话剧《矸子山上的男人女人》剧照

    一群濒临下岗的拣煤工人也能站在舞台上，演出一部酣畅淋漓、可歌可泣的大戏吗？话剧《矸子山上的男人女人》给出了答案：能！尽管剧中人衣着陈旧，脸庞黝黑，淌着热汗，揣着委屈，跋涉在坎坷的矿区路上，但这群雕像式的人物伫立在舞台上，与命运抗争时有的是自尊、坚强，与灵魂对话时有的是慷慨、坦荡，与希望携手时有的是乐观、豪爽。因此，他们的一颦一笑牵动着观众的灵魂，人们仰望矸子山上的人们，领略的恰是民族血脉中艰难困苦、玉汝于成的奋进精神。

    《矸子山上的男人女人》是剧作家李宝群耗时两年多，深入抚顺、阜新等矿区和工人居住的棚户区，从底层生活中“捞干的”捞出来的题材，其中凝聚着剧作家的感慨、感动和感悟。他深信，现实主义什么时候都不会过时，他要写出时代的特征、生活的真实和民众的心声。

    话剧《矸子山上的男人女人》大幕一拉开，扑入观众眼帘的就是巨大的矸子山。随着火车一声长鸣，矸子山上雾霭升腾，沉重的煤斗凭空下落，矸石裹挟着煤炭倾泄在地。一群女工呼喊着、攀爬着、捡拾着，为矿上回收煤炭资源。矿山作为资源枯竭型企业即将关闭，而大多数女工人到中年，长期重复体力劳动，不仅使她们不具备技术、技能，而且使她们的手指严重变形。人生的困境和现实的挑战摆在面前。

    揭示现实的问题，探索解决矛盾的出路，是艺术家应有的社会良知。只有让老百姓心有所属、身有所安、命有所依，才能保障社会的和谐安宁。难能可贵的是，《矸子山上的男人女人》在反映生活的真实时，不仅有时代的高度，也有艺术的尺度，颇有力度地展示了工人们面对困难的凝聚力、顺势应变的适应力和不屈不挠的创造力。他们相互救助、自谋生路，养牛、养兔、做小生意、做家政服务。正如剧中的“大咧咧”所言，“老百姓要过好日子，啥都挡不住！”该剧从现实主义“塑造典型环境中的典型人物”的原则出发，使人物形象哀而不伤、沉郁雄壮，在人生低谷中不失生命的力量，对未来的憧憬中总有美好的希望。

    在人生的历程中，局部的伤痕、个别的不幸、片断的苦难、偶然的窘境并不是人生的本真，人生的本真关乎特定时代的人，以及他们存在的意义、生命的价值、精神的高度。戏剧透过工人在改革大潮中的人生际遇和心灵撞击，着意展现在现实生活图景中，他们生命的韧性和内心的真诚，以及他们宽广的胸襟和炽热的血性。

    在戏剧的结尾处，矸子山上的人们开始走出人生困境，也获得了精神的升华：居住在棚户区的人们将迁入新居，矸子山下将建起一座砖厂。这意味着人们的生活将更上层楼，也意味着原本废弃的煤矸石，经过塑型、回炉、烧制，将会变成社会有用的基石。这不禁给观众一种启示：剧中人的命运不正是如此吗？常态的生活总是以一种焦虑代替另一种焦虑，但是只要人们有自信、有毅力，总能爬上高高的矸子山，看到那一方湛蓝的天。

    话剧《矸子山上的男人女人》的成功，在很大程度上归功于戏剧所塑造的人物群像，一人一面，个性鲜明，决不雷同。其中的劳动女性有她们的共性：勤劳、朴素、豪爽、真诚，有一种“意态由来画不成”的质朴美感和奇特神韵。但她们又各有各的性情：女工队长佟丽性格含蓄、沉稳，肯吃苦、重情义，深受姐妹们的倚重。另一个女工“大咋呼”的性格正好相反，风风火火，直言快语，她看上了“大咧咧”，就直眉瞪眼相告。三姐性格柔婉，人俏歌甜，原本可以去城里的剧团发展，可是黑子的真情感动了她，她就心甘情愿地留下来，无怨无悔地过着艰辛的日子。在她们身上，我们看到了人生之真、人性之美、人情之纯，甚至间接体会到历经磨难而不倒、浴火重生、顽强奋进的民族精神的底蕴。

    剧中“大咧咧”这一形象憨中有智，凡中见奇。他以一个男人的身份跟一群弱女子、寡妇们混在一起，干着辛苦、单调却不受重视的工作，还时常成为女工们撒气、奚落的对象，处境实在有点窝囊。“大咧咧”粗喉大嗓说话，不存私心做事，心肠像原野的火呼啦啦的热，性子像朔北的风直挺挺的硬，但是在工友中却百炼钢化作绕指柔。无论生活多苦多难他都保持乐观，任由女工们吆喝、驱使，不仅不觉得被冒犯，反而觉得自己被需要、有价值、有快感。在这个人物身上，显现了关东人性格中的地域性特点。

    “大咧咧”的扮演者宋国锋，曾先后主演过《仲夏夜之梦》、《父亲》、《任弼时》、《凌河影人》等几十部大型话剧，塑造了一大批类型众多、各具特色的人物形象。他的表演兼有生活的真实感和艺术的美感，悲欣交集，张弛有度，收放自如，一言一行都经过精心设计，看起来却又那么舒展、自然。比如他头上的帽子，几乎成为他延伸的肢体、情绪的表征：与女工们嬉笑时，他帽子歪戴，一派落拓不羁的可笑相；面见领导时他正冠相迎，表现了内心的郑重甚至紧张；落寞失意时他帽耳耷拉，一副可怜、委屈的样子。“大咧咧”是可感可触的凡人，也是可亲可敬的英雄。

    无论戏剧潮流如何变幻，真正能打动观众的，永远是真实丰满、富有内涵和魅力的人。刚看到剧本时，我觉得剧名过长，叫《矸子山》不就得了？等看完了全剧，我不得不承认，矸子山仅仅是场景，是陪衬，剧作家真正关注的恰恰是山上的男人女人，没有山，显不出他们的伟岸，没有他们，山将失去有意味的内涵。