大型现代戏《村官李天成》属纪实性戏剧，是以“三个代表”重要思想的模范实践者——河南省濮阳县庆祖镇西辛庄村党支部书记李连成的真实事迹创作的。剧中的李天成，就是生活中的“李连成”。2002、2004年该剧进京演出，受到各界高度赞赏。

　　回忆起我饰演李天成的甘苦起落，有一点真实的感受，就是，要想演好李天成，必须用艺术家的心灵去体认李天成。

　　剧本中的李天成，临难受命，搭大棚，种蔬菜，入股办厂，扩股经营，规划新村等，剧作者抓住了李天成感人的几件事，塑造了一个新型农村党支部书记的艺术形象。我就是要把这样一个当代英模人物、生活中实有其人的艺术典型树在戏曲舞台上，并让领导、专家、观众认可、赞赏、感动。

　　李连成是真人，任何人都可以先说你“像”或“不像”。现代戏难演，没有固定的传统模式可循，何况是演广大观众身边的真人。再加上自己从小专攻武生、小生、须生等行当，虽然演过几部现代戏，如《能人百不成》中的“百不成”，《万金有借牛》中的“万金有”等角色，但是演李天成，从年龄上、性格上、类型上，都是纯然陌生的。

　　我感到，必须进入李天成的精神世界，用自己的心灵去抚摸、体认李连成的心理历程。先是找准李天成在全剧的行动线、情绪线、思想线，再把生活中的李连成和剧本中的李天成叠在一起，揉过来，搓过去，寻找心灵的碰撞，再和自己的心灵交流，化在自己的心灵和肉体上。

　　我用了大量时间去查阅有关李连成的资料。首先，我感到要想演好戏，就要先做好人，把自己的思想境界努力提高到李连成那样的思想境界。我生长在林县农村，体验过林县人战天斗地的“红旗渠”精神，和李连成对比起来，似乎摸到了这位黄河岸边的支书那种敢于迎着困难上、敢于战天斗地、战胜一切困难的刚毅精神，并且窥到了李连成高大形象中的“凡人”情结。浓郁的乡情，充满了这位黄河汉子的胸怀。我努力用心灵去体认李天成的心灵，找到他刚毅、善良、幽默、豁达、不怕吃苦、甘于吃亏等性格特征，把这些性格特征化到自己身上来。这些性格特征找准了，如何在舞台上体现，就要找准李天成的“形象种子”。

　　我研究了大量的资料，反复分析剧本，好像一泻千里、百折不挠总向东的滔滔黄河就是李天成的“形象种子”。他是一位顶天立地的黄河汉子。黄河的奔腾不息，黄河的百折不挠，黄河的豁达大度，黄河的怒浪排空，黄河的平静舒缓，黄河的机灵应变，黄河的“奔流到海不复回”，似乎都在李天成身上有所体现。我为了能演好这个人物，曾不止一次到黄河岸边去默默凝视黄河，想把这种黄河精神化到自己身上来。

　　找到“形象种子”之后，如何体现？用唱、念、做、舞这些戏曲表现手段去塑造李天成，又是一个难关。念，不能用纯生活语言，更不能用舞台上拿腔捏调的旧戏道白，这种分寸需细细把握。唱，更要丝丝入扣，感人至深，有时细若游丝，有时要像大河决堤，一泻千里，更得认真揣摩。在做戏上，一个细微的眼神，一个轻小的动作，举手投足，一颦一笑都要恰到好处。为了找准李天成的习惯动作，我认真观察生活中的李连成，并认真捉摸，冥思苦想，才找到了他一到关键时候就用手摸着脖子这样一个习惯动作。剧中有一场戏，为老根叔拉车，运用了传统戏曲中的滑跪、跪步、跪叉、蹉步、吊毛等高难度程式动作，表现李天成为老根叔拉车路上的艰难，隐喻了李天成在带领大家致富过程中，遇到的磕磕碰碰、坑坑洼洼等险阻障碍，同时表达了李天成要说服部分党员同意扩股经营，让大家共同富裕的决心。这样，就需要用心灵而不是仅用形体去做这一系列程式动作。虽然是高难度的程式动作，却能准确表现人物此时此地的心情及人物的性格特征。

　　塑造李天成的过程，就是用自己的心灵和李天成的心灵碰撞、融合的过程。