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　　书法之所以能够成为广大人民群众喜闻乐见、雅俗共赏的一门经久不衰的艺术，根本原因就是它蕴含了人类共同追求的一个“美”字。
　　著名书法家茹桂在《书论》中说过，“理通、力遒、形美、韵胜”是书法美之所在。我虽不是研究书法艺术的专家学者，而是一般的书法爱好者，自知鉴赏能力有限，但看了刘京闻先生的书法后，就觉得他的书法很美，很有灵气，很有才情，每一件书法作品都像一幅美丽的画，形神兼备，妙得天趣，真正达到了“理通、力遒、形美、韵胜”的境界。
　　所谓“理通” ，就是书法中表现出来的规矩和法度，就是要做到法严意放。包括两层意思：一是指法理，二是指立意。一件成功的书法作品，绝不是随心所欲之作，而是书家深厚的功底之光和灵感之火相撞的产物。刘京闻先生的作品多以行书和草书见长。他的书法以王羲之和王献之父子为宗，植根于“二王”一脉，于《集王圣教序》得法，又对米芾用功甚深，在笔势的灵动和字形的开合上建树斐然。广学百家，却又不拘泥于古法，他在传统中求创新。他学书从孙过庭《书谱》、欧阳询《九成宫》、智永《千字文》入手，进而下苦功于《兰亭序》《圣教序》，其作品在清雅、秀润的基础上，不断注入了浑朴厚重、大度硬朗的气格，既有传统的严谨法理，又有独特的个人风格。
　　所谓“力遒” ，是指字要写得笔力雄浑，力刚气强，入木三分，使人感到有一种“遒劲感”和“力度美” 。书法是通过柔软而有弹性的毛笔写出各种不同的点画线条来表现客观物象的运动和主观思想的情感的。线条是书法艺术的主要审美因素，线条之美，在于有力，力是线条形态中焕发出来的某种气质。刘京闻先生的书法讲究运笔、行气、用力，字字精神抖擞、力饱气足、豪迈高逸、潇洒奔放、气韵贯通、跌宕多姿，寓刚健婀娜之中、行遒劲于婉媚之内，做到刚劲如刀斩斧截、轻柔似水流花放，给人以强烈的艺术感染力。
　　所谓“形美” ，顾名思义，是指优美的形象。刘京闻先生是搞印刷工艺的，故他对字的结构、线条的准确到位把握得恰到好处，而且作品十分讲究布局谋篇，无处不体现出作者独到的造型之术和独具的匠心。观其作品，每个字的大小、疏密、肥瘦都各得其所，空间分割所构成的形体姿致非常协调和谐。这是因为作者书法功底深厚，书写前字字于心、胸有成竹、意在笔先，在书写中神驰字外、意随心到、笔随势生。从他的作品静止的字形中，你可领略到活泼飞扬的动势，获得一种随形飘逸的美感享受。
　　所谓“韵胜” ，是指书法要写得气韵生动，如美人之明眸，顾盼生辉。气韵生动可以说是作者激情中所呈现出的一种情趣显著活跃的意态，是构成一幅书法作品形神兼备、情景交融、富有诗意的基础因素和总的审美要求。刘京闻先生的书法和他的为人一样，豁达大度，气韵非凡。他的作品往往在平中寓奇，异趣迭出，气韵生动。有的像行军布阵，旗帜飞扬，士马精勇；有的像尺幅丹青，疏林远阜，错落有致；有的像长江大河，奔腾跳荡，一泻千里；有的像回溪曲沼，春水繁花，清幽婉丽；有的像悦耳的乐曲，抑扬顿挫，牵人情思。无处不体现着诗情画意般的“韵胜” 。
　　近年来，刘京闻先生的书法艺术饮誉中华，蜚声海外。著名书法家张旭光先生这样评价他：“刘京闻先生的书法，多以行、草见长，用墨变化万千，忽浓忽淡之时，如翻云覆雨，气势磅礴；忽湿忽枯之时，如春去秋来，老辣成熟；观其线条，飘逸潇洒，有轻有重，有缓有急，动中见静，静中有动；览其全局，其章法松驰中见严谨、奇险中求平衡，落落有致，极具大家风度。 ”我拜读刘京闻先生之简历，为他取得的巨大成就和获得的崇高荣誉而感到由衷的高兴和自豪，他不但是书法家，而且是卓有才能的组织者、领导者；他不仅是潜心于书法艺术研究和创作的艺术家，而且是书法艺术的宣传家和教育家。去年，我拜读刘京闻先生的行书作品时，禁不住写下这样一首诗以表赞叹： “笔起龙蛇舞，毫端风雨声。满蘸长江水，挥洒北京城。恬静如山伏，奔腾若浪惊。 ”
　　刘京闻先生不仅通晓书法艺术，而且文学功底也非常深厚。他淡泊功利，醉心于翰墨，锲而不舍，宠辱皆忘。刘京闻先生之为人，正直、严谨、和善、谦逊，圈内人有目共睹。
　　综上所述，刘京闻先生不愧是一位德才兼备、德艺双馨的复合型艺术人才。
　　（作者赖廷阶系中国作协会员、中国诗歌学会会员、中国散文家学会会员、中国报告文学学会会员，现为《中国报告文学》杂志合同制作家、中国作协《中国作家》杂志签约作家，曾在《中国艺术报》《书法报》《中国书法》《书法》《书法报·艺术博览》《书法导报》《书法欣赏》等报刊发表评论文章）
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