚到，朱德总司令和任弼时等人就亲自来看望，对他们关爱有加、问寒问暖。众人正说着话，突然上空来了敌机，机警的警卫员忙进来说：“进防空洞吧！”，总司令不慌不忙地走到门口，探头向天上看了一眼说：“没有关系，一架敌人的侦察机。”接着就和他们继续谈话。总司令的这种不畏危险、坚持斗争的精神，深深地感染了欧阳山尊。

    刚开始的时候，演剧队演出的剧目都是一些旧的救亡剧，和当地观众的欣赏水平有很大距离。于是欧阳山尊等人决定创作新的节目。他们在办事处和部队负责人的帮助下，深入生活，访问了许多指导员和战士，会见战斗英雄，了解他们的事迹，还见到了部队的首长贺龙、萧克等同志，听他们讲述革命故事和当时的敌后抗战形势。在这些访问、座谈讲话和报告中，他们丰富了生活、扩大了视野，更加深刻地认识了共产党和八路军，了解了什么是革命的光荣传统，什么是党的统一战线，什么是游击战争，什么是官兵一致、军民一致和平等对待俘虏的政策。于是，他们的新作品《顺民》、《弟兄们拉起手来》、《红灯》等剧目就这样诞生了。

    1938年春，欧阳山尊来到了延安，在经过一个多月的演出后，演剧队解散。欧阳山尊参加了刘白羽等人组织的总政文艺小组，赴华北敌后根据地访问，他还被总政治部委任为美国大使馆军事参赞埃文斯·卡尔逊的翻译，在此过程中，他写下了8万余字的战地日记。回到延安以后，欧阳山尊在抗日军政大学暂短地学习了一段时间后，被调到政治文工团工作。1939年，抗大、陕公等学校按照党中央的决定开赴前线，欧阳山尊被任命为宣传队的副队长。他们沿途写标语，检查纪律，做民运工作和基层宣传工作。到达晋察冀根据地不久，欧阳山尊因为劳累过度病倒了，组织上让他到120师卫生部的干部所去医治，没想到竟遇上了敌人的冬季“大扫荡”，他同几个伤员和老百姓一起上山打了3天游击。抗大文工团还误以为他已经牺牲了，差点给他开了追悼会。

    反“扫荡”胜利后，年仅25岁的欧阳山尊，被八路军120师师长贺龙指名调到由他管辖的战斗剧社担任副社长职务。欧阳山尊走马上任之际，正赶上国民党反动派掀起第一次反共高潮。阎锡山悍然发动晋西事变，强行侵占了由我八路军从日寇手里夺回来的一些城镇。为了“反顽固斗争”，贺龙奉命率主力部队，由晋察冀边区重返晋西北边区，战斗剧社也随大部队开拔。欧阳山尊来到剧社报到的当天，二话没说，放下背包就积极投入到组织剧社大转移的准备工作中去。欧阳山尊的到来，使全剧社的演职人员非常振奋。大家早就耳闻，他是戏剧大师欧阳予倩的长子，自幼受父亲爱国主义和进步文艺思想的熏陶，从中学时代就开始从事演剧活动，都认为由他来领导大家，必将推动剧社艺术工作的开展。可是，他必须首先履行一位军事指挥员的职责，率领大家急行军。不久，战斗剧社随120师主力部队浩浩荡荡开拔了。欧阳山尊身先士卒。经过长途跋涉，终于到达晋西北边区腹地的临县。旋即晋西北军区成立，战斗剧社随贺龙司令员转移到军区所在地兴县。此时原剧社社长陈杰调走，由欧阳山尊接任社长。他要进行写剧本、排戏、演戏、唱歌、作曲等工作。

    战斗剧社在欧阳山尊的领导下创作了许多反映边区现实生活的剧目。从1932年就参加革命工作，以后又成为中共党员的欧阳山尊，此时深感自己肩上的担子沉重。他清醒地认识到，坚持戏剧为根据地军民服务，坚持创作反映边区现实生活的剧目，才是当时剧社的工作方向。他们以边区开明绅士响应党“有力出力，有钱出钱”号召的真人真事为原型，创作并演出了三幕话剧《一万元》。还创作了反映震惊中外的大破袭斗争的活报剧《百团大战》。由于当时形势严峻，有日本特务潜入破坏根据地生活，战斗剧社据此创作了《鞋钟迷》等一系列新节目。欧阳山尊凭借他深厚的艺术造诣和丰富经验，大大提高了战斗剧社的表演水平，以这些贴近群众、深入生活的节目，获得了边区军民的赞赏，也赢得了贺龙司令的表扬。

    1941年，欧阳山尊响应贺龙司令的号召，调集剧社11位精兵强将建立游击剧团并担任团长，冒着随时可能与日寇遭遇的危险，勇敢地挺进接敌区和敌占区去活动。游击剧团有11个宣传员，7个侦察员，每人一条枪、30发子弹、3个手榴弹，带着一架油印机和一些简单的化妆品就到各地进行武装游击宣传。欧阳山尊比别人还多带一件物品，即一只从鬼子手里缴获的防毒面具空筒，筒内装着他随时书写宣传品的“文房四宝”。一次，欧阳山尊竟亲自把宣传品贴到敌据点的寨门上，被传为奇闻。他们要进行演出时，由侦察员先探清情况再进入要演出的村镇，在演出中，侦察员也要到村口放哨，演出完毕游击剧团就迅速撤离，行军到离敌人较远的安全地带去宿营。

    一年后，欧阳山尊返回延安，出席延安文艺座谈会，战斗剧社也西渡黄河到达陕北重镇绥德整训。他聆听了毛泽东同志在会上的讲话，受到深刻的启发。欧阳山尊从延安匆匆赶到绥德，向全剧社传达了毛主席在延安文艺座谈会上的讲话精神，使大家明确了方向。经过慎重讨论，剧社决定重新排练曾在边区演出、反映边区农民保家卫国、踊跃参军的四幕话剧《丰收》，反映边区军民反扫荡的活报剧《晋察冀的乡村》，儿童小歌剧《荒村之夜》等剧目。之后又创作了系列小话剧《敌我之间》(包括《求雨》、《虎列拉》和《自家人认自家人》)等反映边区人民用智慧和勇气巧斗日寇的独幕剧，及反映伪军反正的独幕剧《回头是岸》，用实际行动来贯彻毛泽东的文艺思想。毛主席在观看了这些戏剧后，亲笔给战斗剧社写了表扬信，内容如下：

    欧阳山尊、朱丹、成荫：

    你们的信收到了，感谢你们。

    你们的剧我认为是好的，延安及边区正需要反映敌后斗争生活的戏剧，希望多演一些这类好戏，敬礼。

    毛泽东 十一月二十三日

    这封具有纪念意义的书信，如今已被中央档案馆作为革命历史文献收藏。从踏上导演的道路开始，欧阳山尊在戏剧创作上就非常重视戏剧密切联系群众的观点，深入生活，重点创作了一系列反映根据地军民抗日救国的剧目。现在的欧阳山尊壮心不已，在全国人民纪念抗日战争胜利60周年之际，欧阳山尊也积极投入到了新的创作中，把自己当年导演的戏重新搬上舞台。