中国文联网讯　我在1982年底调到四川省委宣传部，主要分管文艺工作，着重抓振兴川剧。省委重视振兴川剧，是与邓小平同志重视川剧一脉相承的。解放初期，小平同志任西南局第一书记，他与贺龙同志一起，在定期举办晚会时经常安排演出川剧。据一些同志回忆，有一次演出川剧时，有些外省来的同志没有兴趣，中途退场，有的一听就发笑。贺龙同志却站起来要大家好好看，不要笑，还叫人把剧场大门锁起来。以后，小平同志提出，外来干部一律要学四川话，晚会如演川剧必须看完，不得中途退场。贺龙同志说，四川人民喜欢川剧，我们就应该喜欢，这是群众路线问题。

    在党和政府的关怀和川剧界同志的努力下，川剧得到很大的发展。20世纪50年代被誉为川剧的“黄金时代”。可惜“文化大革命”爆发后，川剧和别的戏曲一样，被扣上“只演帝王将相和才子佳人，是封建主义产物”的帽子，一律被打倒，一些道具、行头也在破“四旧”时被砸了。后来只准演移植的“样板戏”，四川省革委会的一位“宣传大臣”甚至提出川剧演员要说普通话，真令人哭笑不得。

    经历十年浩劫以后，一切都有待拨乱反正。川剧怎么办？1978年春，小平同志因外事任务到了成都。一到成都，他就提出要看川剧传统戏，点了长期被禁演的优秀剧目，而且请遭受迫害的老艺人演出。当时，马识途同志主管文艺工作，他和四川省、成都市的文化部门一起，组织老艺人，从1月31日到2月2日一连为小平同志演出3场，共演出了13个折子戏。老艺人阳友鹤、周企何、周裕祥、陈书舫、戴雪如、竞华、杨淑英、许倩云、刘金龙、唐云丰、蓝光临、晓舫等参加了演出。开初杨淑英因病没有去，小平同志问：“是真病，还是被打倒了？”得知是真病，立即派人把她接来，请医生给她看病。小平同志看完演出高兴地说：这么好的戏，可以对群众演出嘛。这些年，他们都没有看过。趁老艺人还在，可以拍些资料片，准备一两台戏到北京演出。小平同志在成都看川剧传统戏的消息，很快传到全国戏剧界，其他剧种也纷纷上演传统戏。被林彪、江青等禁锢了十几年的传统戏曲，被小平同志解放了。

    同年12月，一个阵容庞大的川剧团晋京演出，受到中央领导和观众的欢迎。据带队演出的四川省文化局局长邓自力同志回忆，小平同志曾说，川剧是一个大剧种，可以多演“三国戏”，从桃园结义到三国统一，把它演完。小平同志还嘱咐剧团，演出时一定要把字幕写好，字迹不要潦草。

    在小平同志的关怀下，四川省委于1982年成立了振兴川剧领导小组。国务院副总理张爱萍每次来川，都要看川剧，与演员谈心，提出了很多适应时代发展、加强改革（如加快戏剧节奏）的意见。省委书记谭启龙同志提出：“振兴川剧，务求实效，千锤百炼，精益求精。”经过一年多准备，在1983年9月下旬到北京汇报演出，先后演出了《巴山秀才》、《绣襦记》、《禹门关》3台戏，还演出了一场折子戏。小平同志的夫人卓琳同志到住地看望大家，认为那里条件较差。张爱萍同志很快把参加演出的老艺人请到远望楼宾馆去住。卓琳同志兴致勃勃地看了每一台戏，主动告诉我们：小平同志的听力不好，不来看戏，由她来看望大家。

    所有演职人员都因小平同志不能来看戏而感到失望，但都不愿勉强他老人家。谁知在我们意料之外，奇迹出现了：我们得到小平同志要来看戏的通知！一下子大家的兴奋之情难以言表。可是出现了一个“难题”：小平同志点了7个折子戏，演出时间必须在两小时之内。演出团的顾问严永洁和艺术指导席明真与大家一起商量：鉴于小平同志对川剧十分熟悉，完全可以删掉一些过场和压缩某些情节。老艺人自报压缩时间，席公统一安排，后来称这种做法叫“川剧折子戏片段演出”。

    演出地点在人民大会堂的小礼堂。小平同志邀请了原在四川工作过的几位同志来看戏，正在北京参加会议的谭启龙等同志前来作陪。开演前，我和演出团副团长郝超同志在小礼堂门前恭候，小平同志按时前来。一见他身体健康，步履稳健，神采奕奕，我们感到既高兴又亲切。我主动上前握手，自报家门，又介绍郝超同志。演出开始，为了保护小平同志的听力，压低了锣鼓声的音量。我选择了一个从旁可以看见小平同志的座位。在整个演出过程中小平同志的兴致很高，不时露出笑容。老艺人的表演十分精湛，舞台上没有任何差错，圆满地完成了任务。演出结束，小平同志主动上台祝贺，与演员握手。他先和全体演职人员合影，又与参加演出的陈书舫、杨淑英、竞华等13位老艺人合影，再和工作人员合影。管理小礼堂的负责人见此盛况，羡慕地说：“只有你们川剧才办得到呵！”

    我把小平同志与全体人员的合影上了塑料硬膜，放在书柜里。只要一看到它，我就想起小平同志对川剧的关怀，重温他看演出时的全过程，感受到他温暖有力的握手。