“世界上存在着各种各样的戏剧。戏剧可以宣教、娱乐、治疗、挣钱……思想家、政治家、道德家、商人和一般民众，对戏剧艺术有着不同的期望。但在多元并存、歧义丛生的各色各样戏剧之中，那种认真质疑历史、拷问灵魂、追索人生意义的神圣戏剧，将永远是人类生存的精神灯火！”出生于香港、曾任中国青年艺术剧院院长的林克欢的这段话，表达出他对话剧的执著追求。值此香港回归祖国10周年之际，这位戏剧评论家对香港话剧的叙述显得轻松随意，就像聊着家常，带着天然的亲和。

　　契机：“身份”反思引发的话剧繁荣

　　林克欢告诉记者，这些年来中国话剧有了很大的发展，包括中国内地和香港。当代话剧的发展有两个非常重要的时期，一个是上世纪８０年代，一个是上世纪９０年代末期。他说，众所周知，上世纪８０年代前后，内地和香港都经历了重大的社会震荡和巨大变化，其中内地是“文革”结束，社会进入了经济转轨和改革开放的新时期；香港则因为中英两国政府发表了联合声明，中国政府将对香港恢复行使主权，从而进入了一个十几年的回归过渡期。

　　在林克欢看来，香港人真正有了香港意识实际上是从上世纪７０年代开始的。当中英两国政府发表联合声明后，香港人突然面临了一个严肃的身份认同问题：我是什么人？香港人是什么人？香港人是中国的香港人，还是香港的中国人？或者什么都不是？这些问题在香港知识分子中引起了深刻的反思，并且体现在他们的话剧实践中。在此背景下，香港话剧产生了一大批的优秀作品，被人们称为“９７剧”，出现了百年来香港话剧发展史上一个罕见的繁荣期，涌现了进念·二十面体、沙砖上等激进的实验剧团，以及《我是香港人》、《花近高楼》、《香港考古故事之飞飞飞》等一大批优秀话剧作品。

　　场景：多元文化中的顺利转轨

　　转进９０年代，整个表演艺术的生存环境与艺术生态变得严峻起来。几乎没有艺术表演团体能够摆脱商业经济的压力。许多话剧导演以明星为卖点、与商业同盟，在消解传统的同时也消解了自我。但香港的情形很有意思。林克欢认为，香港的文化非常特殊，其魅力不在精深，而在它的多样性、多元化。

　　依据这样的文化氛围，林克欢觉得在这样的文化环境中生存、发展起来的香港戏剧，挪用流行文化的各种要素和营销策略，一直是许多剧团吸纳观众、扩大影响、增加票房收入的不二法门。香港的先锋话剧跟通俗话剧通常也混杂在一块。他说，如果要在香港找纯粹的先锋话剧，那会很难找到。即使最先锋的剧团，他们也会请明星、歌星，剧作中也会夹杂着大量的怀旧歌曲、舞蹈，以及现在比较流行的无厘头搞笑等等。在非常严肃、具有很强探索性的剧作中也是如此。最近几年，探索性的小剧场演出越来越少，连老牌的先锋剧团进念·二十面体也与市场全面结盟。另一个近年风头正旺的剧团——剧场组合，从２００４年至今，凭借詹瑞文表演的两出独角戏《男人之虎》、《万世歌王》，创造了演出过百场、收入超千万的商业奇迹。

　　在香港人看来，消费文化无所谓好，也无所谓坏，一切都是消费。即使实验性、先锋性的戏剧，也都是一种消费。因此，在消费时代到来时，香港的话剧非常自然就转换过来了，也非常自然就适应了时代的要求。林克欢觉得，非常可贵的是，许多香港话剧艺术工作者在这些消费戏剧里面，保留了各种各样探索的精神。也就是说，香港的消费文化、娱乐文化跟实验戏剧、先锋戏剧是融合一体、合二为一的。不像有些商业话剧，纯粹搞笑，笑完就没了，它们也让人笑，但笑的背后有思想的内涵、思想的语汇在里面，而且探索的步伐也很大。

　　蓝图：在多样合作中回归人文探索

　　林克欢说，上个世纪５０年代以后，大陆和香港基本隔绝，造成内地只有如曹禺、洪深等少数剧作家在香港稍有影响。林克欢说，有些香港早期的剧作家，或者在广州接受教育的剧作家，还会用普通话写剧本，上世纪８０年代后的剧作已基本用粤语写，舞台上也讲粤语。同样是用中文写的，因为他们是按方言读音写出来的，不懂粤语的人是看不懂的。

　　中英两国政府关于香港问题的联合声明发表后，香港产生了一批非常好的“97剧”，而且这股势头一直持续到香港回归后。林克欢表示，上世纪９０年代，当消费的喧嚣席卷时代时，香港的话剧却有了某种程度上的人文回归。恰恰在我们从许多生活现场撤退的时候，香港的剧作家在关注民生，也在关注政治。正如香港的剧作家潘惠森所说的：“当喧嚣的锣鼓过后，我们应该把目光投到在非常发达的商业社会里，那些未曾发声的老百姓身上，也就是关注底层的老百姓，他们能像昆虫一样活着，活得那么顽强。”

　　凭着多年来对香港话剧的熟稔，林克欢对其发展抱着近乎固执的信心。他表示，目前，商业大潮的影响使得香港话剧经历着“大洗牌”，但在坚持艺术探索、关注民生，同时谋求与内地话剧院团的合作等方面，香港的话剧艺术工作者做了大量的工作。在今年“相约北京”的活动中演出的话剧《包法利夫人们》，导演就是香港非常有名的先锋戏剧导演林奕华。在一些经典剧作的演出上，为了更好地阐释和重新演绎它们，许多香港剧团也正探索着跟内地的合作，包括去年香港话剧团带来的《新倾城之恋》，包括他们跟国家话剧院合作的《半生缘》，都是这种探索的一部分。林克欢说：“我相信，香港话剧会有一个美好的未来。”