回首自1978年改革开放以来中国曲艺30年的征程，用日新月异、生机勃发来形容，可谓恰如其分。与30年来中国社会的发展同步，改革开放以来的曲艺事业，也取得了飞跃性的发展进步。改革开放30年，是党和政府大力发展曲艺事业的30年，是广大曲艺工作者紧跟时代步伐、努力奋斗的30年，也是曲艺工作取得前所未有成绩的30年。在即将迎来改革开放30年之际，全面回顾曲艺事业取得的成就，深入总结曲艺工作的经验收获，反思曲艺工作的失误不足，对于进一步拓宽发展思路，重铸中国曲艺事业的辉煌具有重要而深远的意义。

　　30年曲艺事业的巨大成就

    一、改革开放为曲艺创作的繁荣和曲艺人才的涌现注入了不竭动力

    改革开放的伟大实践是曲艺创作取之不竭的灵感源泉。30年来，广大曲艺工作者用心记录改革开放的足迹，即时捕捉时代的闪光点，与时代的脉搏一起跳动。曲艺创作在每个时期都形成了亮点。以相声为例，从《帽子工厂》、《舞台风雷》、《如此照相》、《假大空》，到《宇宙牌香烟》、《不正之风》，再到《电梯风波》、《威胁》、《巧立名目》，无不记录下时代留下的烙印，折射出社会生活的巨大变迁。各曲种传统曲目和书目的恢复、改编上演空前普遍，新曲本的创作也取得令人瞩目的成绩。长篇苏州弹词《九龙口》、长篇扬州评话《挺进苏北》、中篇苏州弹词《真情假意》、二人转《丰收桥》和《哑女出嫁》、大调曲子《二嫂买锄》和潞安大鼓《醋为媒》等等，都反映出广大曲艺工作者继承传统、不断创新的艺术追求。以骆玉笙、侯宝林、马三立为代表的老艺术家重新焕发艺术青春，以常贵田、李金斗、黄宏、籍薇、张志宽为代表的中年演员承上启下，以盛小云、大兵、李伟建、冯欣蕊为代表的曲艺新秀不断涌现，几代曲艺人才在改革开放的30年中，为曲艺舞台不断创造着新的辉煌。这其中，中国曲协也始终把发展曲艺创作放在突出地位，推出中国曲艺优秀人才培养工程，通过举办各类创作研讨班、经验交流会等活动，鼓励、帮助曲艺家加强创作，同时努力加大人才培养力度，积极主动创造条件，搭建曲艺人才培养平台，促进了曲艺事业的传承发展。

    二、改革开放为曲艺活动的广泛开展提供了前所未有的广阔舞台

    30年来，曲艺活动的开展、曲艺艺术交流与展示空前繁荣。中国曲艺牡丹奖、中国曲艺节等大型活动的举办，发挥品牌魅力和榜样作用，对曲艺艺术的发展起到了积极的促进作用。

    中国文联和中国曲协共同主办的中国曲艺牡丹奖，作为全国性曲艺艺术专业奖项，自2000年设立以来，连续评选五届，逐步科学、规范、成熟，影响力和权威性日益扩大。

    此外，中国曲协先后与文化部、国家民委、中国文联等单位联合举办了三届全国少数民族曲艺展演，推动了少数民族曲艺的传承与发展，有力促进了各民族的艺术交流。全国曲艺优秀节目观摩演出、全国曲艺新曲（书）目比赛、全国鼓曲唱曲比赛、侯宝林金像奖电视相声大赛、全国少儿曲艺大赛、CCTV相声大赛、北京相声小品邀请赛、侯马全国相声小品邀请赛、国际曲艺节和国际幽默艺术周等活动的举办，为全国的曲艺工作者搭建了众多展示平台，为促进曲艺的艺术交流，推动曲艺的创演繁荣，发现曲艺的创演人才，起到了重要而积极的作用。

    30年来，广大曲艺家坚持深入群众、深入生活，提高曲艺创作、演出的思想艺术质量，努力把最好的艺术品奉献给人民。“万里采风”、“送欢笑到基层”义务演出活动等，充分发挥了曲艺轻便灵活的特点。“送欢笑”活动举办至今，已成为一个为最基层老百姓服务的公益品牌，为老百姓送去了优秀的精神文化食粮，进一步营造和巩固了团结、和谐的社会氛围。

    三、改革开放为曲艺理论评论工作提供了良好的社会环境和丰厚基础

    改革创新的实践强烈呼唤曲艺理论的前瞻性指导。曲艺的理论评论工作，这一时期取得了极大的进展。

    各类学术研讨活动的举办，使得曲艺理论研究工作不断走向深入、不断贴近曲艺发展的现实。据不完全统计，中国曲协及其职能部门在过去的30年里主持或参与主持召开的学术研讨活动达100余次。诸如曲艺评论工作座谈会、纪念党的十一届三中全会召开20周年座谈会、中国曲协成立55周年座谈会、曲艺界纪念陈云同志诞辰100周年座谈会等重要会议，结合曲艺界实际情况，回顾历史、展望未来，针砭时弊、触及现实，发挥了很好的导向作用。为了发展不同曲种和不同风格流派的曲艺艺术，多次为一些在艺术上取得突出成就的曲艺家，如侯宝林、马三立、连阔如、骆玉笙、刘宝瑞、夏雨田、马季、侯耀文和苏文茂、土登等，举办了研讨会或纪念活动，研究总结他们的艺术道路、艺术成就、艺术风格和艺术经验。主题研讨活动广泛开展：有针对个别曲种和个别作品的，如二人台艺术现状与发展研讨会、当代民谣《你知不知道》作品研讨会等；也有针对不同领域的，如少数民族曲艺现状与发展研讨会、文艺推动社会主义新农村建设观摩研讨会等；更多的是针对曲艺整体现状的探讨和研究，如21世纪曲艺论坛、当代中国曲艺发展趋势论坛等。此外，还参与举办了首届中国朝鲜族曲艺发展论坛、国际幽默论坛、首届中国曲艺·江苏论坛等，认真探讨曲艺事业或不同曲种的现状和发展趋势，对于一些有争议的问题给予关注，引导曲艺批评的健康发展，在实践中也收到了积极效果。

    与此同时，曲艺编辑出版工作不断取得新的成绩。《曲艺》杂志、《曲艺艺术论丛》、《曲艺通讯》和中国曲艺出版社发表、出版了许多优秀作品、评论文章和曲艺著作。各类曲艺史论著作的不断涌现呈现了曲艺编辑出版工作30年的辉煌成果。1984年和1986年先后发起编纂的《中国曲艺音乐集成》和《中国曲艺志》，被纳入国家“七五”跨“八五”及“九五”规划的艺术科研重点项目。包括藏族史诗《格萨尔王传》、蒙古族史诗《江格尔》和柯尔克孜族史诗《玛纳斯》等在内的少数民族曲艺曲本的整理出版工作成绩突出。《曲艺概论》、《弹词叙录》和《评弹通考》、《相声溯源》、《山东琴书研究》、《苏州评弹旧闻钞》和《苏州评弹艺术初探》、《相声艺术论》、《“说唱”义证》、《中国曲艺艺术论》、《曲艺创新录》、《扬州清曲》、《中国曲艺通史》、《中国曲艺概论》等论著的出版，表明在选题的丰富性和数量的可观性方面都有了飞跃性发展。曲艺工具书的编纂和出版也有了新的突破。《中国戏曲曲艺词典》、《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》等就是这方面的代表。

    四、改革开放的不断深化加速曲艺事业自身的调整

    改革开放30年来，从报纸、电视到互联网，中国人获取信息的方式发生了巨大的变化，对于曲艺事业也产生了彻底而深远的影响。电视传媒的普及，为曲艺插上了飞速传播的翅膀。包括中央电视台春节联欢晚会在内的各种电视综艺、专题节目使曲艺走入了千家万户，也推出了无数家喻户晓的曲艺明星。90年代晚期迅速崛起的网络，为曲艺艺术的传播展示了更为广阔的前景。中国相声网、中国曲艺网的开通，标志着新一代曲艺工作者在面向未来的道路上，具有了更具前瞻性的发展眼光。

    曲艺的艺术表演管理体制，随着改革事业的整体推进，也发生着深刻的变化。曲艺表演团体的管理和创演体制不断变革，对曲艺工作者适应时代要求、调整自身定位提出了新的挑战。中国曲协也根据时代的要求，调整工作方法和思路，努力履行联络、协调、服务职能，发挥组织、引导、服务、维权的作用，不断增强协会的亲和力和凝聚力。

    五、改革开放拓宽了曲艺艺术的国际视野，促进了曲艺艺术交流

    改革开放的深入和扩大使我国曲艺界在国际文化交流中获得越来越多的知音和朋友。在外事活动中，曲艺家更加重视整体形象，主动性和创造性不断增强，努力拓展曲艺对外交流的空间和领域，建立广泛联系。30年来，中国曲协多次接待了来自日本、美国、加拿大、俄罗斯、法国、丹麦、新加坡、马来西亚、新西兰等世界各国的交流访问团、艺术家、学者和曲艺爱好者，先后组织代表团前往日本、委内瑞拉、加拿大、新加坡、荷兰、比利时、法国、德国、美国等国进行考察访问，向世界展示了中华民族优秀传统文化和社会主义先进文化的风采。曲艺家还多次组团访问香港、澳门特别行政区和台湾地区，增强了港、澳、台同胞对中华文化的认同感。

    书写曲艺事业更加辉煌的未来

    总结曲艺事业改革开放30年来的基本经验教训，根本性的结论应该是：解放思想是曲艺创造性实践的先导。当代中国的改革开放，实际上是一个不断地解放思想与追求创新的历史过程。这一历史过程，为30年来的曲艺发展提供了源源不断的思想活力和前所未有的创新空间。只有改革开放，才能真正把我们的思想打开，让我们与生活接轨，与世界接轨。“解放思想”这四个字在一代人的身上，打下了坚实的烙印，印在了每一个人的心里。

    目前，曲艺事业处于改革发展的关键时期，呈现一系列新的阶段性特征，主要是以下几点：当前舞台上，能充分展现出时代风貌、塑造出鲜明时代特色的曲艺精品节目缺乏；较为活跃、受到观众欢迎的曲种，在经常演出的曲目和书目方面质量有待提高；相当一部分曲艺作者离开了曲艺创作队伍；一些“小剧场”还存在着将过去老艺人丢掉的沉渣以“恢复传统”的名义搬上舞台的现象，引起了观众的不满；一些地方对曲艺工作重视不够，部分曲艺团体已经解体，相当一部分并入了歌舞、戏剧团体之中，能够独立存在的曲艺团体逐渐减少；协会工作人员的改革和创新意识有待增强，为广大曲艺工作者服务的意识和能力有待提高，曲艺精品创作、曲艺队伍建设还需加快步伐，理论研究亟需加强，曲艺遗产抢救工作任重道远，会员权益保障工作还需进一步完善。

    问题和不足就是潜力，就是主攻方向和具体任务。针对这些问题，仍然要立足于解放思想，破除一切不利于科学发展、和谐发展的思维定势和行为方式，进一步转变观念、更新思路、狠抓落实，以更大的气魄加快发展，以改革创新的举措推动发展。党的十七大报告中明确指出，要推进文化创新，增强文化发展活力。曲艺艺术不能只保存在资料馆、档案馆，成为束之高阁的“文化遗产”，创新内容形式、培养年轻观众、拓展曲艺市场已成当务之急。我们需要分析，在文化多元化的今天，什么是观众喜爱的，什么能吸引年轻观众的眼球，怎样表现能增强他们对优秀民族文化的兴趣。要用“新人、新作、新形式”来展现社会主义新曲艺的面貌，不要过分拘泥于传统“程式”与“表现方式”，要从其它姊妹艺术形式中汲取营养、丰富自己。对于传统文化和外来文化中的精华和优秀部分，应当本着“古为今用，洋为中用”的精神，有选择地借鉴和吸收，化他为我、为我所用。曲艺需要有海纳百川的气魄与胸襟，汇古今中外于一体，聚人间百艺于一身，从而树立和打造曲艺艺术的崭新形象。

    让我们在坚持不懈的解放思想中不断把曲艺事业推向前进，只有这样我们才能充满自信地书写出曲艺事业更加辉煌的未来！

    （编辑 浩瀚）