方成:漫画行程坎坷六十载
http://www.cflac.org.cn    2009-07-15    作者:方成    来源:中国文联网

    新中国成立60年了。“中国文联”成立也已60年。在这60年里,我的正常工作都在漫画。从1946年开始在报刊上发表漫画作品算起来,我的创作经历至今已有63年之久,而实际上只有53年。因为在“无产阶级文化大革命”中,我被人整了10年,受迫害遭流放,自然被禁止发表漫画。

    漫画是语言的艺术,原是在报刊上发表意见的画。漫画诞生于18世纪初的英国,直到20世纪初,我国封建制度被推翻后才传进来,才出现我国的漫画家。到现在也有百年了,但流行历程却是非常坎坷的。早年情况我不了解,后来我知道的就有许多漫画家如丁聪、廖冰兄、汪子美、肖里等先生因为画漫画而含冤被严惩达20多年之久才得平反。

    以前在国民党专政统治下,我国报纸上大多是见不到这种漫画的,只有上海有一些漫画期刊出版。可能因为那时我国政府贫弱,在帝国主义威胁下,不得不允许在上海建立租界,其中还有治外法权,我国政府不能干涉,而那些国家是不禁止漫画的。1946年到1947年我在上海时,才见到报纸刊物都有这种作时评的漫画发表。那时我就是以漫画创作为业的。因为抗日战争是国民党与共产党联合作战的,1945年日本战败,在此后那两年里,还是在两党联合期间,报刊发表漫画,上海国民党当局不能干涉。1948年,国民党军在内战中溃败,为安定其后方,在上海就严禁报刊发表漫画。漫画家因此受严重威胁,纷纷逃避到英国统治下的香港。在那里我还是以漫画创作为业,维持生活。

    新中国成立后,我进《新民报》任编辑,一年后调到《人民日报》。时值朝鲜战争,报刊上纷纷发表漫画作战争宣传,也有一些针砭时弊的漫画(讽刺画)发表。1957年,中央发动“反右”的政治运动,讽刺作品均被严禁,讽刺漫画的作者都被划为“右派分子”受长期流放,遭监督劳动的严惩,20余年后才被平反。我因讽刺杂文《过堂》,也被划为“右派”,不过当时我所在部门的领导手下留情,未被当作罪犯,仅存档未公布,留观后效。后来在“文革”时,被政治运动积极分子的后任年轻领导以“漏网右派”罪名把我“揪出”,被流放达10年之久,以致家破人亡。“文革”结束后,我获平反,恢复原职。杂文《过堂》已收入《中华杂文百年精华》(人民文学出版社出版)、《中国当代杂文经典》(春风文艺出版社)、《中国当代文学作品精选》(北京十月文艺出版社)、《20世纪中国杂文读本》(华文出版社),也得以平反。

    1979年秋,在北京召开的第四次文代会,我应邀参加了。在开幕式上,邓小平同志作祝词,我听到有一句,大意是不要随便把文艺作品和政治联系起来。我当时的理解是,不会再划“右派”了。正因为1957年把讽刺作品看成政治问题而把作者都划成“右派”,此后人都不敢画讽刺画。而讽刺正是漫画所运用的艺术技法,倘取消讽刺,也就是取消了漫画的主要作用。小平同志的话实际上是对漫画讽刺的解禁,对漫画创作和我国漫画艺术的发展非常重要。我想把那句话的重要性用漫画公开展示出来,于是向报社领导(“文革”后我已从美术组转到国际部上班)请两三个月的假,筹备我的漫画展览,获得批准。两个月后展品准备完成,于1980年8月在北京中国美术馆展出。展品中,有一半(50幅)是新创作的针砭时弊的讽刺画,如《武大郎开店》《不要叫我“老爷”,叫“公仆”》《庙小神灵大》《告状》等都是讽刺某些领导的。这些漫画在1957年“反右”政治运动时,是非常可能把作者划为“右派分子”的。

    展出次日,《工人日报》就登出了漫画展消息和展出的漫画《武大郎开店》,接着《人民日报》也登了出来。漫画展的消息引起各地一些漫画工作者的注意,专程来北京观看。展览一结束,展品立即被山东美协毛云之同志借去,在济南市展出。紧接着各省美协来借,于是就在广州、上海、天津、重庆等各大城市巡回展览。北京先后共展出两回,天津展出三回,广州展出两回,1986年还在香港展出一回。

    以前著名的动画影片,都是在漫画家指导下完成的。著名的动画影片《小蝌蚪找妈妈》《金猴降妖》《牧笛》《山水情》等,都是著名老漫画家特伟(盛松)导演制作的。新中国成立后,他长期主管动画制作任务。我国漫画艺术的顺利发展,离不开漫画家的参与。漫画在我国流行百余年的经历极为坎坷,直到1979年第四次文代会后,在艺术创作道路上才获得较平稳的行程,使漫画艺术的发展顺利前进。不仅作为评议的漫画,幽默的漫画也日见繁荣。许多大城市纷纷建立动漫基地,促进动漫创作。

(编辑:李钊)

 
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