胡可：《黄土谣》把我们党今天所强调的“三农”问题，由我们军队的剧作家和我们军队的话剧团体，把它深刻地反映了出来。这部戏，把农民问题、农村问题和当前社会上的腐败现象都作了充分反映，写了农民、农村和军队转业干部正义的责任感。这个戏说出了我们大家要说的心里话，说出了我们所提倡、所歌颂的精神，说出了时代的主旋律。

    廖奔：我总结《黄土谣》有三个“应该”，主旋律的戏应该这样写，素材应该这样处理，题材就应该这样表现。这是对现实生活的一种感应，一种心灵的撞击，是一出打动人心的好戏。我想呼吁那些擅长写主旋律的作家好好看看这个戏，好好琢磨。

    王晓鹰：看过《黄土谣》后，我心里真的有一种强烈的冲动，我觉得不光主旋律的戏应该这么写，凡用戏剧表达现实生活的时候，都应该提倡这样一种创作状态。创作者们能够用自己最真实的情感去贴近这样一个人群，这样一种生活，那是当代艺术家应该有的情怀，是一种关注，是贴近生活的关注，不是居高临下的关注。总政话剧团有一种军队的纯朴，他们还能对这样的情怀有一种关注，让我非常感慨。

    刘彦君：《黄土谣》让我很感动，它充分地展示了军人的形象，但是它的容量非常之大，已经超越了部队题材的表现范围。这里面写到了一个军人对于他的责任、农民以及土地的关系，也写到了现代“走西口”的农民对于黄土地的感情。在二度创作上，通过运用一些视觉效果，如黄土、黄河以及一些音乐效果，点明了时间的跨度以及民族和土地的永恒性。空间方面，黄土不仅仅是地域性的象征，更是空间的一种延展，使人们的感动和思考超越这个家庭，而延展到更大的地域和空间。这些充分表现了这部戏的厚重感，也表现了创作者开阔的眼界和很强的驾驭能力。