赵铁信（中国大众文化学会会长）：

　　李钢的行草展独具特色，突出了学术性、专业性和艺术性。他宗法“二王”，方向明、书路正、书风好，在笔法、字法、墨法和章法等方面都基本做到了唐代书法理论大家孙过庭的要求，“翰不虚动，下必有由”“心手双畅，智巧兼优”“会古通今”“情深调合”。他的书法作品不是盲目书写，而是在正确书法理论指导下的自觉创作，充分反映了他的哲学思考和美学追求。

 

　　潘文海（中国书协原分党组成员、副秘书长）：

　　李钢的书法不仅给了我们一种美好的享受，也让我们从中体悟到他对“二王”书风的不倦追求。李钢是中国书协第七届专业委员会委员，在对外书法交流特别是对日本自作诗书交流活动中，他的诗词和书法创作赢得了国际书法界的一致称赞。这些年来，李钢一直笔耕不辍，孜孜以求，他在60岁之后还能境界渐开、书法创作更上层楼实为不易，这与其自身的文化素养、性格魅力和胸怀境界是分不开的。

 

　　李胜洪（中国书协原理事、中国艺术研究院中国书法院原常务副院长）：

　　李钢书法的“形”来自历代法书经典，而其消化、吸收、重新组合之后又借古人之形表现了自己的“神”。他的行草，淋漓痛快、隽雅奇变。观其书作，用笔迅疾而劲健，雄雅清新的视觉冲击扣人心弦；其结字自由放达，倾侧之中含稳重，端庄之中见婀娜；用笔讲求米芾所言“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，成为“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。

 

　　郑军健（中国书协原理事、广西书协原主席）：

　　我们看李钢的作品，不仅要从技法的角度看，更要从哲学、美学的角度来看。他强调对比和谐，即哲学里最重要的规律——对立统一规律的运用。从他作品中笔画、结体的对比节奏，章法厚重与飘逸的对比处理，可以体会到艺术创作的一种真谛。

 

　　刘俊京（中国书协理事、北京书协副主席）：

　　李钢在书法文化上作出了自己的贡献——他讲的书法课、撰写的书法论文、出版的《米芾〈苕溪诗帖〉笔法解析》等著作和在中国教育电视台的行书演示得到大家的肯定。他的书法师宗“二王”，追古融今，变化灵动，体现了自然之美。他用自己的刻苦学习和实践体会，找到了自己创作的落脚点。

 

　　连江州（中国书法出版社原总编辑）：

　　李钢是个思考型的“拟古派”，做到了对经典碑帖体认躬行，博观约取，但又不拘泥于古人。在其展览的作品中，使我们看到了贯彻始终的“违而不犯，和而不同”的艺术境界。

 

　　刘照丁（广东韶关市文联主席）：

　　李钢立足“知识套餐”进行书法创作，他的“学要富”的追求，使他的作品愈加成熟，耐人寻味。

 

　　张瑞田（中国书协书法评论与文化传播委员会秘书长）：

　　李钢在魏晋宋明的笔墨之间迷恋日久，得到了深厚的滋养。他能够一反常态，不拘泥一点一线，在丰博的传统资源中找到落脚点，并恰到好处地把自己的一招一式和生命语言展现出来。因此，当我们看到李钢“扭碎”前人的“筋骨”，智慧地、艺术地、形象地建立了自己的书法语言系统，着实值得庆幸。