中国文联网讯：她始终坚持唱戏先做人、无德艺不立，德艺双馨是她一生的追求。

　　生长在"水旱蝗汤"重灾区的河南，所见饿殍满地，尸骨遍野，香玉幼小的心灵，就有了"人溺己溺、人饥己饥"悲悯之心；亲身感受到旧社会"戏子"地位的低下，新中国刚成立就被选为妇女代表的她感慨万分，朴素的悲悯之心得到了升华：对同行热情相助，对观众满怀激情，与人民共同脉动，始终用自己的艺术人生践行着德艺双馨。

　　豫剧在河南有五大流派，常香玉没有门户之见，谁有长处向谁学习。有一天常香玉乘火车被乘务员认出，大家要求她唱一段，常香玉很高兴。但她没有唱自己的拿手戏，却唱了另一位豫剧大师马金凤的当家戏，并说"河南有个马金凤，豫剧唱得非常好听，我这是刚学会她的戏，你们觉得学得像吗？"

　　为了报答党和人民的厚爱，香玉剧社的演出一直坚持"三三三制"：三个月在农村，三个月在工矿，三个月在部队，为最基层的观众巡回演出。豫剧从一个地方戏成为全国性的大剧种，与常香玉不间断地到各地演出、广为传播是分不开的。

　　１９５３结束为捐献"香玉剧社号"飞机的义演后，她又带领着豫剧队，冒着炮火深入到朝鲜战场的最前线，慰问志愿军。她的学生刘凤琴至今还记得那段日子，"当时慰问演出怕遭敌人的飞机扫射，都是夜里赶路。经常是车子刚穿过敌人的封锁线时，敌人的炮弹就打到身后。有一回夜宿在防空洞里，敌人飞过来的炮弹还有一米后就要将洞炸透，连防空洞的门也给炸塌了。"面对这一切，始终没有让常香玉有丝毫退缩，"有求必应，面无难色"是她此行演出的信条和对弟子、学生们的要求。

　　１９６０年最困难时期，豫剧团下放到商丘的王坟大队，每天除了挖山芋、摘棉花、拾野菜，还得给当地农民演出。每天只发7个玉米面加菜的馍馍，吃不饱，肚子整天饿得咕咕叫。虽然当时规定不让演武戏，但常香玉认为应该让农民看到他们最爱看的武戏。每天傍晚村头戏台准时出演的"花木兰"，精彩的筋斗戏让当地群众一直都念念不忘。

　　到了上个世纪80年代，常香玉已经离开舞台成为剧团的管理者，但每次带队下乡到基层，面对普通的老百姓她都是有求必应，给谁都唱。有一回在陕西一个边远县演出结束后，一位捡垃圾的老人拦住常老，拉着她的手说："常老师，这么多年一直是从飞机里听您唱，想亲耳听您唱两句。"常香玉当场就停下来为她清唱一段《红娘》。一位学生有点情绪，说"这也太掉价了，不合身份"，常香玉生气了，扭过脸说她："越是这样的人，越为要他唱，牲口大了值钱，人大了就不值钱了。"

　　戏比天大是她的座佑铭。什么时候委屈了自己，也不委屈观众，误了戏。1999年，她准备参加庆祝建国50周年的一个演唱会时，与她相濡以沫的老伴陈宪章已下达４次病危通知，大家劝她别去了。可她说，国庆演出是大事，观众早知道我要去，我不能让他们失望。最终，怀着对老伴的无限牵挂，她满怀激情地走上了舞台。

　　１３岁走红后，常香玉这三个字一直就很卖座，但她从不用名气牟利，一辈子不做商业广告。有一次，一家企业当场拍出50万元定金，想利用她的形象做商品广告，以后再给80万，希望三天后给予答复。常香玉当场就一口回绝："我常香玉不能掉在钱眼里，如果掉在钱眼里，我早就不是常香玉了。"她一直反复叮嘱家人，不要去接洽外面的商业广告，"咱们不知道人家卖的商品底细细，又没有时间调查。如果做了广告后，大家相信我的推荐，结果是伪劣产品害了人家怎么办？"

　　只要是为人民而演，哪怕是病入膏肓，她都要拖着病躯赶来。2003年12月23日，80岁的常老先生正身患癌症在北京住院。当得知奥林匹克中心工地有一场专门慰问河南民工的演出，她拔掉输液管，戴上发套遮掩住化疗后稀疏的头发，在家人的搀扶下登上舞台："只要站得起来，我就要来现场，哪怕说几句话也行。"不顾身体虚弱，她清唱了一段《柳河湾》，成为她一生舞台生涯的最后绝唱。

　　她走了，尽管她不想麻烦大家来送别，可成千上万的戏迷还是来了，西安的戏迷租了一百辆客车日夜兼程赶来送她最后一程；山东荷泽齐鲁音乐学院的孩子们凌晨两点乘车赶往郑州，用他们的乐器奏起连夜新学的哀乐，如泣如诉；她的几十名弟子、学生齐跪在灵前，三叩首感谢恩师对她们的养育、培育之恩；有的戏迷在家中为她点上一柱清香；有的农民在她曾经演出过的村头燃起一堆堆的纸钱……

　　"戏剧人间风霜雨雪上下求索真善美，人间戏剧唱念坐打生死演绎红白花"，"一生义举动天地，谁说女子不如男，"，"德艺双馨戏剧之魂，爱国济民精彩人生"……一幅幅挽联，也许可以概括常香玉传奇而又精彩的艺术人生。她无愧于"人民艺术家"这一光荣称号，正像一位诗人为悼念她而写的那样：

　　有的人活着，就是没有声响；

　　有的人死了，却仍在歌唱！