| 新世纪前后，中国的魔术舞台上出现了一批新生代演员，他们拥有较好的艺术素养，敢想敢干，经过几年的刻苦努力逐渐拥有了各自的拿手节目，在国内外的魔术赛场上摘金夺银，也在演出市场上得到了广大观众的喜爱和肯定，在这些优秀的年轻人当中，空政文工团的沈娟是出类拔萃的一个，２００９年北京世界魔术大会开幕式上，东道主为各国来宾组织了一台中国女魔术师金奖节目展演，沈娟表演的《万紫千红》是整场晚会的压轴戏，其魔术表现和演出分量由此可见一斑。
“万紫千红”的求艺之路
第一次看到沈娟的魔术演出是在１０年前，中国杂协同宁夏文联联手举办＇９８宁夏民族化工杯魔术之友邀请赛，我是被邀评委和演出嘉宾。那次沈娟一出场就引起了大家的注意，她年轻、漂亮，穿着一条带有运动女孩青春气息的堆纱短裙，露着胳膊和双腿，在当年魔术演员的装束还是比较拘谨的情况下，沈娟的形象让大家耳目一新。她的魔术部分也很好，她演的是当年非常流行的手彩魔术《牌技》，两手从空中变来一张又一张、一把又一把的纸牌，把它们扔得满天飞舞，而且像那时的大多数年轻人那样，沈娟也把变牌和舞蹈结合在一起，边变边舞，并且很有水准，把全场气氛都带动了起来。沈娟顺理成章地在这次魔术比赛中获得了金奖，而那时她实际上还不是一位正式的魔术师呢。
沈娟所在的杂技团同全国各地的杂技团体一样，根据计划设定魔术师的编制，魔术师的身份一旦确立，就会多年不变，因为魔术师的艺术生命比杂技演员长，甚至可以干到退休，这样其他演员要做魔术师就很难了。沈娟是团里的杂技演员，随着年龄的增长，她喜欢上了魔术，偷偷练起了魔术，但是要想真正从杂技行当转到魔术行当还是非常不容易，沈娟很绝望，甚至想到过离开杂技团，自己单干。比赛对她来说是个福音，金奖的成绩可以使她在团里破例得到一个魔术师的位置，但是沈娟的愿望显然还不止于此，只过了一个晚上，她就萌生了新的想法，有了新的目标，她在嘉宾表演中看中了我所表演的变花魔术《梦幻花色》，想把这个节目学到手发展成自己的表演。当时她并不认识我，人托人才表达了这一愿望，后来她专门来到北京学习这个节目，我们也有了一段小小的师生缘，从那时起，我就感觉到沈娟是一个极有内在动力的、能够创造奇迹的魔术演员。
沈娟后来的发展证明了这一点，她一直没有停步，一直在向着新的目标行进。大概一年后，沈娟就在银川举行了个人的魔术专场演出，从一个单一的手彩魔术表演者向大、中、小型全能魔术师的方向发展。２００１年她携带加上了大型变人和群舞伴舞的新版《牌技》去上海参加上海国际魔术节比赛，获得特别奖。２００３年沈娟边舞边变的艺术才华被空政文工团发现，她被一纸调令调到北京从事魔术表演。同年，她的变花节目《花非花》排练完成，参加了在香港举办的国际魔术节舞台比赛，那一次活动我正好在现场，为她的“花神版变花”大声叫好，因为在那里面我看到许多她个人的发明创造，有些是我曾经设想过而没有实现出来的，有些是我完全没有想到，而被她实现出来的，我很兴奋，为她能在短短几年内就超越我的《变花》而高兴，那次比赛中她再次获得了舞台魔术类的金奖。２００４年沈娟再携“民族版变花”《花儿为什么这么红》参加在北京举办的金菊奖第四届全国魔术比赛，获得了金奖。２００９年沈娟携带“京剧旦角版变花”《万紫千红》到美国参加美国国际魔术家协会和美国魔术师协会举办的两个比赛，分获一个金奖和一个第一名的骄人成绩。１０年的时间，沈娟完成了许多人用２０年甚至３０年也无法完成的飞跃，她的魔术艺术走向了成熟，在成为一名创作型演员的同时，也具有了自己标志性的魔术风格特质。
“无”中生“有”的视觉奇观
在表现形式上，沈娟追求好看，有着时尚化、风格化的表演形象。上世纪末，根源于消费文化欲望化、感性化、表象化，形象审美、视听享受被前所未有地推到台前，受到各门类艺术的关注，电影上有了视觉化的大片，舞台上有了超豪华的大型制作，沈娟敏锐地感受到了来自时代和观众的新的审美需求，在自己的表演中给予了充分的重视和回应。
单举她的表演服装作为例子就很说明问题。沈娟的服装不是纯魔术化的而是舞蹈化的，大家都知道舞蹈是一种肢体表演艺术，舞蹈服装不是实体性地要去遮掩身体，而是在表明身份的同时尽量“衣不蔽体”、把肢体充分地展露出来，进行肢体的表情达意。比起传统魔术师实体化的套装、礼服，沈娟的魔术服装是舞蹈服装那样零件化的：腕饰、臂饰代替了袖子；裸露的腰腹把衣裙分成了两段；裙裾是几条飘舞的薄纱。短、透、露的服饰特点为沈娟的表演带来强烈的个人魅力，无论《花非花》中原始密林中的花神，还是《花儿为什么这样红》中的少数民族女子，或是《万紫千红》中的京剧旦角，都融汇着这种类似于阿拉伯艳舞韵味的服饰风格，给人神秘、妩媚、性感、含蓄的美好感受，同奇特的魔术表演结合得相得益彰。
当然做一个好的魔术演员，光有视觉形象的美还远远不够，还要提升魔术的效果，达到奇异之美的效果，被业界广泛认同，因此沈娟在魔术表现上同样下了很大的功夫，她追求魔术效果的视觉表现力和冲击力，追求张艺谋式视觉奇观的辉煌效果。
沈娟的主攻表演是手彩魔术，或叫徒手魔术，也就是不依靠道具，空手变物。要做到这种魔术的效果，就要很好把握“无”和“有”的矛盾冲突，“无”要无得彻底，“有”要有得巨大，而且要在“无”和“有”之间进行“无缝连接”，让本来无法统一的两种状态成为无可解释的一体性存在。
在“无”上，传统魔术师一般能做到的是“空手”，手里没东西，然后变出东西来，而沈娟的零件化服装还为她做到了“空身”，不光手里没有带，身上也没有藏，使空手变出物品的基础更好，提高了魔术的表演效果。
在“有”的部分，沈娟尽力提高了变出纸牌和花朵的数量，使它们出现的次数更多，形象更繁茂、色彩更缤纷。尤其是她的变花节目，８分钟内变出５６００朵花是一个至今不败的记录，达到了从量变到质变的飞跃。看着五颜六色的花朵从她手中的大花中山洪爆发一般喷涌而出，漫溢到整个舞台，观众无不发出由衷的惊呼。
“无”和“有”的极致设计为沈娟完成魔术带来很大的挑战。魔术演员是人不是神，“无”和“有”之间一定是要有拿取动作的，不会是绝对“无缝”的，关键是让观众看不见，这是魔术中最难的部分，处理不好这部分，魔术师就会成为一个辛辛苦苦的“搬运工”，手忙脚乱半天，空空的舞台倒是堆满东西了，可观众一点由魔术带来的惊奇感都没有，因为他们知道那些东西都是从哪儿来的。为了在时间和空间上将拿取物品的部分消失掉，沈娟进行了精心的设计。首先，她把传统藏东西的部位进行了扩展，使之遍及身体各处，变得更隐秘无序；其次，她把拿取东西的动作进行舞蹈化变形，让那些花俏的动作不像是有拿取物品的实际功能；再次，她缩短了拿取的时间，在一瞬间完成整个过程。
沈娟的努力见到了成果，我们在看别人变花时也许只是看着好看，心中默默赞许，但看沈娟的变花，我们会想要鼓掌，发出更大的赞叹。普通和出色相距并不遥远，就像１００和１０１，但是能不能有那个“１”，效果是大不相同的。
沈娟下一步在魔术上还将如何做？她想到了什么？正要着手做什么？我想象不出来，我的进步慢就在于总也看不到超乎想象的东西，而她好像能够看到。记得在香港比赛时沈娟曾对我说过，“在变花的花样里，您看还有什么主意没有，我的脑子都想尽了，再也想不出办法来了。”说这话时她实际已经有了相当多的变花花样了，但她显然不满足，还希望有更多或者更好的变化。在我看来沈娟的未来就如同魔术本身一样，无可预料，无可限量，但是大可期待。
（编辑：李钊） | 
