作为世界知名的导演，他先后执导了《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《英雄》、《一个也不能少》、《十面埋伏》、《千里走单骑》等多部极具视觉冲击力和艺术感染力的影片。

    作为北京奥运会开闭幕式的总导演，他和他的团队以独特的创造性，为百年奥运注入了古老东方的文明，把中国文化深深地镌刻在奥林匹克史册上，极大地丰富了奥林匹克精神。

    作为歌剧《图兰朵》的导演，他用恢弘、大气的手笔，让西方观众领略到真实的中国传统文化，而不是西方人的想象和臆断。

    他同时还是连任三届的全国政协委员，每年的3月份都在“两会”的舞台上表达着政协委员参政议政的满腔热情。

    他就是张艺谋，一个身份多重又很容易让人聚焦的张艺谋。在“两会”召开之际，在张艺谋好友、北京电影学院院长张会军委员的热心帮助下，本网记者对张艺谋进行了专访。在面对面的交谈中，他对中国文化的精妙阐释、对艺术的热情和执著、对一个政协委员身份的理解让记者深深感佩。

    记者：北京奥运会的举办到现在已经有一段时间，从当初拍申奥宣传片开始您就跟北京奥运会结下了不解之缘。您执导的北京奥运会开幕式取得了巨大成功，您如何看待您这段经历？

    张艺谋：作为北京奥运会开闭幕式的总导演，能够切身参与到这次全世界最具影响力的大型广场艺术创作中去，本身就让我受益匪浅。北京奥运会的经验和经历，对我今后的艺术创作十分有好处。在这段时间里，我和那么多门类的顶尖团队合作，跟不同观点、不同经历、不同背景的艺术家和专家学者一起围绕北京奥运会进行创作，这种经历非常难得。这段生活和创作一定会对我今后的艺术创作产生潜移默化的深刻影响。

    记者：北京奥运会后鸟巢等奥运场馆如何合理地投入使用成为大家关注的焦点。对于奥运场馆的使用方面您有什么看法？听说今年您将把歌剧《图兰朵》搬进“鸟巢”？

    张艺谋：北京奥运场馆的运用一直以来是大家比较关注的问题，到底采取什么样的方式来运营我不是很清楚。我们计划在今年8月8日北京奥运会举办一周年的时候在鸟巢演出歌剧《图兰朵》。这个歌剧有过几个版本，1998年在北京太庙演出过，以前还在德国的慕尼黑、巴黎的法兰西体育场等大型露天体育场演过。这次在鸟巢的演出在以前这些版本基础上做了一些调整，经过多年的打磨，我相信会更具有现代感，我希望它能给观众呈现一种新的形式。这次把《图兰朵》搬进鸟巢，也是希望为高雅歌剧艺术与普通老百姓之间搭建一个交流桥梁，在体育馆演出会有更多的普通大众来观看。

    记者：听说您将参与导演今年的建国60周年文艺晚会，对这次执导您有什么想法？在奥运会开幕式后会再次给大家一个什么样的惊喜？

    张艺谋：新中国建国60周年意义重大，有很多庆祝的活动。我只负责10月1日晚上的建国60周年天安门焰火文艺晚会。我只是从出谋划策的角度介入，我们有一整个团队在做这件事。以前在天安门广场举行大型的庆祝活动，基本上都是放焰火，大家在一起唱歌起舞，非常热闹。今年还是会延续这样的风格，节目不会按照传统的文艺晚会那样一个一个节目进行表演，基本上以群众联欢、普天同庆、全民的方式来展开。勤俭节约和安全都是我们这次焰火文艺晚会重点注意的问题。当前我们只开了几次创意会，出了一些点子，相关工作正陆续展开。

    记者：在北京奥运会上，16分48秒的开幕式焰火景观让人叹为观止，8月8日北京夜空出现的29个“大脚印”更是令全世界印象深刻，在建国60周年的焰火晚会上，焰火方面的设计、创意是否还是跟在北京奥运会时的合作伙伴一起参与？

    张艺谋：团队还是参与北京奥运会焰火景观设计的团队。可能是北京奥运会焰火景观表演把大家的胃口调高了，我们也希望建国60周年的焰火表演能够出现更多创意性的内容。我们会把立足点放在配合群众联欢的基础上，在观众联欢的高潮中，体现出新的观念和独特的创意，但毕竟跟奥运会开幕式不同，不会像北京奥运会那样进行全方位展示。

    记者：据我们了解，迄今为止您已经连续担任了三届全国政协委员。在您看来，全国政协委员和导演身份相比，有哪些不同的地方？今年您有什么提案？

    张艺谋：作为导演一定要创作出优秀的能够经得起大众和时间检验的作品，而作为全国政协委员则一定要关注社情民意，关注国计民生，要履行好一个政协委员的责任。虽然工作比较忙，但我还是非常认真地履行自己作为政协委员的职责。

    我和我的好朋友、北京电影学院院长张会军委员联名提了一个关于各级政府主导、监督解决保障性、安居性住房的提案。随着我们国家的经济建设和城市建设的发展，百姓最大的生活问题就是住房，住房已经成为了直接关系社会发展、稳定社会秩序、人民生活质量的重要问题。在提案中我们建议政府成立专门机构，协调、解决保障性和安居性住房问题；从用地、规划、设计、审批、资金、建设等环节，加大力度解决这一问题。

    记者：《食品安全法》将于今年６月１日起开始执行，此法中涉及明星、名人代言食品广告一旦出现质量问题将负法律责任的条款，成为这次“两会”热点。您如何看待名人代言食品广告？

    张艺谋：食品是否安全关系到我们每个人的健康，跟我们每个人都息息相关。比如我经常喝一种品牌的牛奶，有人告诉我说这个产品含有的三氯氢胺指数非常高。我吓了一跳，我喝它都已经喝5年了。食品安全的问题关系到老百姓的切身利益。需要我们在各个环节上加强重视。

    明星代言已经是某个产品走向市场的最后一步，如果真要问责明星代言，我只能说这个明星运气不好。作为明星，除了客户给的一些资料外，你很难运用自己的网络进行调研，也很难判断。其实，我们不要去谈这最后一步，到了代言这一步，产品基本就要上市了。任何一个产品，把紧它的源头最重要。如果前面的环节都严密监督的话，根本不存在讨论谁代言的问题。商家找明星代言是想利用他们的公信力、号召力，这个无可厚非，如果任何一个产品质量上都过硬，就不需要讨论代言的问题了。所以我认为我们国家要在监督机制、力度上下力气，要让所有的食品药品都合格才行。

    记者：“山寨文化”也是今年“两会”委员们关注的话题。有的委员提出要从法律上和行政上采取手段，立法制止，有的委员则认为应对其给予包容。您如何看待“山寨文化”？

    张艺谋：“山寨”是一个新词，社会上对它的讨论很多，我自己觉得任何一个新事物出来，不要急于引导和定性，新的社会现象文化现象，只要不危害社会，不犯法，不触及敏感的东西，不触及老百姓的文化娱乐，就可以出现，它可以让我们的生活丰富多彩。“山寨文化”现在这么流行，一定在老百姓中有顽强的生命力。

    记者：如果您很看重的作品被“山寨”了，您介意吗？

    张艺谋：不介意，恶搞也罢“山寨”也罢，都是大家娱乐……我自己是以一个平常心来看待，我将其看做一个作品的副产品。

    记者：发端于美国的次贷危机正在一步步演化和扩大为一场全球金融危机，中国在一定程度上也受到了很大影响。您如何看待这次金融危机？作为知名艺术家，您选择如何面对？

    张艺谋：金融危机在我的人生体验中还是第一次碰到，能够参考的也仅仅在20世纪30年代发生在美国的金融大萧条。当时是好莱坞的快速发展时期，以百老汇和好莱坞为代表的演艺、影视业成为萧条时期的经济增长点。这就是很多人所说的“口红效应”。参照当时的情况，很多人就说，在金融危机的影响下，中国的娱乐产业、影视产业会逆势而上，但大家仅仅只是参考，不一定具有可比性。

    我不清楚中国在这次金融海啸中的受影响情况，但就中国电影现在的情况来说，我觉得国内市场现在越来越好。我们平均以每天1.5块银幕的速度在增长。《英雄》当年很卖座，但是当时全国只有2000块银幕，现在全国已经发展到4000多块银幕。当前，对于中国国产电影来说，只要稍微有点质量，在宣传方面好一点，过亿的票房已经不值得大惊小怪了。这说明我们的市场很好。

    在全球性的金融危机下我们的娱乐文化产业发展得很好，这就是一个机遇。但是，最重要的是我们一定要有好的作品。当机遇来临时，我们拿不出好作品，机遇也就失去了意义。创作出优秀作品是中国艺术家的责任。现在正是中国的商业电影发展的一个大好时机，因为好的商业电影可以让更多老百姓在面临金融危机时得到一种娱乐和放松。

    记者：作为中国和英国的重要文化创意产业项目之一，中英两国将合作拍摄电影《杨贵妃》，合作伙伴将跨越国籍、历史与文化，共同演绎《杨贵妃》这一古老的爱情故事，您对此有何评价？

    张艺谋：我在媒体上看到了这个消息，是一种怎样的合作方式不了解。一部作品要成功，在我看来首先要看剧本。作为导演，我最深刻的体会就是千军易得，一将难求，最难的是看不到一个好剧本，我常常面临无米下锅的状态。我觉得两个国家进行文化方面的合作非常好，但一定要有好的剧本。

    记者：北京奥运会上的开幕式文艺演出是一次很好地展示中华民族辉煌灿烂文化的机会。在现阶段，中国文化要走出去，让更多人理解和接受，需要做哪方面的努力？

    张艺谋：中国具有5千年的历史和灿烂文化，但还没有完全让世界理解和接受。在今天，只有古装动作片具有广泛票房基础。中国的一些文艺片尽管拍得很好，但是它的海外市场还是很有限。我们现在要做的不是抱怨，而是适应它，慢慢地扩大影响。因此，我们首先要把古装动作片这个市场做好，守住这个阵地，借着这个阵地再去发展其他类型的电影。

    中国文化要走出去需要立足在普及的基础上，立足在让西方观众能看懂、理解的角度上。尽管中国发展很快，但我们还是要用最通俗的方法、最简洁的渠道、最直接的介绍展示我们的文化，要先让外国人对我们的文化感兴趣，这是第一个要做的。当然在表现形式上要采用人类共性的喜爱的东西，比如对于美，对于感情，对于幽默等。我们还要学会换位思考，就如同我们为什么会喜欢某一部外国影片，可能就是感觉故事讲得好，感情表达得好，反过来也是一样的。关于如何在北京奥运会开幕式上展示中国文化，我们讨论了很长时间，采取了尽可能普及的方法，选择了中国的四大发明等几个国际符号，用一种好看的方式让观众理解。我经常说，野心不要太大。中国文化博大精深，有太多内容可以表现，而我做的工作就是删繁就简，使它形象化、美丽化，变得可爱。

    记者：在您的电影中，我们注意到一个细节，就是每一部作品的片名都是用书法写的。这是否体现了您对书法艺术的一种情怀和偏好？

    张艺谋：我从小就非常喜欢书法，因为书法是中国传统文化的重要组成部分。我的电影片名都是由书法家写的，当然书写者并不是同一个人，书法要根据影片的内容进行创作。在北京奥运会开幕式演出中，从有特点的角度上来看，“活字印刷”这一幕很重要。活字印刷是古代中国人对世界的巨大贡献，带动了世界文明的发展。对中文方块字的这种表现形式全世界都没有见过，特别实现了内容和形式创新的统一。中国文字是全世界最独特的艺术形式，我对它充满了好奇和敬畏。

    记者：您在电影中运用的音乐非常具有张力，如《红高粱》中的唢呐，和主题思想配合，体现了人物粗狂的性格，自由而奔放。您如何理解音乐在电影中的作用？

    张艺谋：在一部电影中，音乐运用得是否恰当非常重要。在我的每部作品中，我对音乐都非常重视。无论是在电影中还是在北京奥运会开幕式文艺表演中，我都非常注重中国传统音乐的运用。我在跟有的作曲家谈论音乐的时候，他们给我听一段感觉挺“洋”的音乐，我就会问他们，我们听起来“洋味”十足，是不是在国外就很一般？很落伍？对于我来说，如果一部音乐作品要面对全世界，我最有把握的就是饱含中国元素的传统音乐。

    （编辑　浩瀚）