任何文艺形式，无论文学、戏剧、音乐等等，都是以塑造人物为主要目的的。当前，塑造先进的共产党员形象，仍是我们文艺工作者的重要历史责任。

    我是音乐工作者，多年来，主要从事歌剧音乐创作，组织歌剧艺术生产。综观中国半个多世纪以来的歌剧创作历程，尤其是上世纪50年代至60年代中期——中国歌剧创作的又一高潮期中，为广大人民群众最乐于接受并广泛流传的还是《洪湖赤卫队》和《江姐》等优秀的民族歌剧。韩英、江姐等共产党员的光辉形象深入人心，《洪湖水，浪打浪》、《没有眼泪没有悲伤》、《看天下劳苦人民都解放》、《红梅赞》、《我为共产主义把青春贡献》、《五洲人民齐欢笑》等优秀唱段更是家喻户晓，脍炙人口。

    歌剧艺术是一门最为复杂的舞台综合艺术，在国外，有人把它喻为人类艺术皇冠上的明珠。它属于社会的高层文化。一个社会的总体文化素质，总是以高层文化为导向逐渐形成全社会的健康文化倾向。可以说，歌剧是标示一个民族文化发展的一项重要事业。在中国民族歌剧中如何塑造共产党员形象也是一个不容忽视的问题。下面，结合创作实践来谈一谈我的粗浅体会。

    一、只有多层次、多侧面地塑造，才能树立有血有肉的共产党员生动形象。

    1991年在根据林杉同名电影剧本改编、创作民族歌剧《党的女儿》时，我们为女主角——一位普通共产党员田玉梅所设计的剧情和唱段就充分说明了这一点。在白色恐怖下，党的机密被叛徒出卖，党的组织被敌人破坏。但田玉梅没有被敌人的血腥屠杀吓倒。她那正气凛然、视死如归、怀着对共产主义的必胜信念而慷慨就义的英雄形象，是催人泪下的。

    在塑造这个典型时，音乐是多层次和多侧面地展开的。其中，既有对反动派的愤恨和对叛徒的憎恶，又有对亲人的思念和被战友误解后的委屈；还有对革命胜利的坚定信念，也有对敌人的蔑视和昂首走上刑场的凛然浩气。

    从刑场血泊中苏醒过来后，我们为她安排了重要唱段《血里火里又还魂》。这是一首以主题与变奏构成的板腔体旋律，复二部曲式，前半部侧重于如泣如诉的叙事，后半部表达了生命不息、战斗不止的决心。

    在这里，我们最为广泛地汲取了我国北方民间戏曲音乐高亢、激昂、遒劲、有力的风格，以及它们的旋法、织体、节奏、曲式甚至音色等素材，来表现田玉梅的刚强性格，并以此构成田玉梅音乐的主要基调。当田玉梅表达对敌人的仇恨时，特别是在最后，她领着年幼的女儿娟妹子，昂首走上刑场时，音乐宏大、激昂，唱段《万里春色满家园》音域展宽了，表现更深了，一个光辉而伟大的形象树立起来了！

    为了使田玉梅的形象更丰满，我们还并置地插入了两首歌谣体唱段。

    一首是序歌《杜鹃花》，质朴、流畅、曲式精练短小，但它具有贯穿主题的意义，内涵却很深遂：既赞美了南国土地上迎春盛开的杜鹃花的美丽、纯洁和芳香，更以她来比拟革命人民赤诚、热烈和坚毅追求真理的崇高品德和战斗精神。喻花似人，拟人如花，通过序歌在剧中的多次出现，不仅推动了思想主题的发展，加深了艺术感染力，而且也为广大群众提供了一首朗朗上口的主题歌。

    另一首也是带有主题歌性质，在全剧贯穿使用的是《天边有颗闪亮的星》，用以表达主人公对未来的殷切希望和对革命的必胜信念，并以此来教育孩子和激励战友。第五场出现时，还扩大了织体：先由玉梅领唱，接着是桂英和七叔公加入进来形成三重唱，最后又转成代表千百万人民群众心声的混声合唱。这样，既突出了主人公的形象，又体现了党和人民群众的密切关系，富有意境，十分感人。

    在体现战友情方面，我们还安排了田玉梅劝桂英的戏剧性抒情唱段《生死与党心相连》，既有慷慨陈述，又有深情回忆，更有热情劝说。

    在体现母女关系方面，我们也是蘸以浓墨着力描写。有时是亲切的嘱托，有时是柔情的叮咛，有时又是对革命后代的真挚关怀，使玉梅这个人物成为有血有肉的生动形象。

    歌剧《党的女儿》自1991年上演以来，便以其深遂的思想内涵、精湛的艺术表演，饮誉大江南北。许多党和国家领导人以及文艺界的专家学者纷纷称赞该剧是“一曲中国共产党人的正气歌”、“是我们民族歌剧发展史上一部重要的作品”。1992年该剧荣获国家“文华大奖”和“文华”编剧、作曲、表演单项奖以及第六届全军文艺会演一等奖，还被国家文化部选作庆祝建国50周年军队的3部戏剧作品之一，登上国庆游行彩车。

    《党》剧至今已演出近200场。光在不足百万人口的地区级中等城市广西柳州，在一个有着一千五百多个座席的剧场就连续演出18场，场场爆满，这是在中国歌剧演出史上不多见的。

    二、只有真实地、人性化地刻画，才能树立可亲可信的共产党员艺术形象。

    2005年在根据李英儒同名小说改编、创作现代民族歌剧《野火春风斗古城》时，我们在塑造金环、银环、杨晓冬、杨母等共产党员形象时就充分注意了这一点。例如：金环被捕后，日军顾问多田来劝降，金环借机要求多田安排一个中外记者招待会，多田信以为真，满口答应，临走前还送给金环一套化妆品。多田走后，金环平生第一次打开化妆盒对镜梳妆，唱出了自己的心声《永远的花样年华》，非常人性地表达了她对青春的赞美，对生命的留恋，和牺牲后自己将会变成一颗星的浪漫情怀，真切而感人。

    又如银环被高自萍所骗，说出了与杨晓冬接头的地点和时间后，高自萍用电话通报日本宪兵队，被银环听到，银环当即怒斥并击毙高自萍后在风雨雷电中奔跑着唱出《心追风雨》的唱段，表达了她对杨晓冬的无限情感和无比悔恨之情。当她赶到关帝庙时，远远看到杨晓冬已被日本宪兵带上警车，她痛苦欲绝，昏倒在地，真实而动人。

    再如杨晓冬在日军司令部见到正在受刑的母亲时，猛地跪在母亲跟前，声嘶力竭地唱出了《不能尽孝愧对娘》这一重要唱段，抒发了“男儿膝下有黄金，只跪天地和娘亲”的真挚情感，达到了催人泪下的艺术效果。

    现代民族歌剧《野火春风斗古城》参加了纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年优秀剧目展演，又参加了第9届中国戏剧节暨第12届中韩日国际戏剧节的开幕式演出，受到一致好评并荣获了“中国戏剧奖优秀剧目奖”。

    时代在发展，歌剧观念也不会是一成不变的，我们要认真解决好继承、融合、创新这三大课题，尽个人所能，为我国的歌剧事业做出一些微薄的贡献。

    我也期盼着中国的歌剧事业随着新世纪的到来，通过大家的共同努力，能创作出更多、更好的歌剧艺术精品，塑造出更多、更好的共产党员形象，这也是我们歌剧工作者所肩负的历史重任。（作者为总政歌剧团艺术指导）