中国文联网讯：河南梆子和北京梆子都属于“梆子声腔”，只是地域不同，常香玉老师和我师父李桂云分别是这两个剧种的代表人物。她们是同辈，上世纪50年代都在长影厂拍摄了戏曲电影，常老师拍的是《花木兰》，我师父拍的是《蝴蝶杯》。我跟我师父学戏后，她经常在我面前夸常老师的艺术好、人品好，虽然我学的是北京梆子，但常老师也是我艺术和人品上的“偶像”。
在北京治病期间，常香玉老师对我说，她非常喜欢我师父的北京梆子唱腔，叮嘱我要好好地唱。北京梆子声气激越，对河南梆子有很大的借鉴作用，所以她把小女儿常如玉介绍给我，让她跟我学习。那段时间，我教了如玉《王宝钏》《大登殿》等剧目，也算成就了梆子戏之间的一段佳话。
常香玉老师的离去是戏曲界的一大损失。她是爱国的艺术家，她首先是爱国的，然后才是一个艺术家。常老师为豫剧的发展立了大功，她把《花木兰》唱遍了大江南北。现在，大家一说起豫剧就想起《花木兰》，一说起《花木兰》就想起常香玉，她的名字和豫剧是难以分开的。我常常想，如果我们国家的剧种都能跟豫剧这样有变革、有发展，那该是多么繁荣的一个景象
虽然我也得过文化系统的“德艺双馨”奖，但比起常老师做的还差很远。把自己的人做好，把戏唱好，把学生教好，我想就是自己对常老师最好的纪念。（刘玉玲，河北梆子表演艺术家、两度“梅花奖”获得者，张守刚／整理）
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